“中国历代绘画大系” （简称“大系”） 是一项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程。在各级有关部门和全世界260余家文博机构及广大专家学者大力支持下，《宋画全集》《元画全集》陆续成功出版。
《宋画全集》 《元画全集》
“大系”自陆续出版以来，得到了海内外广大读者的高度评价，正如美国耶鲁大学教授班宗华所说：“我完全理解这一精品系列对于中国绘画史的重要性。我相信它最终将成为一座纪念碑，标志着全世界的中国艺术和文化研究进入了一个新时代。”
明 董其昌《昼锦堂图》（局部） 吉林省博物 院 藏
2020年，“大系”项目组已出版或将陆续出版19卷80册，内容多为开宗立派的绘画巨匠，在艺术史上具有承前启后重要意义的著名画家或画派，其中《明画全集》包括：
宫廷画家卷（4册）、浙派画家卷（5册）、早期文人画卷（3册）、沈周卷（5册）、文徵明卷（4册）、陈道复卷（3册）、董其昌卷（5册）、松江画家卷（5册）、蓝瑛与武林画派卷（5册）、陈洪绶卷（3册）。
明 蓝孟《溪山雪泛图》（局部），大都会艺术博物馆藏
2020年
“中国历代绘画大系”
新书预告
1.《明画全集 第一卷 宫廷画家》（4册）
《明画全集 第一卷 宫廷画家》（四册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
《明实录》在涉及宫廷画家时，多称“御用监画士”“以绘事供事内府”“以绘事供奉内廷”等，说明是由御用监直接负责宫廷画家的管理，并没有设立一个独立的名为“画院”的机构。
虽然明代画院缺乏这样一个正式的机构名称，却又基本上具备了宋代画院的诸要素，可以说虽无正式的画院之名，却有画院之实。弘治时为大学士的丘浚在《题林良画雁图》诗写道：“仁智殿前开画院，岁费鹅溪千匹绢。”故近代以来的大多数美术史著作也一直沿用“明代画院”之称。
《明画全集 第一卷 宫廷画家》，4册，共收录海内外72家文博机构递藏有绪、著录详明的宫廷画家作品233件（套），包括明代杰出的宫廷画家林良、吕纪、边景昭、商喜、谢环、李在、石锐等一大批精品、佳作。包括林良《灌木集禽图》（故宫博物院藏）、《古木苍鹰图》（南京市博物馆藏），吕纪《桂菊山禽图》（故宫博物院藏）、《山茶雉鸡图》（浙江省博物馆藏），谢环《杏园雅集图》（镇江博物馆藏），边景昭《双鹤图》（故宫博物院藏）、《春禽花木图》（上海博物馆藏），明宣宗朱瞻基《仿徽宗海棠白鹦鹉图》《万年松图》，明宪宗朱见深《岁朝佳兆图》等等，反映了有明一代宫廷绘画艺术的基本状况，构成了一部明代宫廷绘画的艺术宝库。
目 录
《明画全集 第一卷 宫廷画家》（四册）
目录
内页
明 林良 《双鹰图》 广东省博物馆藏
明 吕纪《梅竹山禽图》 浙江省博物馆藏
2.《明画全集 第二卷 浙派画家》（5册）
《明画全集 第二卷 浙派画家》（五册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
明代初期以降的画坛，兴起了一股以宫廷院体为依归的画风。以职业画家戴进、吴伟为代表，他们推崇南宋马远、夏圭的笔墨传统，参杂北宋李、郭的艺术特色。这种笔法苍劲、气势雄峻，洋溢着民间气息的趣味，被学术界称为“浙派”，在中国传统书画史上书写了浓墨重彩的一笔！
戴进 （1388-1462），字文进，号静庵、浙江钱塘（今浙江杭州）人，“浙派”领军人物。明宣德间曾因画艺供奉内廷，后走出宫廷，以卖画为生。 吴伟 （1459-1508），字次翁，号小仙，江夏（今湖北武汉）人。极富绘画才能，多次供奉内廷，明宪宗赞誉“真仙人笔也”；明孝宗亲赐“画状元”图章。
《明画全集第二卷 浙派画家》 ，5册，共收录海内外69家文博机构递藏有绪、著录详明的“浙派”画作265件（套），涵盖戴进、吴伟、张路、蒋嵩、王履、史忠、杜堇、汪肇、徐霖等“浙派”画家的精品、佳作，包括戴进《达摩六祖图》（辽宁省博物馆）、《山静日长图》（斯德哥尔摩远东文物博物馆），王履《华山图(十一开)》（上海博物馆），吴伟《东方朔偷桃图》（曼荷莲文理学院美术馆），马轼等《归去来辞图》（辽宁省博物馆）、蒋嵩《芦浦渔舟图》（四川博物院），汪肇《观瀑图》（普林斯顿大学艺术博物馆）等等，反映了有明一代“浙派”绘画艺术的基本状况，构成了一部明代“浙派”的艺术宝库。
