有戏 有趣 有乾坤

IT'S SUCH FUN!

上海戏剧学院附属戏曲学校教师

著名京剧演员

《鬓边不是海棠红》戏曲指导

牟元笛

如何走好“仙人步法”？

文末彩蛋

大师点评

《鬓边不是海棠红》“戏中戏”

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活捉

上一期【戏曲秒懂】我们介绍了《鬓边不是海棠红》商细蕊在《赵飞燕》一剧中的“玄女舞”的设计从何而来，今天我们安利的是与商细蕊打对台的陈韧香的绝活——《活捉三郎》中的“仙人步法”。

玄女舞

仙人步法

看了本期视频我们就知道，电视剧中所说的“神仙步法”其实就是京剧舞台上的“魂步”，而这种鬼魂形象的花旦也被行内称为“鬼魂旦”或者“魂旦”。

《活捉》这个戏是京剧名旦筱翠花（于连泉）的看家戏。当初是一位票友看了筱老板的《红梅阁》，觉得她所扮演的李慧娘鬼魂的形象十分有特色，因此为他又写了一折“魂旦”的戏。后来通过演出，这个戏不断加以磨炼丰富，成为了花旦行传承至今的骨子老戏。

《活捉》的故事源自四大名著之一的《水浒传》，现在往往作为全本《乌龙院》中最后一折戏演出。《乌龙院》讲的是宋江纳阎惜姣为妾，建乌龙院给她居住。阎惜姣与宋江同衙文书张文远私通，宋江有所察觉，两人大闹一场。晁盖聚义梁山，感念宋江救命之恩，派刘唐下书致谢。后宋江在乌龙院遗下刘唐所送书信，为阎惜姣所拾。宋江回院索讨，阎惜姣抓住了宋江暗通梁山的把柄，逼他写休书交换，几番争执中，宋江将阎惜姣杀死。

《乌龙院》

马连良 饰 宋江、筱翠花 饰 阎惜娇、马富禄 饰 张文远

《活捉》演的就是阎惜姣死后，魂魄飘零，心有不甘，于是她便将心爱之人——张文远（张三郎）活生生地捉到地府共做夫妻，这大概是最凄厉的爱情故事了。

传统《乌龙院》一般只演“宋江闹院”、“坐楼杀惜”两折。1920年，京剧麒派创始人周信芳在上海丹桂第一台首演全本《乌龙院》时，在“闹院”与“杀惜”中间加入“刘唐下书”。因为京剧发展初期都是老生唱主戏，挂头牌的都是老生，花旦只是配戏，所以《乌龙院》一开始是老生C位的戏。筱翠花所创的“活捉”就差不多是《乌龙院》“后传”了，那“活捉”当然是花旦C位的戏。所以我们现在看到京剧“全本”《乌龙院》演出，买戏票的时候记得要问一下，是不是带“活捉”。

《乌龙院》“坐楼杀惜”

马连良 饰 宋江、筱翠花 饰 阎惜娇

魂步

戏曲舞台上出现的死去的人物被称为“魂子”，如果这个鬼魂是主角，那仍称呼他/她的本名。传统舞台上鬼魂的演法一般要头蒙黑水纱、或者两鬓垂挂白纸穗，这种白纸穗被称为“鬼发”。

戏曲舞台上著名的“鬼”除了今天介绍的《活捉三郎》中的阎惜姣、《红梅阁》中的李慧娘，还有《乌盆记》里的刘世昌等。

《乌盆记》王珮瑜 饰 刘世昌

《活捉》筱翠花 饰 阎惜姣

当时的京剧舞台上阎惜姣的鬼魂有两种演法。一种是“南方路子”，采用“毁扮”，就是把脸抹得又灰又黄，没有血色，脸上还会画血迹，额上还有刀痕。念白采用韵白，表演则要求绷着脸、身体笔挺、垂手，行动都是这样直来直去。另一种就是是“俊扮”，筱翠花采用的就是这种演法，一切都保持阎惜姣生前的样貌，只是加两串鬼发（现在舞台上往往只披白纱或黑纱），念白也用京白，还是花旦的演法。突出鬼魂特征的方法是使用身段技巧使得鬼魂在舞台上显得“轻飘”，好像一直是脚不落地，在空中随风飘荡的感觉，俗称“水上飘”。

其实所谓的“魂步”在不用踩跷之后，融合了花旦行的各种步法，比如碎步、捻步、蹉步、倒步等。有许多身段技巧都是京剧基本程式的活用和化用，比如京剧武戏中常用的“鹞子翻身”，在《活捉》里筱翠花就把它设计成鬼魂被旋风一吹旋转起来的身段，这个“鹞子翻身”在这个戏里就要做得柔而轻，他把这个技巧叫做“软鹞子翻身”，随后再接一个蹉步下场，阎惜姣的鬼魂就像一缕轻烟似地被吹了下去。

大师点评

如何练出“美人肩”？

“魂步”的最高境界是？

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著名京剧表演艺术家

《鬓边不是海棠红》艺术顾问

毕谷云

如何走好“魂步”呢？筱翠花曾这样说：”在走这种步法的时候，除了要锻炼步子以外，还要掌握住腰的劲头。上半身的微微晃动，和两腿迈步移动之间，全靠用腰来进行调节。”

以前花旦走“魂步”都要踩跷，那踩跷又是怎么回事呢？留到下一期再揭秘吧！

秒懂《鬓边》系列特别鸣谢

拍摄场地 兰心大戏院

哔哩哔哩视频：上海戏曲广播