在众神云集的时尚摄影殿堂，我们经常看到 Helmut Newton、Irving Penn 和 Richard Avedon 等著名摄影师的名字，但对于很多人来说却一直忽视了 Gösta Peterson 的存在。

但作为瑞典裔美国时尚摄影师的他，不少作品曾在 1950 年至 1980 年期间出现过在纽约时报、Mademoiselle 等多家出版物上。同时他拍摄的 Naomi Sims 也曾登上 1967 年 8 月 27 日 Fashions of the Times（纽约时报周日增刊）的封面。

艺术家 Deborah Bell 曾说过：“ Gösta Peterson 在各方面都非常独立，大多数时间他喜欢以自己喜欢的方式生活、工作，事实上他的才华上并不亚于那些比他出名的人。”

Gösta Peterson 最初就读于艺术学校 Anders Beckman Skola， 之后在瑞典服役期间，他开始了在广告公司 Gumaelius Annonsbyrå 担任时装插画师的工作。1948 年他搬到纽约后，收获了一个 Rolleiflex 相机作为在 Gumelius 广告公司的一件礼物。渐渐的，他开始在纽约街头自学练习街头摄影，磨练了自己的技艺。

后来他辞去时装插画师工作，走上了时尚摄影的道路。

在 50 年代到 80 年代的时尚生涯中，Gösta Peterson 几乎没有助理。他时常穿着一件 Abercrombie & Fitch 夹克，一个口袋里装着测光表，另一个口袋里装着胶卷，独自一人戴着帽子在纽约街头骑行拍摄。

正如 Arthur Elgort 曾经说过：“Gösta Peterson 的工作非常即兴，在他心中的框架，一切都是顺其自然，他的脑子里始终有一个场景和一个故事。”

Gösta Peterson 很多时候喜欢将自己的成就归功于妻子 Patricia，认为是她开创了自己的职业生涯。从相识到相爱，Patricia 不论是在他的职业还是生活中都成为了非常重要的一部分。

1950 年代初，Gösta Peterson 在一场鸡尾酒会上遇见了他的妻子 Patricia Evans，当时他穿着一条卡其裤和一件干净漂亮的白衬衫浇花时，一种不同寻常的气质深深吸引了 Patricia。

在他的妻子成为 Henri Bendel 的副总裁后，公司用照片取代了传统广告，Gösta Peterson 便开始为他们拍摄广告照片。后来通过该广告在《纽约时报》上刊登的半页，Gösta Peterson 变得声名远扬。

在1967 年夏天，一位非裔模特 Naomi Sims 打电话给 Gösta Peterson 寻求一次见面的机会。在简短会面后，Gösta Peterson 便与妻子共同商议，为这位模特规划了即将出版的《纽约时报》拍摄合作。

而这次拍摄，正如历史中所记载，成为时尚界不可磨灭的时刻，这几乎是时尚传媒界首次以黑人模特作为封面人物，一场转变拉开了帷幕。

大多数时候，Gösta Peterson 拍摄的女性并不属于传统认知中的“漂亮”，正如妻子所说，“Gösta Peterson 对只会摆出特定姿势的‘知名模特’并不感兴趣。”

他的作品曾广泛发表在纽约时报、Elle 等杂志上，他以打破传统的幽默感表达了高级时装的不同美学和意义。

在众多拍摄项目中，他记录了 20 世纪末期最有影响力的设计师或品牌的作品，比如 Comme des Garçons、Fendi、Ralph Lauren 和 Yves Saint Laurent 等。

“Gösta Peterson 是一位非常‘反时尚’的摄影师，他对大家口中的‘漂亮女孩’并不感兴趣，相比较精致清晰的镜头语言，Gösta Peterson 的作品和拍摄习惯常常显得随意且自然。”Gösta Peterson 的儿子 Jan Krister Peterson 说道。WWD

撰文 WWD编辑部

编辑 Russell