目 录
《明画全集 第二卷 浙派画家》（五册）
目录
内页
明 戴 进《达摩六祖图》 辽宁省博物馆藏
明 杜堇 《仕女图》 上海博物馆藏
3.《明画全集 第三卷 早期文人画家》（3册）
《明画全集 第三卷 早期文人画家》（三册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
宋元文人画传统在明初虽遭遇多重困境，发展低迷；但这一时期的文人画仍出现诸多名家，如山水画家杜琼、刘珏，墨竹画家夏昶，兼擅二者的王绂、姚绶，以及墨梅画家王谦、陈录等。他们承续宋元文人画传统，虽未有变革性的创新，却为明中期吴门画派的崛起与文人绘画的重振奠定了坚实基础。
《明画全集第三卷 早期文人画家》，3册，共收录海内外35家文博机构递藏有绪、著录详明的“早期文人画家”作品118件（套），涵盖杜琼、刘珏、姚绶、夏昶、王绂、陈宪章等明初文人画家的精品、佳作，包括王绂《北京八景图》（国家博物馆藏），陈宪章《墨梅图》（柏林国家博物馆亚洲艺术馆），杜琼《为缉熙画山水图卷》（火奴鲁鲁艺术学院）、《南村别墅图（十开）》(上海博物馆藏)，刘珏《诗画卷》（佛利尔·赛克勒美术馆藏）等等。
1982年4月，淮安市楚州区的明代王镇墓出土了一批重要书画，学者尹吉男研究认为它们系明初“宋元文人画旨趣”的重要考古成果，国家一级文物。这批珍贵的墓葬出土书画，也被收录进《明画全集 第三卷 早期文人画家》。
目 录
《明画全集 第三卷 早期文人画家》（三册）
目录
内页
王绂《万竹深秋图》 佛利 尔·赛克勒美术馆藏
王谦《冰魂冷蕊图》 天津博物馆藏
4.《明画全集 第四卷 沈周》（5册）
《明画全集 第四卷 沈周》（五册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，世尊称为石田先生。沈周精研古法，博取众家精粹；又传道授业，教习画理，开画派之源流，成吴门之巨擘，在绘画史上具有承前启后、继往开来的重要意义，被誉为“明世第一”，“吴门四家”之首！
《明画全集 第四卷 沈周》，5册，共收录海内外52家文博机构递藏有绪、著录详明的沈周作品194件（套），汇聚了沈周一生创作生涯的代表画作。从沈周纪年最早的作品——天顺五年（1461，35岁）创作的《山水图》（又称《仿王蒙山水图》，瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏）；到清代帝师翁同龢五世孙翁万戈先生（由其侄翁以钧出面）于2019年1月捐赠给上海博物馆的青绿山水《临戴进谢安东山图》（1480，54岁）。再到沈周临摹“元季四家”黄公望的《仿黄公望<富春山居图>》（故宫博物院藏，1487，61岁），以及《沧洲趣图》（故宫博物院藏）、《铜官秋色图》（波士顿艺术博物馆藏）等一大批沈周佳作！
在资料收录、图像拍摄、制版印刷、装帧设计、工艺材料等方面，秉持“大系”一贯优良品质，努力坚持“收录最全、记录最真、印制最精”的要求，达到“体系完整、学术严谨、制作精良”的水准。
目 录
《明画全集 第四卷 沈周》
五册目录
内页
明 沈周《松下芙蓉图》 密歇根大学艺术博物馆藏
明 沈周《东庄图（二十一开）》 南京博物院藏
明 沈周《九段锦图册》 日本京都国立博物馆藏
5.《明画全集 第五卷 文徵明》（4册）
《明画全集 第五卷 文徵明》（四册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
文徵明（1470－1559），长洲（今江苏苏州）人。原名璧，字徵明，后以字行，改字徵仲。文徵明是继沈周之后的吴门画派领袖，以诗、书、画三绝见称于世；与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，是明代中期最重要的文人画家之一。
《明画全集 第五卷 文徵明》，4册，共收录海内外54家文博机构递藏有绪、著录详明的文徵明画作201件（套），既是“收录最全、记录最真、印制最精”的文徵明绘画图像库，又完整记录并释读每幅作品的题跋、印章而成为研究文徵明艺术生涯的一部百科全书！
