探访北京中轴线

2024年7月27日，联合国教科文组织第46届世界遗产大会通过决议，将“北京中轴线——中国理想都城秩序的杰作”列入《世界遗产名录》。至此，中国世界遗产总数达到59项。

北京中轴线的申遗工作历时12年之久，其中，保护修缮是中轴线申遗的核心工作。中轴线保护涉及的尺度很大，除了单个文物、建筑外，还包括街道、水系、植物、景观视线等，与整个城市的山水格局息息相关。

美国小提琴家莫灵风在北京生活多年，对这里的古建筑很感兴趣。他很好奇重建中轴线上消失的建筑是否忠实于原貌？途中遇到了什么困难，曾经有过哪些激烈地争论？流失文物历经了怎样的传奇？建筑复建了，民间文化是否仍在？本期贵州茅台《近观中国》带您去往北京中轴线上的永定门和天桥，探寻它们“重生”的故事。

永定门修复争议重重

北京中轴线南起永定门，北至钟鼓楼，纵贯北京老城，经历了700余年的风雨飘摇。建筑学家梁思成曾盛赞其为“全世界最长，也最伟大的南北中轴线”，并认为“北京独有的壮美秩序就由这条中轴的建立而产生”。

莫灵风到达的第一站就是永定门，这里是中轴线最南端的起点。而关于永定门的复建工作曾经争议重重。

No.1

在哪儿复建？

围绕永定门复建的第一场激烈争论是在哪儿复建。这让莫灵风感到很好奇，怎么还会有“在哪儿复建”的问题？按照正常理解，复建当然应该是在原址了，难不成还有其他选择或者隐情？

李彦成是复建永定门的主要负责人。他告诉莫灵风，当年北京文物研究所对永定门城楼做了长达一个月的考古发掘，人们从探坑里找到了城墙的基址，发现瓮城的一角恰好在护城河里。

原来，乾隆年间护城河在这里拐弯，但后来河道被改道了，变成直的了，瓮城原址就在河道里了。

而永定门是由瓮城、箭楼和城楼三大部分组成的，如果要完整地复建瓮城和箭楼，恐怕还得对河道进行填平、治理，甚至改道，或会影响到主干河道的防汛，又或者需要更复杂的配套方案。

李彦成：“本来计划往北移40米，把瓮城也复建上，后来王世仁先生坚持，原地不能动。”

李彦成记得，当时文保专家们争论激烈，有人主张异地完整复建。但是以王世仁为代表的一批专家认为，哪怕挪动了一寸，都会失去复建的意义。因为这里既是中轴线的终点，也是自古以来人们进入北京城的起点。因此人们最终决定在原址复建永定门城楼，等条件成熟了，再复建瓮城和箭楼。

No.2

使用什么造型？

围绕永定门复建的第二场激烈争论是造一座钢结构的新型建筑，还是严格按传统工艺建造永定门城楼。

李彦成和莫灵风

好险，如果按照第一种意见，今天的中轴线南端点就只是一座纪念性雕塑了。

最终，人们通过了第二种意见，并投入了两三年时间设计方案，还找出了1937年的实测图、1957年的建筑结构图和瑞典建筑学家书里的测绘图，严格按原样复建。

王世仁先生还严把质量关，要求用铁梨木打造支撑城楼的12根金柱。

半个世纪后回来服役的城砖

在城墙根下行走，莫灵风注意到城墙上的砖有些斑驳，青的白的都有，这是为什么呢？

这些砖的来路可不小。1996年，一个叫“捐城墙砖，爱北京城”的活动席卷了全北京，当时李彦成专门搭了间名为“捐砖办公室”的棚屋，开设24小时捐赠热线电话，不分昼夜地接受市民城墙砖的捐赠。

工地挖出来的砖、市民捐来的砖……就这样，工作组搜集了超过40万块明城墙砖，用它们修复了大约1.5公里的明代城墙遗址。

热线电话还送来了永定门城墙砖的线索。原来，1956年苏联援建的一个危险品仓库，因当时来不及烧砖，就把永定门的城墙砖拿去做了围墙。复建永定门，仓库主任打电话来“还砖”，说是物归原主。现在永定门北面这面墙，就是用当时原封不动搬回来的旧砖砌成的。

