王大凡 （1888—1961），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之一。王氏幼时即在景德镇姐姐开的“红店”中拜汪晓棠学艺。1915年，他与王琦等人的著作送巴拿马博览会参展。其《富贵寿考》瓷板画，获巴拿马博览会金奖，是当时专一的金牌得主。王氏擅人物，兼写山水、花鸟，画风古朴、构思谨慎、气势洒脱，能奇妙地把我国画中的“意兴”与陶瓷绘画有机结合起来，王大凡还首创了“落地粉彩”技法，变革了浅降彩的设色，使浅绛彩法画妙手回春，在继承和开展陶瓷工艺的探索中，取得了新的成果。可谓我国瓷画史上的一位巨匠。

王大凡在长达六十年绘画生计中，其瓷艺“文人画”的风格和寻求，都是以“老少皆宜”贯穿。“珠山八友”中的十位画家，除王琦属大适意外，其他是兼工带写、婉约内敛的小适意，这种艺术表现方式和审美理念，其实质便是“老少皆宜”。作为人物画家，王大凡还非常重视内容与方式的一致。如他的《风尘三侠》、《秉烛达旦》、《岳母刺字》、《梁红玉伐鼓战金山》等著作的表现方式，都是依据内容的需求而深化的。

王大凡早年的人物画多是富贵寿考、伏虎罗汉、八仙图等，晚年的人物画以木兰从军、闻鸡起舞、岳母刺字等内容为多，重视著作的时代性。仿照品以其20世纪30、40年代的人物画为多，也有少数50、60年代的著作。

从王氏人物画笔墨特色来看，主要有以下几个特色：

一是用笔用线遒劲，似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类，多是中锋用笔，朴拙、厚实、圆润，章法别致，有装修味，这是王大凡与王琦侧锋用笔画人物画的最大区别。而仿照品勾线难学其骨，少圆润劲拔之神韵，有的中、侧锋并用，不得要领。

二是人物脸部刻画细腻，考究明暗改变，有西画中的素描关系和光影改变，晕染方法独特，立体感强。王氏画仕女以“丹凤眼”、“樱桃嘴”冠之，特色鲜明，并构成一种惯用的程式。

三是人物画背景多勾描葱郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草绿、碧绿、深绿几个层次显着，笔法一丝不苟。从王氏著作设色来看：一是画面美丽照人，光彩艳发，画场面大、人物多的著作，总是依据主题需求，主角多用光彩夺目的色料(如胭脂红、西赤等)，次要人物一般以赭、黄、蓝色陪衬；二是填色较厚实，人物画在双勾白描稿的基础上，多用浓重、深沉、美丽的色彩，作多层次的烘托，重视明暗层次和冷暖改变，有传统工笔重彩的艺术作用。仿照品设色染色平板，厚重之中少阴阳层次改变，色调过渡生硬，少润泽之感。

别的，王大凡研究出“落地粉彩”画法，不必玻璃白填底色，直接将色料填绘在瓷胎上，再罩雪白、水绿之类料色，简化工艺，画意更浓。

题识印款

王大凡书法以行书为佳，飘逸秀美，平平见精妙，精审且遒丽。题款时多是在诗文后再落干支姓名款。

常见落款

“黟山大凡王堃作于希平草庐”、“黟山樵子大凡写于昌江之希平草庐”、“黟山大凡王堃画于昌江”、“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”、“王堃画”等。

常见印款

“大凡”、“王堃”、“王大凡作”等篆款。底款为“希平草庐”。

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