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莫高窟天女服饰:引领时尚仪态万方

莫高窟第334窟(初唐)天女图

莫高窟第103窟(盛唐)维摩室中天女图

在莫高窟,壁画中除飞天之外,有代表性的天女图当属莫高窟第334窟(初唐)天女图和莫高窟第103窟(盛唐)维摩室中天女图。

莫高窟第334窟(初唐)天女图,此天女的形象,是古代现实生活中的年轻贵族妇女形象,如帝王的后妃、公主,或王公贵族的妻女等。天女完美的外表,以及造福众生的广大神通,实际上是古代人心目中理想女性形象的升华。壁画中的天女多姿多彩,头戴山形高冠,身穿广袖长衫,披绿色云肩,下着红色长裙,脚踏方头履,体态丰腴,气度典雅高贵,也是唐代“曲眉丰颐”时尚的真实写照。

莫高窟第103窟(盛唐)壁画中维摩室中的天女图,此天女,论辩竟不输于以智慧著称的佛弟子舍利弗。从图中天女气度高贵、淡定从容的情态,可见唐代女性睿智典雅的一面。

壁画中的两天女,都穿着唐朝时期最为时尚的布料——丝绸。 “丝绸之路”的原因让丝绸成为唐朝与国际货品流通最时尚的单品之一,画中天女不论是贵妇人还是睿智女子,都穿着丝绸,并且服饰纹样皆不相同,让人感觉到唐代生活的高雅和雍容。

唐王作为当时世界上最富强繁荣的帝国之一,有诗人王维在《和贾至舍人早朝大明宫之作》中所描绘的“万国衣冠拜冕旒”的盛况。每年有大批留学生、外交使节、客商、僧人和艺术家前来长安。他们身着形式各异的异域服装,给唐代女子服饰注入了新鲜空气,使其呈现出多姿多彩的新局面。

虽说中国传统封建礼教对女性的要求严格,不仅约束其举止、桎梏其思想,还要求妇女将身体紧紧包裹起来,不允许有稍微的裸露。但唐代国风开放,女子的社会地位和活动空间获得极大提高和扩展,甚至在服装上出现了“袒胸装”,将胸部和颈部曲线裸露在外的着装时尚。

天女图中两个天女身着唐代女性穿用最多的自汉末以来一直流行的短襦长裙。上衣一般是短襦或大袖衫,除交襟右衽之外,更多地采用对襟的形式,衣襟敞开,不用纽扣,下束于裙内。短襦与长裙加上便于搭配的半臂、富于韵律动感的帔子和足尖翘起的云头履,构成了唐代女子的时尚风貌。

这与当时女性以身材丰腴健硕为佳,以皮肤白晳粉嫩、晶莹剔透为美的社会审美风气是分不开的。莫高窟壁画、吐鲁番阿斯塔那唐墓出土戴羃女骑俑和唐懿德太子墓石椁浅雕中也都有袒胸装的形象。这种流行于宫中的时尚,后来也流传到了民间。周濆《逢邻女》诗云:“日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉”。唐代女子穿着大袖衫时,衣摆多披垂于裙身之外。透过薄纱,胸前风景自然若隐若现,若有若无。

唐代女裙颜色绚丽,尤以红裙为尚。红裙又有“石榴裙”之称,石榴裙颜色鲜艳,与石榴花的红色堪有一比。在关于唐代石榴裙的传说中有一个典故:传天宝年间,文官众臣因唐明皇之令,凡见到杨贵妃须行跪拜礼,而杨贵妃平日又喜欢穿石榴裙,于是“跪拜在石榴裙下”成为了崇拜敬慕女性的俗语。

唐代是一个文化兼容并蓄的时代,这不仅体现在政治、经济、对外贸易等方面,更体现在服饰文化上。服饰是最直接的表现,从款式和材质方面都和宗教、异域的文化特色有相似之处,体现了文化的融合,这对文化的传承有着不可忽视的作用。(周卫华)

来源:中国科技新闻网

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