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上海戏剧学院附属戏曲学校教师

著名京剧演员

《鬓边不是海棠红》戏曲指导

牟元笛

“跷功”是什么样的绝技？

文末彩蛋

大师点评

《鬓边不是海棠红》“戏中戏”

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跷功

上两期【戏曲秒懂】我们为大家揭秘了《鬓边不是海棠红》中商细蕊和陈韧香打对台的“看家本领”，他们两人的绝活其实就是京剧《绿珠坠楼》的“翎子舞”和《活捉三郎》的“魂步”。

而京剧舞台上的“魂步”实际上传统是踩跷走的，据说京剧“花旦王”筱翠花扮演的阎惜姣的鬼魂,在活捉张文远时,满台飞跑且身姿优美:膀不摇,肩不动,裙边儿不散,足尖不露,快而不乱,稳而不慢,既有敏捷度又有水波感，他的跷功堪称一绝。

《乌龙院》筱翠花 饰 阎惜姣

还记得《鬓边》开播时惊艳全网的《战宛城》中的邹氏么？这个角色也是踩跷的。“思春”（春怨）一场中，邹氏扑蝶、赶鼠的表演尤其显示跷功的技巧和魅力。跷功其实是早年京剧花旦必须要掌握的一门技艺。

“跷功”并非京剧所创。据可查的文献资料，汉唐时候将踩高跷的称为“长跷伎”。最初并无假扮纤足的技法，后有男子假扮女子时，加长裤口直垂到地，且带有仿足穿上金莲小鞋，置于其下，表现女子的身长细袅之美。戏班旦角进而仿效，日益成风，借伶人由西安传到四川。最初只有梆子剧社有，后来皮簧班效仿之，昆腔却从未使用过。

乾隆年间，北京是中国戏曲的大码头，秦腔名伶魏长生带秦班进京演出，轰动京师，他将“跷功”带入北京剧坛，从此旦角踩跷风靡一时。

为什么花旦、武旦踩跷得比较多呢？青衣形象一般比较端庄凝重，且放长腰包（裙子）就可以遮住双脚；花旦或武旦多裤袄的剧装则无法遮住双脚。

【青衣】

京剧《汾河湾》

程砚秋 饰 柳迎春 王少楼 饰 薛仁贵

【花旦】

京剧《儿女英雄传》宋德珠（左）

京剧《金玉奴》荀慧生（右）

运用踩跷不但可遮蔽大脚，而且跷步看起来特别轻盈灵活，花旦形象多活泼俏丽，武旦形象自然擅长打斗，踩跷可展现出女性小巧婀娜、敏捷利索的身姿。

虽然踩跷有“东方芭蕾”之称，但两者却不尽相同。芭蕾舞蹈时双足可立起也可放下，足弓是活动的；踩跷以踩硬跷为例，演员的脚掌的前部三分之一要踩在跷板上，后部分要尽可能托在跷板之上，然后用长长的跷带将足与跷板绑紧，双足就一直保持立起的状态。

绑跷如何绑得恰到好处是一门学问，名角绑跷是有隐秘性的，在旧时的戏曲圈还有防止绑跷秘密外泄的制度。

软跷有一点像我们现在的坡跟鞋。硬跷比软跷更小，跷板的坡度也更陡，对于演员来说掌握的难度更大。脚踩跷板的底部刚好就是木质假足的底部，脚后跟一般是铜质的。

硬跷跷板

硬跷

软跷

坡跟鞋

筱翠花先生在回忆自己学艺生涯中讲到，在练功的过程里，要数跷功最艰苦。

跷功要怎么练呢？

冰上跑圆场？绑沙袋跑圆场？

站砖块？站缸沿？绑竹签？

大师们是怎么练跷功的？

听听京剧名家、擅长跷功的

毕谷云先生怎么说？

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《玉堂春》毕谷云 饰 苏三

大师点评