李彦成还带着莫灵风去拜访了王世仁先生。王世仁先生是梁思成先生的四大弟子之一，在2000年提出保护中轴线和复建永定门。

王世仁：“中轴线是世界上唯一的，主要是说明一个国家统一，政治统一。恢复永定门，它是中轴线的起点，盖起来中轴线就完整了。”

王世仁先生那时身体并不好，曾经得过严重的心脏病。但他总是瞒着家人骑着车子在宣武区一带转，最终做出一本全手绘的《宣南鸿雪图志》，至今仍是城市建设的重要参考。

站在永定城楼上向北看，天气好的话可以看到很远，7.8公里的完整中轴线尽收眼底。“会当凌绝顶”的背后，是数年的细致规划和历史研究，是一代又一代人的付出。

天桥故事

No.1

方便面厂底挖石碑

2013年天桥复建工程开工，总指挥仍是李彦成。莫灵风注意到天桥之畔有两块石碑，李彦成告诉他，这是仿制了原天桥附近的古碑，并讲述了当年寻找石碑的传奇故事。

李彦成：“附近的方便面厂打电话说他们有发现，位置大概是方便面厂的会议室。他把那碑冠反过来当桌子使来下棋。后来他们说这东西怎么这样啊？怪怪的，就报案了。研究员到了拿探测器测，发现碑冠后还是很响，我就挖。挖到有一米多深的时候挖到这个方碑了，把上面的浮土去掉之后一看，乾隆爷御题！怎么拿出来呢？把人家方便面厂的会议室给拆了，最后拿吊车给吊出来，放到门口这儿。踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫，找着了。”

莫灵风：“它之前怎么到的方便面厂？”

李彦成：“据说当时日本人要侵略中国，东西是乾隆爷的，拿到日本就值钱了。但是，北京市市民听说以后，连夜就给它藏起来了，藏在哪儿不知道，最后怎么落到这儿，也无人知晓，没有文字记载。”

No.2

民间文化传承至今

天桥曾是老一辈北京人心中的民间文化圣地。复建时，有专家说复建没有意义，因为不能恢复天桥的民间文化。现在还有人认为天桥文化没法儿留存。但莫灵风看到的情景却不是这样。

清朝时满汉分居，汉人住在外城。天桥的外城平民聚集在这里唱戏、杂耍、街头表演，上世纪四五十年代，这里曾走出500多位民间艺术大师。

天桥复建后，仍是天桥演艺区的开端。比如万胜剧场仍在，还建造了专门表演芭蕾舞的天桥剧院。

北京人俗话说天桥文化是“洋得冒尖儿，土得掉渣”，意思是这里有从高雅到民间，各式各样的文化。

天桥往南延伸了600米的城市历史景观带，白天，孩子们把天桥当滑滑梯，疯玩一下午。傍晚，人流汇聚过来，打球的、踢毽的、玩悠悠球的、骑自行车的，玩得是不亦乐乎。晚上，市民们扎堆露天唱曲儿，很是热闹。

在这儿，莫灵风邂逅了老北京人宋君卿。

宋君卿的家就住在附近，天天出来在路边练声唱曲儿，晚上经常在中轴线演出。

他在的这支乐队是爱好曲艺的退休市民们自发聚起来的，加上政府实行民族民间文化保护工程，当地社区也为市民们提供了开培训班的场地，文化旅游部派人跟团指导。不过两三年，这个民间爱乐团体就超过了100人，这还只是北京民间爱乐团体的其中一支。

宋君卿：“我会的乐器有二十多种。缺什么我就来什么。比如这个乐队缺打击乐，咱就组织起来练打击乐，这个缺京剧我就拉京胡，那个缺弹拨我就弹拨。没演员，我就化上妆当演员，很开心的。”

民间艺术家们对民间艺术的热爱和享受让莫灵风很钦佩。他觉得中轴线的这些建筑保护工作，并不仅仅是重现了美好的景观。正如王世仁先生所说：重建和保护不仅是修复建筑，也是修复文化——曾经存在并且仍然存在于周遭的丰富的本土文化，从古至今。而这就是古老和现代的北京所具有的真正魅力。

制片人：张小玲

编导：李杰

编辑：于二丫