“珠山八友”傍边邓碧珊（1874—1930），字壁寰，号铁肩子。因技艺高超，是“珠山八友”第一人，邓氏除了是景德镇瓷上肖像画创始人，还在景德镇享有“鱼王”美称。因他的鱼藻画将中国画翰墨意趣与日本绘画技法相结合获得成功之后，又融入肖像画的细腻风格，可谓匠心独运。

邓氏是八友傍边去世最早，所以留下著作不多，物以稀为贵，导致邓氏的瓷板画价格每年递增，据近五年{从15年到20年为止}拍卖纪录，邓氏的瓷板画一平尺的价格已涨到“5-10万”不等，详细价格还要看是什么时期，什么题材的著作而定。

近些年也有仿邓氏的瓷板画出现于古玩市场，小编就曾遇到一些保藏家花大价钱购买的邓氏瓷板画拿来判定后，却发现是赝品。每每看到这一刻，小编就不仅为这些保藏家感到惋惜。因而小编就想在这里为一些保藏爱好者提供怎么鉴赏邓碧珊著作的小技巧。

现在仿邓氏之赝品，大多是他的“鱼藻图”。邓氏的鱼藻图主要出现在20世纪20、30年代，因而在判定邓氏前期瓷画像著作时，要多从胎釉方面去剖析，由于邓氏画瓷像是在民国初期，当时的胎釉特征是造假者难以仿照的。但从翰墨特征来看，邓氏的鱼藻瓷画，主要有以下几个特色：

一是邓氏画水藻以艳黑勾描，色料有深有浅，有浓有淡，一丛一丛彼此交叠，层次丰富又不杂乱，而仿照品的勾描平均，少复笔，水藻交叉概念刻板，勾描之笔韵不具邓氏个性，尤其是起落笔法与邓氏之不同一看便知。

二是邓氏画水藻好用水绿在施有玻璃白的粉底上进行浓淡积染，讲究深浅改变，而仿照品水藻染色时玻璃白打底淡漠，故染色层次少，色彩单薄，没有堆叠层次，少厚重感。

三是邓氏画水藻染色时重视冷暖改变，水藻的中心部位和密布处染色以大绿之类的冷色凋为主，从水藻中心部位到边际处，逐步由大绿过渡到草绿或赭绿的暖色彩，而仿照品往往在色彩方面，难以做到如此奇妙之改变。

四是邓氏的“鱼藻图”上总是两三尾游鱼，鱼背色彩黑重，逐步向鱼腹处淡去，层次奇妙。然后在料色未干之时，以点画之笔交叉画鱼鳞，细腻之致，夺造化之工，得其形也得其趣。曾有人问其画鱼诀窍，他一言以蔽之：“游而不散。”而仿照品所画之鱼少精微层次，并用扒笔剐画鱼鳞，以后人画鱼之法硬套在仿邓氏的著作上，破绽百出。

五是邓氏的鱼藻图上总是数点浮萍，不事波涛，也无潋影，厚不因多，薄不因少，笔精墨妙。而仿照品不甚经意，少而无韵，疏而无神。

题识印款

邓氏工书法，以篆隶为佳，行书规整遒劲，章草涵韵很足。王琦也曾执弟子礼向其学习书法。著作题款以隶书、行书为多，格式规范，书体个性杰出。

常见落款为：“铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”、“铁肩子邓碧珊画意”、“邓碧珊画于珠山”、“铁肩子碧珊”、“碧珊写于珠山之南轩”等。

常见印款为：“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。