恐怖片的本质是在讲述一个道理，一个浅显易懂，简单的道理。不过有时候，这个道理会被包上一层外衣，有的外衣是喜剧，有的外衣是动作，当然，也有的外衣属于恐怖。除去这个外衣之后，不论任何形式的电影都会回归一个原点，那就是主旨核心。知晓了这个逻辑，恐怖片一定意义上就会淡化那种恐怖的氛围。而今天，带着这种观点，我们来看看这部恐怖片。

《鬼女魔咒》听这个名字来说，本片实际上很简单。本片所讲述的故事围绕的无外乎女性，以女性为基础，讲述的故事，这是大多数恐怖片的既有套路，在这个套路之上，不过故事的形式有所差异。《鬼女魔咒》是一个分段式恐怖片，本片由三个故事构成，分别是《卡拉卡拉》：一个第三者插足且陷入到无限循环当中的故事；《钢》：一个内向的女性与一个内向的男性之间的爱恋的故事；《继承》：一对母子与另一对母子之间的故事。

《卡拉卡拉》看似是一个美好的爱恋，实际上，女主的角色就是一个插足他人婚姻的第三者，然而在编剧的包装之下，观众们自然而然地认为这个女性的角色是人畜无害的，且这个温婉的角色在被恶鬼所缠绕，紧接着就不自觉的带入到一种情绪，这种情绪认为这个角色一定是受害者，而与之相反的角色—恶鬼则是加害者。于是，故事在这样的逻辑中展开后，我们一直到最后时刻才意识到，原来加害者与受害者从来都不是固定的。

《钢》的逻辑很简单，同时也揭示了很多时候男女之间交往的事实。内向的钢有着男性梦寐以求的好身材，然而她的上半身却一直被包裹着，钢渴望着美好的爱情，然而接触过的男性却总是将目光集中在她的身材上。直到有一天，钢遇见了一个让她心动的男人，她觉得眼前的男性是自己梦寐以求的好伴侣，然而这个青年却依旧是跟之前的男人一样，艳慕的是她的身体。于是，绝望的钢为了跟自己喜欢的男性一起共度，只能是将他封锁在自己的身体里。

《继承》的故事逻辑实际上跟前两个故事是一样的。母亲的母亲为了跟自己的儿子一直待在一起，最终决定将儿子永久性的关在家里，而几十年后的女儿依旧是面临这样的困境。他们对于自己的孩子无法割舍的爱传承蔓延着。一直以来，这种爱造就了一个局面，爱他就不要跟他分离。

这三个故事看似截然不同，实际上创作者在跟观众阐述的是同一个问题。对于割舍不断的爱意，我们是应该用尽各种各样的手段，永久性地让这种爱意留存，还是挥挥手，狠狠心让它断掉。这个话题似乎每一个人都有自己的答案。

《卡拉卡拉》中的前妻对于自己的丈夫割舍不断，她在发现自己的丈夫有了新欢之后，用自己的怨气来形成一种幽灵，这个幽灵狠狠的教训了破坏自己家庭的第三者。看似前妻的幽灵有了一个胜利的结局，然而这个结局最终还是不能挽回自己的丈夫，最终依旧是不能让自己的家庭变得完整。何必呢，搭上自己的性命不过是为了一个根本不喜欢自己的人，最终也没有能找到一个皆大欢喜的结果。这样的爱确实是很痛。

《钢》面临的困境依旧是如此，自己倾心的男子依旧是跟之前的所有男人一样，他们并不在乎钢的外貌的原因还是在于钢的身材。一旦这个身材不能给自己带来愉悦的时候，钢就会被抛弃。然而本片的内在逻辑却是个悲剧，钢表达自己对于这个男性的喜欢的时候，使用的方式却是毫无底线的迎合，殊不知这种迎合一定意义上来说助长了男青年的欲望的滋生。最终，他依旧是朝着物化钢的方向走过去，无奈，钢割舍不断这种情感，只能在最后让自己用极端的方式来永久性地保存它。

《继承》相比之下，主旨就明白了很多。女儿的母亲以及女儿本身都有一种阴暗面，他们不喜欢别离，因此，这个家庭中的男性总是被囚禁，然而这种囚禁却会伴随一生。女儿和自己的母亲都有着这种阴暗的念头。因此，当女儿的母亲看到女儿带着自己的外孙回来的时候，她第一时间想到的就是赶他们走。然而传承下来的基因却依旧在下一代延续了。好在女儿并没有女儿。或许这样的延续会在她身上画下句号。

这三个画风迥异的故事，实际上说的都是一个道理，该放手的时候还是要放手的，如果仅仅是依靠着各种各样的方法却不愿意真正的看待眼前的事实。这种“挽留”看似成功了，实际上只会失败的更加彻底。最终的结果也就是害人害己。爱他不一定是占有，有的时候的放手依旧是一种爱意的表达。不过很多时候，我们并没有人愿意真正的觉察出来它。

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你好，再见