作者 / 周燚
当下的电视剧创作，最讲究的的创新。跟风死得很惨，创新成就爆款。
创新就是要跳出“舒适区”，既要拍自己擅长的，也要拍自己不擅长的。
创新不但要拍别人没拍过的，更要拍自己没拍过的。包括没拍过的：题材、人物、主题、风格。
《我是余欢水》又是一次国产剧“充满新鲜感”的尝试。
主题
《我是余欢水》改编自余耕小说《如果没有明天》。
如果没有了每天，你今天会做什么？
如果没有了明天？绝望的人还会看到希望吗？
如果没有了明天？冷漠的人们是否还有正义和善良？
如果没有了明天？冷漠的城市是否还有正能量？
《我是余欢水》的导演孙墨龙，把一开始的余欢水比喻成“麻木的社畜”。用现在的流行词来说，一开始的余欢水过着很“丧”的生活。后来余欢水以为自己患有癌症，在离死亡很近的时候，开始思考生活的意义人生的意义，开始觉醒。
摘自导演访谈
《我是余欢水》有一个很大的主题，就是在探讨生命的意义，人生的价值。
余欢水一开始喜欢说谎，说谎是源于他不自信。余欢水一开始是一个极度不自信的人，后来在别人的“助推”下发生了变化。主演郭京飞说：“你明明可能不是这个人，但是一百个人都告诉你是这个人，于是你就很可能变成这个人，这不是虚荣，是一种能量”。
摘自主演郭京飞访谈
《我是余欢水》也在传递这种“能量”。
小说《如果没有明天》的创作源于2011年余耕的一个短篇小说《末日降临》，《末日降临》曾因作品格调灰暗引发争议。虽然《我是余欢水》在展现社会的丑陋、人心的丑恶上没有克制，但我们都知道正午阳光的剧，在结尾一定洋溢着阳光和正能量。
风格
喜剧。
整体上，《我是余欢水》可以算作是一部轻喜剧。
虽然题材是严肃题材、是现实主义，但是《我是余欢水》并没有拍成“苦大仇深”的调子，没有过度煽情。
相反，剧中有多处在“悲情”处制造暂停。
《我是余欢水》在音乐、美术等方面的设计都很“网感化、网剧化”。和以往在传统台播电视剧中“慢热”“循序渐进”的风格差异较大。
这次，正午用喜剧、轻松的方式去解构严肃题材。
荒诞。
《我是余欢水》里充满了各种各样的意外、巧合、阴差阳错的荒诞故事。
从预告可以看出，余欢水患有癌症，其实是误诊。
反抗。
《我是余欢水》里面，还有当下观众所喜欢的“爽剧元素”。
余欢水在生活中、工作中、社会中受到了各种不公正的“碾压”后，终于不再退让，选择触底反弹，彻底反抗。有时甚至选择“以暴制暴”。
逆袭。
余欢水从底层草根小人物逆袭成了“城市大英雄”。
好比，电影《西红柿首富》里业余足球队的守门员王多鱼，一下成为了亿万富翁。
讽刺。
荒诞是手法，目的是讽刺。
讽刺社会丑陋的一面，讽刺人心丑恶的一面。
人物
这次，《我是余欢水》挑战了正午阳光的剧，在人物上的大尺度。
以前正午的剧，主角很多是“伟光正”，“仁义礼智信”。
但这次《我是余欢水》中呈现的群像人物，大多都是有缺点的“坏人”。
充满了势利眼的婆家，“关系混乱”的办公室，不明文的社区邻里，医患关系复杂的医院等等。
就连在《都挺好》中贤惠、明事理的“大嫂”（高露），这次在《我是余欢水》中都有婚内出轨之嫌。
《我的余欢水》在戏剧上是极致化的。
极致的人物。
《都挺好》里有极致的苏大强，《我是余欢水》里有极致的余欢水。
但是和苏大强不同，余欢水的性格不是天生的，是外在极致环境造成的。
因为余欢水的一个谎言，造成了大壮一家的苦难。从此，余欢水活在内疚中。越内疚他就越难受，越难受他就越不自信，越不自信就越说谎，越说谎就越讨人厌。
摘自主演郭京飞访谈
按照郭京飞的话说，这是一个“死循环”。
极致的环境。
余欢水生活在一个：爱情、情亲、友情都破裂的环境里。
工作中：余欢水创业失败，在公司中遭遇领导和同事欺凌。
家庭中：老婆要和自己离婚，儿子看不起老爸。
社会上：朋友借钱不还，最后多年好友和自己决裂。
极致的落差。
余欢水从人生低谷走向人生高峰，存在一个极致的“落差”。
面对这种“落差”，余欢水要慢慢习惯，从一开始的“不适应”变成最后的“适应”。
《我是余欢水》在人物尺度上的探索，可以看出，国产剧的价值观正在和海外剧的价值观，渐渐重合。
结构
《我是余欢水》的叙事结构很简单：是中心扩散式的。
余欢水是这个结构里绝对的中心，所有的人物，所有的事件，基本都围绕余欢水展开。
也很有可能正是这种结构决定了《我是余欢水》只能做成短剧不适合做长剧，长剧通常需要群戏多线结构（不仅仅是群像人物）支撑。
但《我和余欢水》的剧作非常注重事件之前的逻辑，《我是余欢水》的编剧王三毛、磊子也是电视剧《都挺好》的编剧，《我是余欢水》也保留了《都挺好》的叙事特点：注重单元事件之间的逻辑（和《父母爱情》那种碎片化的叙事特点不同）。《都挺好》的编剧是如何从琐事中提炼出戏剧逻辑的？《父母爱情》是如何碎片化叙事的？
以《我是余欢水》前4集的叙事为例：
余欢水的老婆甘虹接孩子上学放学十分辛苦，余欢水想给老婆买一辆车。
于是：甘虹以为余欢水发现了自己搞外遇（甘虹搞外遇的坐的车和余欢水电脑上买车广告的车型一样），甘虹和余欢水矛盾激化。
买车需要钱。
于是：余欢水向自己的朋友吕夫蒙要回曾经借出去的13万。朋友吕夫蒙拖着不还钱。
于是：余欢水追债追到了KTV。巧合地撞见了赵觉民、梁安妮、魏广军三位公司领导在KTV密谋分赃计划。
梁安妮意外地在KTV弄丢了U盘。赵觉民、梁安妮、魏广军以为是余欢水拿走了UP。
于是：三人向余欢水百般讨好。
编剧这样处理，就让“家庭线”“朋友线”“公司线”三条叙事线产生了逻辑上的勾连。
细节
都市生活剧，重在细节。
《我是余欢水》中有诸多细节，起到了推动了故事发展，深化人物性格的作用。
比如：余欢水万事不顺，想去买一瓶酒解千愁，小卖部老板以为余欢水买不起好酒，余欢水索性买了一瓶1400多的茅台。
第二天余欢水醒来收拾桌子，余欢水将杯中剩余的茅台往瓶中倒却倒不进去，又怕浪费，索性就将杯中剩余的茅台喝了。结果却大吐一场。
梁安妮来余欢水家中“献殷情”，意外地喝了余欢水的茅台，却发现是假酒。
于是余欢水找卖假酒的老板理论。索赔无果，余欢水砸了卖酒老板“假一赔十”的招牌。
一瓶茅台酒，写出了没钱人的虚荣，写出了有钱人对没钱人的嘲笑，写出了无良商人的无赖。
写出了欢乐，写出了趣味。