短视频｜77、施庞昀

文｜施庞昀

你有没有体验过，花一张票钱，可以看到两部电影呢？

这并非是特别的可能，而是部分电影会有“加映短片”的概念，尤其是在不少动画电影中，均有这样的现象。

迪士尼动画电影《星愿》上映时，在正片前加映的特别纪念短片《迪士尼动画·筑梦100年》。正片品质虽然被不少观众诟病，无法匹配迪士尼动画百年的意义，但是在这支独立短片中，看到迪士尼动画过去所有角色集结，已经值回票价。

无独有偶，在即将于本周上映的动画电影《飞鸭向前冲》，也在正片前加映了一部“小黄人”全新短片《月球之上》。

这种现象实际上早已司空见惯，曾备受外界关注的短片《包宝宝》同样以加映短片的形式，出现在电影《超人总动员2》之前。

很多人会好奇，这种模式是什么呢？“加映短片”又是怎么样才会出现呢？

01.

“加映短片”是很多电影制作方在正片前，附加的一段自家出品的短片。比如《飞鸭向前冲》的制作方正是成功将“小黄人”打造成全球IP的照明娱乐。

但大家千万不要因为进场看见和正片画风差距太大，而草草退场哦。短片《包宝宝》是近几年在中国电影市场上，首次大规模出现的这类加映短片。当时不少影院甚至多渠道声明，千万不要因为看见和正片《超人总动员2》不一样的动画，就以为自己进错影厅了。

事实上，在不少好莱坞电影中，尤其是动画电影的正片之前，都会安排加映短片进行放映，最具代表的就是迪士尼旗下制作和发行的影片。

最经典的莫过于短片《暴力云与送子鹳》，就是《飞屋环游记》的映前短片；曾经萌化不少观众的短片《鹬》就曾是《海底总动员2》的映前短片。

这些短片都或多或少能看到迪士尼动画制作的进步，这些短片宛如一些实验作品，挑战行业自身的技术上限。尤其是在短片《鹬》中，观众看到了皮克斯在动画毛发技术的精进，尤其鸟类羽毛在不同状态上的变化，或随风拂动，或水泡过后的凌乱，或抖落沙子时的灵动，近乎达到了以假乱真的地步。最终，这支短片获得了奥斯卡金像奖最佳动画短片。

除了上述同一制作方的参与之外，相同发行方同样会有类似操作。譬如在迪士尼2011年，制作发行的电影《玩偶大电影》前，就附加了皮克斯动画短片《玩具总动员：小玩具》。

2010年，动画电影《玩具总动员3》风靡全球，让这个IP价值达到峰值，更是一举入围了次年奥斯卡金像奖最佳影片在内的多项提名，并获得了最佳动画长片。彼时已经宣布该系列只做三部曲，或许为了让“胡迪”和“巴斯光年”的商业价值得到延续，2011分别推出了短片《玩具总动员：小玩具》和《夏威夷假期》，后则随《赛车总动员2》贴片上映。

品牌延续中，甚至有不少短片在制作时，也会延续了此前系列长片的素材。比如随《机器人总动员》贴片上映的《魔术师和兔子》，部分影片素材就取材自《料理鼠王》。

不少真人电影前同样不乏这类映前短片，譬如《美女与野兽3D》前就附加了短片《魔发奇缘番外篇：麻烦不断》、《灰姑娘》前则有短片《冰雪奇缘：生日礼物》。

虽然真人电影和动画电影从类型上就有很大的差异，但是仔细研究也能发现，不管是“灰姑娘”还是“艾莎”和“安娜”，都属于迪士尼的公主系列，两者的联系也让影片带来了足够的联动性。

除了迪士尼、照明娱乐之外，不少影业均有类似的模式，华纳兄弟就曾在其出品发行的电影《快乐的大脚2》前，加映了动画短片《翠儿和大傻猫》。

除了上述之外，这种短片的露出，也很大程度上给了制作团队，尤其是导演很多露出的机会。譬如导演石之予在短片《包宝宝》的成功之后，很快就有了动画长片《青春变形记》的创作机会。

02.

映前的“加映短片”习俗由来已久，在早期电影出现的时候，胶片成本，以及工业本身的限制，不少电影商也能拍摄短片，在尚未有互联网的时代，这些短片通常会和长片一同放映。当然，那时候的长片电影时长也不会动辄在2小时以上，给了很多剧情短片足够的空间。

因此，如今不少时长超过10分钟的短片，均难以得到加映的资格。正片时长的变化，这种加映短片的情况更多发生在动画电影的范畴中。

前上海美术电影制片厂厂长严定宪曾在采访中提及，“以前的动画短片一般是在放故事长片之前加映的，后来影院也开始把经济效益放在第一位了，如果加映的动画短片太长、太多，会占用他们放故事片的场次，影响收益。所以我当厂长的时候也要求短片尽量短，这样影院更愿意放，系列片、连续剧影院也愿意放，这场故事片之前可以加放一集，下一场再放下一集。”

甚至在上世纪60年代前后，不是每家都有电视机，很多电影都是通过露天放映的形式和观众见面。在这些电影前，多数都会加入一段近段时间的新闻片。这一点在电影《一秒钟》中有着非常直接的表达。

后来电视机的普及，这段新闻短片的位置，慢慢就被部分短片取代。这种正片前放短片，反而成为很多70后、80后儿时户外放映时的美好回忆。

只是随着影院商业化的拓展，映前广告，以及映前预告片等内容的增加，也慢慢占据了不少短片时长的可能。在这个过程中，早年发行方就不愿意收购短片，导致当下不少短片很难有合适和观众见面的途径。

除了在这类院线电影放映中，时有遇见。不少在上海国际电影节、北京国际电影节等影节展映的“关注影人”单元中，也经常会有策展人将该影人过往的“短片+长片”进行组合放映。譬如导演孔大山导演《宇宙探索编辑部》在线下影展放映中，多数会加映他过去的短片《法制未来时》。两部作品在创作风格上，可以说是一脉相承。

回顾影史，这一短片商业模式在不少国家地区都出现过。譬如关锦鹏导演曾创作了短片《两个女人，一个靓，一个唔靓》，这支短片当时仅在日本发行，作为映前短片和观众见面。

包括在法国，随着电影多功能厅的不断增多，短片电影的放映开始受到院线排挤，放映数量成倍减少。面对这种不利于短片电影发展的局面，法国相关机构提倡影院在放映正片之前加映短片，即所谓的“短片电影套装放映”制度，对实行这一制度较好的影院，也给予一定的资金奖励。

毕竟，不少短片是让很多新人导演被观众记住的“第一帧”，如今越来越多短片或是上线流媒体，或是吸引影节影展的部分观众，也希望未来能有更多机会和观众见面。

偶尔“映前短片”模式的出现，让大家在感受长片美好的同时，也享受短片的精巧。