从文徵明纪年最早的作品——弘治八年（1495，26岁）创作的《金焦落照图》（上海博物馆藏），正德三年（1508，39岁）文徵明与其老师沈周合作的《烟江叠嶂图》（辽宁省博物馆藏），到正德十三年（1518，49岁）文徵明青绿山水代表作《惠山茶会图》（故宫博物院藏），再到嘉靖二十八年（1549，80岁）文徵明晚年为锡山（今江苏无锡人）著名收藏家华夏创作的《真赏斋图》，以及《寒林高逸图》（佛利尔·塞克勒美术馆藏）、《古木寒泉图》（克利夫兰艺术博物馆藏）、《曲涧携琴图》（斯德哥尔摩远东文物博物馆藏）等等，可以说《明画全集 第五卷 文徵明》（4册）汇聚了文徵明一生创作生涯的代表画作。
目 录
《明画全集 第五卷 文徵明》
四册目录
内页
明 文徵明 《真赏斋图》 上海博物馆藏
明 文徵明 《万壑争流图》南京博物院藏
明 文徵明 《人日诗画图》 上海博物馆藏
6.《明画全集 第九卷 陈道复》（3册）
《明画全集 第九卷 陈道复》（三册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
陈淳 （1483-1544），字道复，后以字行，号白阳，又号白阳山人，南直隶苏州府长洲大姚村（今江苏苏州）人，授业于文徵明，明代中叶吴门画派代表画家，又善于花鸟，在画史上与徐渭并称“青藤白阳”，著有《白阳集》。
《明画全集 第九卷 陈道复》 ，3册，共收录 海内外 34家文博机构 递藏有绪、著录详明的 陈道复画作113件（套） ， 从 甲申年 (嘉靖三年,1524 )41岁所 作的 《松溪风雨图》 (上海博物馆藏)，到 己亥年（ 嘉靖十八年，1539 ） 五十 六 岁 创作的没骨写意花卉代表作《洛阳春色图》（南 京博物院藏 ），到 庚子年（嘉靖十九年，1540）五十七岁绘制的水墨写意花卉巨作《墨花八种》（故宫博物院藏）等等，汇聚了陈道复一生创作生涯的代表画作。
目 录
《明画全集 第九卷 陈道复》
三册目录
内页
明 陈道复 《洛阳春色图》 南京博物院藏
明 陈道复 《松溪风雨图》 上海博物馆藏
7.《明画全集 第十一卷 董其昌》（5册）
《明画全集 第十一 卷 董其昌》（五册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
董其昌（1555—1636），字玄宰，号香光，别号思白、思翁，松江华亭人（今上海），曾祖母高氏为元季著名画家高克恭后裔。精于鉴赏，富于收藏，晚明最负盛名的书画大家。
董其昌倡导文人画的“士气”，推崇“读万卷书，行万里路”，追求“生、拙、真、淡”的美学趣味，其以“元四家”为依归的“南北宗论”构建了其身后四百余年的文人绘画审美体系，影响至为深远。
《明画全集 第十一卷 董其昌》，5册，共收录海内外53家文博机构递藏有绪、著录详明的董其昌作品189件（套），汇聚了董其昌一生创作生涯的代表画作。包括《高逸图》（上海博物馆藏）、《秋兴八景图》（上海博物馆藏）、《荆溪招隐图》（美国大都会艺术博物馆藏）、《潇湘白云图》（辽宁省博物馆藏）、《林和靖诗意图》（故宫博物院藏）、《昼锦堂图》（吉林省博物馆藏）、《青卞图》（克里夫兰艺术博物馆藏）等等一大批董其昌杰作！
目 录
《明画全集 第十一卷 董其昌》
五册目录
内页
明 董 其昌《青卞图》 克利夫兰艺术博物馆藏
明 董 其昌《昼锦堂图》 吉林省博物院藏
8.《明画全集 第十二卷 松江画家》（5册）
《明画全集 第十二卷 松江画家》（五册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
松江画派是明末画坛上一个影响深远的绘画群体，它兴起于江、浙两省的交通要冲之地松江（今上海地区），重新确立了文人画的师承路径和审美趣味，成为继苏州之后明代又一个艺术中心。
开派画家董其昌将元四家中黄、倪的画法和董、巨的画法有机地糅合在一起，从而形成古雅秀润、天真幽淡的艺术风貌。以董其昌为代表的松江画派的一个重要艺术特征，就是他们在笔墨渊源上均以元四家为宗，并上溯董巨，但又各具面目。
松江画派的重要成员包括宋旭、赵左、陈继儒、顾正谊、莫是龙、孙克弘、沈士充等。《明画全集 第十二卷 松江画家》，5册，共收录海内外53家文博机构递藏有绪、著录详明的松江画派画作231件（套），既是“收录最全、记录最真、印制最精”的松江画派图像资料库，又因为完整记录并释读每幅作品的题跋、印章而成为研究松江画派艺术的一部百科全书！
