碧昂丝《黑人为王》

7月31 日，碧昂丝最新音乐电影《黑人为王》（Black Is King）于迪士尼+上线。在其中，除了一如既 往的华丽与奢华外，这部影片除了关注黑人、狮子与世界的关系，同样加入了大量最新的艺术文化——原汁原味、实打实的。以下是 “凤凰艺术” 为您带来的综合编译报道。

天后碧昂丝自编自导自演！音乐电影《Black Is King黑人为王》重塑《狮子王》理念，围绕黑人国王和王后为寻找自己的王冠的故事，展现黑人文化和黑人复原力！

碧昂丝·吉赛尔·诺斯（Beyonce Giselle Knowles），1981出生于德克萨斯州休斯顿，美国女歌手。她有着超越常人的音乐天分，以R&B女子组合“天命真女”的主唱成名，单飞后在不到一年的时间内奇迹般成为美国乃至全世界的娱乐焦点，在全球乐坛中成绩傲人，曾获格莱美年度最佳单曲奖、格莱美奖最佳R&B歌手奖等荣誉。

作为当今最具知名度的黑人女歌手，碧昂丝一直致力于推广本真的非洲文化，为推进、甚至是领导黑人进一步平权作出贡献。

事实上，碧昂丝每次发行新音乐时，也都应该被视为是一场艺术世界的盛事。众所周知，她在过往的影片中加入了许多艺术家的作品，并与丈夫Jay-Z一起建立了重要的黑人艺术收藏。在凯里·詹姆斯·马歇尔（Kerry James Marshall）和威廉·N·科普利（William N. Copley）等重要展览中也可以发现她的身影，她也曾被一些当今最重要的摄影师作为模特进行拍摄创作。

在如今，影片、电视剧或是音乐专辑的创作中，艺术在其中的元素愈发重要。譬如，近日《三十而已》就因为“梵高画的睡莲”以及贵妇家中的艺术品而引起了大量的讨论。而在碧昂丝最新长达85分钟的视觉专辑《黑人为王》（Black Is King）中，影片在重新诠释《狮子王》故事的同时，还充满了各式著名的艺术品。

下面，就和“凤凰艺术”一起看看吧！

在摄像机的背后

碧昂丝与七个导演组成的团队共同监制《黑人为王》，其中两个成员曾出现在去年的惠特尼双年展的电影节中：布里兹·巴扎乌勒（Blitz Bazawule）和珍妮·尼基鲁（Jenn Nkiru）。在那场展览中，布里兹·巴扎乌勒展示了他2018年的作品《科乔的葬礼》（The Burial of Kojo），讲述了加纳女孩挽救被困在地雷中的父亲的精神之旅。该电影目前在Netflix上播放，发行后受到广泛好评，《纽约时报》评论家格伦·肯尼（Glenn Kenny）称其为“近乎艺术作品”，并成为加纳电影史上首部入选金球奖提名的电影。

▲ 《科乔的葬礼》（The Burial of Kojo）

珍妮·尼基鲁则曾帮助碧昂丝在她的作品加强了与艺术的联系，以及也曾担任2018年影片“Apeshit”的导演——这部影片中，碧昂丝与Jay-Z 在卢浮宫中跳舞引起了巨大的争议。在惠特尼双年展上，尼基鲁（Nkiru）放映了由弗里兹（Frieze）和古琦（Gucci）联合制作 的电影《BLACK TO TECHNO》。

▲ 珍妮·尼基鲁参与弗里兹和古琦的创作

在墙上

人们普遍认为，影片中呈现的艺术品是理解《黑人为王》的关键，而歌曲“ Mood 4 Eva”中的一个音序则以颓废的男人味和点点画作为装饰。在其中一个瞬间，观者看到一名身穿豹纹外套的妇女凝视着德里克·亚当斯（Derrick Adams）的画作——这件画作似乎分裂成抽象的形状，着眼于大众传媒中黑人人物的形象。其他镜头还包括伍德罗·纳什（Woodrow Nash）的雕塑，他的钢铁人物借鉴了贝宁艺术和新艺术风格的传统，创造了艺术家所谓的“非洲新风格”。

