2020年，全世界都在纪念乐圣贝多芬， 经典947每周六、日晚10点由谢力昕主持的《纵横经典》节目推出了一个系列叫做——“你所不知道的贝多芬” ，至今播出了七集 ，从贝多芬早年的选帝侯奏鸣曲、荣耀时刻康塔塔，到双钢琴作品、曼陀林奏鸣曲等等...这些恐怕都是你所未闻的贝多芬。

今晚（5月9日）播出的系列之八的这首曲子，其实并不冷门，因为这部作品的序曲，是贝多芬最知名、也是如今最最经常出现在音乐会中的作品，那就是 《艾格蒙特》序曲 。

不过，对大部分听众而言，《艾格蒙特》序曲仅仅是一首八分钟的曲子而已，但其实， 贝多芬为戏剧《艾格蒙特》创作的音乐长达四十分钟，在他所写的戏剧配乐中，《艾格蒙特》最为宏大和完备 ，也因为这部戏剧配乐，歌德和贝多芬这两个德国文化中最灿烂的名字连接在了一起。

约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749-1832）

《艾格蒙特》是歌德狂飙突进时代的戏剧代表作，比贝多芬的戏剧配乐要早二十年问世 。大文豪选取了十六世纪荷兰弗兰德斯的一位英雄人物——贵族艾格蒙特作为主角。

当时弗兰德斯是西班牙的领地，但因为西班牙信奉天主教，而弗兰德斯信奉新教，信仰的不同，经济基础不同，产生了利益的冲突，导致弗兰德斯人和西班牙统治者矛盾重重。艾格蒙特是当地贵族的代表，有军事才能，因此被推举出来作为弗兰德斯人的领袖。西班牙派遣阿尔巴公爵统领的军队前来镇压，艾格蒙特被捕，之后被处死。

路易·加莱《面临行刑前的艾格蒙特伯爵》

歌德把艾格蒙特塑造为一位可歌可泣的民族英雄，有很大的艺术加工成分 ，实际上，艾格蒙特在权衡政治得失利益方面顾虑重重，他仍然对西班牙人抱有幻想，最终成为了牺牲品。

但歌德创造的艾格蒙特，更富有感召性，在二十年后，因为法国大革命的推动，中欧民族主义涌动，艾格蒙特的牺牲也正是民族觉醒的凯歌。这一主题，构成了贝多芬《艾格蒙特》戏剧配乐的中心意念。

在戏剧配乐中，贝多芬仅仅写了两个唱段，都给了艾格蒙特的爱人克拉拉 ，是因为他将克拉拉看做是一个具有救赎感的理想女性，就像他同时期创作的歌剧《费德里奥》的女主人公——女扮男装拯救丈夫的莱奥诺拉。克拉拉就是另一个版本的莱奥诺拉，所不同的是，莱奥诺拉拯救成功，而克拉拉拯救失败。

歌剧《费德里奥》唱片封面

如今要在音乐会舞台上，完整重现贝多芬的这部戏剧配乐的可能性很低，需要把歌德的戏剧重新演一遍才行。于是一般都退而求其次，将戏剧情节改为由一个朗诵者来串联，根据不同国家不同语种，版本相差很多，但 最多采用的是贝多芬同时代人——作家弗雷德里希·莫森盖尔在1821年贝多芬在世的时候推出的配乐朗诵版 。

很多年龄稍长的乐迷印象最深刻的一个《艾格蒙特》全篇录音（亦有录像），是来自1991年柏林爱乐乐团的新年除夕之夜音乐会，由克劳迪奥·阿巴多指挥，邀请他的好朋友——《柏林苍穹下》的主演布鲁诺·冈茨担任独白朗诵。

阿巴多的新年音乐会唱片封面

如今这一对好朋友都已经辞别人世。 本期《纵横经典》节目选用的一个录音，是来自2019年芬兰ondine水仙唱片发行的专辑 ，由新一代指挥家阿波·哈基宁执棒赫尔辛基巴洛克乐团，瑞士演员罗伯特·亨格毕勒担任朗诵，德国女高音伊丽莎白·布鲁尔演唱剧中人克拉拉。

芬兰水仙唱片的封面

左：瑞士演员罗伯特·亨格毕勒 右：指挥阿波·哈基宁

女高音 伊丽莎白·布鲁尔

节目预告

今天（5月9日）22:00-23:00

由谢力昕主持的《纵横经典》节目

将播出“你所不知道的贝多芬之八

——戏剧配乐《艾格蒙特》”