在拍摄《海街日记》的时候，我参考了两部作品。

一部是多次被搬上大荧幕的《小妇人》，在父亲作为牧师随军出征的一年里，四姐妹和母亲相互扶持，过着简朴的生活。父亲回来之后，一家人才真正安定下来。这背后是古老朴素的家庭观念，是一个非常古典的故事。

■ 电影《小妇人》剧照

《海街日记》则反其道而行，父亲带着情人离开家，连母亲也弃她们而去。父母离去的空白由三姐妹来填补，生活也渐渐地安定下来。就在这时，他们收到父亲去世的消息，母亲也回来参加葬礼，家里又突然热闹起来。这个故事相对更具有现代感。

■ 电影《海街日记》剧照

我参考的是《小妇人》中四姐妹的构图——四个人站在一列凝望前方的姿势。这是有意识地设计出来的构图，我也想将四姐妹纳入这样一个画面，所以才有了冬日的窗户边，四人眺望着院中的梅子树的一幕。

还有一部是小津安二郎的《麦秋》。看原作时，我觉得两者给我的感觉很相似，不知道漫画作者吉田女士在创作时是否有这个意识。另外一点就是书名，取的是“海街日记”，而不是“镰仓四姐妹物语”，它不是讲述家族的故事，而是海街的故事。

我自己更喜欢成濑已喜男电影中的细小和琐碎，小津导演对家族的描写，实际上着眼的是更为宽广的事物，比如城市和时间。他这种宽广的视角以及对时间的感受，正是他电影世界中的丰富性。这点与《海街日记》是相似的。

■ 电影《麦秋》

稍微介绍一下《麦秋》的剧情。电影讲述的是住在北镰仓的一家人的故事，哥哥担忧二十八岁仍待字闺中的妹妹，托亲戚给她介绍了一位年近四十的相亲对象。结果妹妹与住在附近的女人家中丧偶的儿子结了婚，女方家的长子死于战争，这个丧偶的男人实际上是长子的朋友。死去的长子成为两人之间共同的缺失，促使两人结合在了一起。本是幸福的生活的开端，但是因为两人的结合，双亲离开了北镰仓的家，搬去了奈良。随着一个新家庭的诞生，另一个家庭解体了，并不是一个单纯的大团圆结局。

小津导演自己也说过：“比起故事本身，我想讲述更加深邃的’轮回’，或者说是’无常‘。”这种“生活走向崩坏，且会不断循环”的视角，与《海街日记》也有一定的相似性。

父亲去世了，但是继承父亲血脉的“铃”还在那儿。母亲离家而去，但还留着与母亲同龄的梅子树和老房子。海猫食堂的店主去世了，但油炸竹荚鱼的味道仍然飘在海街上空。

“纵然失去，也有传承下去的东西”，这是通过法事描绘出来的，这实际上不是一部家庭电影，成为叙事诗或许稍显夸张，但是不将它放在更长的时间上去理解，就无法领略原作丰富的内涵。

所以我其实是间接地参考了小津安二郎的世界观。

作者: [日]是枝裕和

出版社:南海出版公司

出版年: 2018-11

ISBN: 9787544294041

《拍电影时我在想的事》是戛纳电影节金棕榈奖得主是枝裕和历时8年，写下的首部自传性随笔集。

是枝裕和在书中回顾三十余年的创作生涯，讲述每一部经典作品背后的传奇故事、缘起与理念，记录各个创作时期对电影的探索与思考，以及对世界和人生的看法。其中不仅汇集了电影大师的哲思与灵光，更讲述了一位导演脚踏实地，从赊账拍片到斩获世界各大电影节奖项的励志旅程。

该书在日本出版后，连续6次紧急加印，得到《朝日新闻》等各大媒体高度评价，更被盛赞道：哪怕再过100年，这本书也一定是创作者的圣经。

世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。是枝裕和打动世界的所有理由，都在这本书里。

作者简介

是枝裕和，日本电影导演。

1993年，《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。

1995年，《幻之光》入围威尼斯影展的竞赛。

1998年，《下一站，天国》。

2001年，《距离》。

2004年，《无人知晓》入围第57届戛纳国际电影节主竞赛单元。

2006年，《花之武者》。

2009年，《空气人偶》入围第52届日本电影蓝丝带奖最佳导演奖 。

2011年，《奇迹》获得第59届圣塞巴斯蒂安影展最佳剧本。

2013年，《如父如子》入围第37届日本电影学院奖最佳导演奖并获得戛纳评委会特别奖。

2017年，《第三次的杀人》入围第74届威尼斯国际电影节主竞赛单元。

2018年5月，《小偷家族》获得第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。

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