艺术在“ Mood 4 Eva”部分中如此盛行，以至于该系列的策展人——碧昂丝的母亲蒂娜·诺尔斯·劳森（Tina Knowles Lawson）在电影中露了面——来表示自己的认可。劳森之前曾说过，影片中的一些作品就来自她自己的收藏。在2018年的《名利场》上，她如此告诉策展人和评论家金伯利·德鲁（Kimberly Drew）：“当我的孩子长大后，对我来说很重要的是他们看到了非裔美国人的照片。我为自己的所作所为感到高兴，因为他们俩都非常了解他们的文化，我认为与每天观看这些具有强烈能量的图像非常有关。”

除了“ Mood 4 Eva”外，影片的结尾还提到了罗伯特·普鲁伊特（Robert Pruitt）的其他作品，他以雕塑、科幻小说、超级英雄和黑人激进主义的历史而闻名。在长岛公会大厅的画廊中，还可以看到乌戈·罗迪农（Ugo Rondinone）的“太阳雕塑”。这些作品背后的策展人也被确定为珍妮·格林伯格·罗哈汀，她创立了纽约94号沙龙，并以作为碧昂斯和Jay-Z的艺术顾问而闻名。

坚持非洲艺术

《黑人为王》是在几个不同的大洲拍摄的，但根据联合导演的摄影师约书亚·基西（Joshua Kissi）的说法，其中的重点毫无疑问是非洲。他对《青少年时尚》（Teen Vogue）表示：“这是我们第一次在海外侨民中进行全球性对话，而不仅仅是黑人和黑人之间的对话，我认为这里有许多不同的细微差别。比如有关其表达方式——由谁说，由谁拥有叙事的话题，该叙事实际上如何有益于当地的非洲大陆人，以及如何在整个海外散布等。”

为此，这部电影旨在支持尼基维·多瓦（Nikiwe Dlova）等人的非洲艺术，后者为南非歌手布西斯瓦（Busiswa）设计了发型。非洲艺术如何在国外（特别是在美国展出）也得到了巧妙的许可：《黑人为王》中甚至还包括了1971年出版的《黑神与国王：加州大学洛杉矶分校的约鲁巴艺术》中的图像。

服装

当然，在碧昂丝的影片中一如既往的是，《黑人为王》中充斥着那些豪华、华丽的衣服。根据报道，其中的一些服装是由曾担任过时装摄影师的丹尼尔·奥巴西（Daniel Obasi）设计的奥巴西的照片通常考虑非洲的性别和性，并于2019年在开普敦的Zeitz当代非洲艺术博物馆展出。奥巴西的作品还出现在艺术评论家安特万·萨金特（Antwaun Sargent）2019年的《新黑人先锋》中，作者在其中重点关注了新一代的黑人时尚摄影师。萨金特引用了奥巴西的话说： “我的被摄对象被视为美丽，诱人，在某些情况下是超凡脱俗的，它是向在我的社会中受害或经常被忽视的少数族群传递意义和权威的一种方式。”

在艺术史中...

在《黑人为王》中，碧昂丝仿若麦当娜一般在海滩上摇曳着，散发出优雅的气息，仿佛她自己已被更高的神灵所命定。有时，她甚至在绘画中以麦当娜的身影出现在眼前的光环中。这样的表现源于意大利画家杜奇（Duccio）、乔托（Giotto）和拉斐尔（Raphael）等人所在的文艺复兴时期绘画，他们通过三角构图赋予平衡和美感来强调麦当娜的母性和宁静。

但这并不是碧昂丝第一次把自己描绘成麦当娜。她之前曾聘请摄影师安沃·艾力克（Awol Erizku）拍摄怀孕照片，而当她生完孩子时，摄影师梅森·普尔（Mason Poole）重复了麦当娜的影像，并让碧昂丝穿着一件层叠的紫红色长袍进行拍摄。

▲（左）Awol Erizku拍摄的碧昂丝；（右上）瓜达卢佩圣母像；（右下）由Nickolas Muray拍摄的弗里达·卡罗

碧昂丝对麦当娜情节的依赖可以看作是一个更大主题的一部分，这个计划将这些艺术史上的主题（通常为白人女性保留）重新呈现给新观众。这个目标在安沃·艾力克曾经说过的话中找到了必然的结果：“就您如何看待我的作品和黑人艺术所具有的普遍性而言，我正在尝试创造一个新的叙述。”

（凤凰艺术 综合编译报道 责编/dbk）

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