目 录
《明画全集 第十二卷 松江画家》
五册目录
内页
明 宋旭《关山雪月图》 南京博物院藏
明 宋旭 《桃花源图》 重庆中国三峡博物馆藏
明 孙克弘 《长林石几图卷》 旧金山亚洲艺术博物馆藏
9.《明画全集 第十三卷 蓝瑛与武林画派》（5册）
《明画全集 第十三卷 蓝瑛与武林画派》（五册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、石坞雪头陀。明万历十三年（1585），浙江钱塘（今浙江杭州）人，明末清初活跃于江浙画坛的杰出画家。
明代以来，钱塘江畔物华天宝，人才荟萃，绘事繁盛，以戴进为首的画家创立了“浙派”。在画史上，蓝瑛既有“浙派殿军”之称，又有“浙派三巨匠”之目。实际上，蓝瑛的绘画与“浙派”走的是两种不同的道路。清代沈宗骞就将蓝瑛的画风另辟一派，称“近代有武林派者，蓝瑛始之”。蓝瑛是一位风格独特的画家，他既能继承前人传统，又有重大突破，开创出新的风格流派——武林画派。
《明画全集第十三卷 蓝瑛与武林画派》，5册，共收录海内外58家文博机构递藏有绪、著录详明的“蓝瑛与武林画派”作品218件（套），包括蓝瑛《溪山秋色图》（天津博物馆）、《春阁听泉图》（辽宁省博物馆）、《仿黄公望富春山图卷》（普林斯顿大学艺术博物馆）、《秋溪渔艇图》（柏林国家博物馆亚洲艺术馆），蓝孟《洞天春霭图》（浙江省博物馆藏）、《曳杖寻诗图》（西泠印社藏），蓝深《白云红树图》（日本京都国立博物馆藏），蓝涛《销夏云鹫图》（上海博物馆）等等，反映了有明一代“武林画派”绘画艺术的基本状况，构成了一部明代“武林画派”的图像宝库。
目 录
《明画全集 第十三卷 蓝瑛与武林画派》（五册）
目录
内页
明 蓝瑛《白云红树图》 故宫博物院藏
明 蓝瑛《万壑清声图》 浙江省博物馆藏
明 蓝孟《溪山雪泛图》 大都会艺术博物馆藏
10.《明画全集 第十五卷 陈洪绶》（3册）
《明画全集 第十五卷 陈洪绶》（三册）制作封面
浙江大学出版社
2020年
陈洪绶 （1598- 1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，授业于刘宗周、黄道周等明代硕儒。三十余岁后乃号老莲，又号云门僧、九品莲台主者、悔迟、老迟、弗迟、勿迟等。浙江绍兴府诸暨县枫桥镇人。明代晚期著名书画家、诗人，著有《宝纶堂集》。
《明画全集 第十五卷 陈洪绶》，3册，共收录海内外50家文博机构递藏有绪、著录详明的陈洪绶画作187件（套）。 一方面， 《明画全集 第十五卷 陈洪绶》 力求充分体现作品的整体和细节，按整体图、局部缩小图、原大图（或局部原大图）和放大图（或局部放大图）编辑。 另一方面，图版之后还附带原尺寸印章、印章释文、题跋释文、说明文、注释、索引等信息， 成为 研究陈洪绶艺术生涯的一部百科全书 ！
目 录
《明画全集 第十五卷 陈洪绶》
三册目录
内页
明 陈洪绶 《何天章行乐图》 苏州博物馆藏
明 陈洪绶 《五洩山图》 克里夫兰艺术博物馆藏
“中国历代绘画大系”
简介
浙江大学和浙江省文物局联合编纂的“中国历代绘画大系”，是一项首次在全世界范围内对现存的中国历代绘画作品进行全面系统的调查、整理、考证、研究、出版的国家级重大文化工程。
“大系”规模庞大，卷帙浩繁，共拟编纂出版62卷226册，入编纸、绢（含帛、绫）、麻等材质的绘画作品约12200余件（套）。其中国内藏品9000余件（套），国外藏品3200余件（套），许多作品都是长期深藏于海内外文博机构的国宝级文物。
宋 周季常《五百罗汉图：受胡轮赆》
波士顿艺术博物馆藏
图片拍摄于《宋画全集·第八卷》（2019年）
“大系”是目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成。
宋 李公麟《龙眠山庄图》八开局部
日本出光美术馆藏
图片拍摄于《宋画全集·第八卷》（2019年）
这部皇皇巨册入编作品丰富，画面精美，题跋、印章清晰，集鉴赏性、学术性、收藏性于一体，为欣赏中国古代绘画，厘清其真伪和流传提供了最清晰、最权威的传世图像，是目前研究中国艺术史和文化史的“百科全书”。
石溪《溪桥策杖图》局部
灵岩山寺藏
图片拍摄于《清画全集 第八卷 石溪》（2019年）
（中国历代绘画大系官方微店）