来看看江湖上赫赫有名的‘陈凯歌滤镜’吧！
我们之前曾说过：很多导演在选女演员的时候都有个人偏好，这类似于很多人择偶时会有理想型。
李少红喜欢大家闺秀式的贵气女孩，许鞍华则偏爱有冷清感的演员，而姜文的眼里，女演员则被分为两类，一类是他老婆周韵，那是他心中标准的白月光，另一类女演员则是以明艳卦为主，详情请见👉。
不在国内还是国外，大部分名导在选女演员时都是以个人审美优先，他们作品中的女性在长相上也多多少少有些相似之处，但陈凯歌却不这样。
他年少时拍《边走边唱》，让许晴来做女主角。那时许晴还是个小丫头，圆脸蛋大眼睛，漫天黄沙也遮不住她的灵动劲儿。
成名作《霸王别姬》的女主角是巩俐，她的长相偏厚实，整体气质也比较沉稳，她不娇媚，却能体现东方女人独特的性感。
96年《风月》中的何赛飞，大气又有风韵，成熟感强。
而《梅兰芳》里的章子怡却是娇俏伶俐的，生着一张小窄脸，五官量感也比较轻，看上去像个小孩（但和许晴也不是一种类型的）。
陈凯歌作品中的女主角，根本没办法像别的导演那样做“连连看”，就连他的妻子陈红也总被他拍出不同的感觉。
《梅兰芳》
《和你在一起》
《无极》
陈凯歌在拍电影时很少专攻某个类型的片子，这也导致了他每个剧本的女主角都有着不同的气质。当然，他在挑选女演员时也是有一双火眼金睛了，很少通过之前的作品和形象去对演员下定义，而是把所有注意力集中在脸上。
气质可以后天培养，重要的是长相是否具有可塑性。
都说陈凯歌拍女人像是在“整容”，其实这句话的正确解读是：陈凯歌挑选的演员都是在为角色服务。所谓的“陈凯歌滤镜”，绝不仅仅是把人拍好看那么简单了。
《妖猫传》张榕容
在出演《妖猫传》之前，张榕容也已经演了不少作品了，就比如08年的《渺渺》，因为故事背景是在校园里，所以电影中的她还穿着校服留着短发，满满的混血少女感，特别符合青春片气质。
由王家卫监制但却半点看不出王家卫气息的《摆渡人》里也有她，这个侧脸镜头让人误以为跳到了《天使爱美丽》片场。
不得不说，张榕容的混血颜太强大了，这种长相也是最挑角色的，让她演中原女子，怎么可能像嘛。
19年《从前有座灵剑山》里的她，看上去总是有些格格不入，说不出来哪里不对，但就感觉她不应该出现在这儿。
混血颜的确是把双刃剑，有人欣赏不来，有人却为了这张脸煞费苦心。
陈凯歌翻阅了很多历史资料，认定了杨贵妃有着胡人血统的想法，所以他在选角时也对这点颇为留意，最后敲定中法混血的张榕容。这个高鼻梁，深眼窝，极具异域风情的的杨贵妃，与前些年电视剧和电影里的杨贵妃截然不同。
但大家都知道，盛唐时期女子多以丰腴为美，那个时期画中的美人也大多是圆脸+细长眉眼的。
张榕容的面部骨骼感太强，面颊凹陷明显，看上去并没有贵妃那种雍容华贵的气质，也很难满足大众对这个新·杨贵妃的期待，所以混血颜和时代审美的结合就变成了一个亟待解决的问题。
陈凯歌和摄影指导曹郁为了让她的脸看起来更加饱满匀净，在打光上费了不少功夫。
电影中最难拍的就是贵妃刚出场时的“回眸一笑百媚生”，为了展现出杨贵妃绝世的容貌，他们让道具准备了几十根蜡烛，摆在张榕容面部的侧方和下方，模拟出宴会里灯火辉煌的感觉。
接着又用了LED灯带，让她的面部轮廓反射出光泽感，LED的光看起来会比较现代，有梦幻感。
除此之外，剧组还用到了特图利给眼睛补光，让眼神看上去更亮更透彻。这已经是三种光源了，外加模拟自然光源的大功率摄影灯，一共用了四种。
这还没完，为了让她的脸看起来更加生动，这些灯全部都用电子调光台进行控制，在拍摄的时候，张榕容脸上的光影是有轻微变化的。
而这些努力，只是为了拍一个几秒钟的回头。
所以也难怪有人说，张榕容出了《妖猫传》之后根本不长这样，这样的大场面分明就是变相整容啊！
在化妆方面，为了让张榕容看上去更像杨贵妃，化妆师也用了很多方式去让她的脸看上去更“平”一点，通过高光和修容改变面部起伏。
张榕容在影片中的修容，是呈竖条状打在耳边到下颌骨的位置，而腮红则是从耳边顺接着修容向斜下方，沿着颧骨下沿扫，这样能让苹果肌看起来更加饱满，面颊也就更丰腴了。
不过这个办法大家别乱试，对于非混血颜来说，腮红还是靠上打比较好看。
她的眉妆也极有特点，颜色深，符合那个时期女子以黛画眉的习惯；形状是锋利的柳叶弯眉，与下图天宝十一年（752年）后的唐代妇女画眉样式极为接近，而眉头的加粗又与贞观年间的流行样式相似。
这样的眉毛虽然利落但却有弧度，能与张榕容的面部线条完美融合，同时也体现出了角色的艳丽。
在《妖猫传》中，美人应有的风情灵动，全都被陈凯歌赋予了张榕容。
《无极》张柏芝
看《妖猫传》的时候，总觉得杨贵妃荡秋千那场戏有些似曾相识的感觉，梦境一样的灯光，质地轻薄透光的衣裳，都给人一种仙子下凡的感觉。
这个问题，直到我重新看到《无极》剧照的那一刻，才找到答案。
张柏芝饰演的王妃倾城站在屋顶上朝下喊“你们想不想看我脱衣服啊”“那就放下兵器”，然后她脱掉外面的黑色袍子，露出里面的一层层薄纱。
屋顶上的她，就像一只蝴蝶风筝。
她们都是宠妃，都有惊天动地的美貌，同时也都被男人当成维护权利的工具。杨贵妃荡秋千，为的是让国民看到社会繁盛；倾城在屋顶脱衣服，是要为王击退敌军，这两段不光是场景相似，其实在用意上也基本一致。
同时，关于这两部电影的评价也都差不多，有人说拍的太晦涩看不懂，也有人说陈凯歌的理念是超前的，电影中有很多符号化的东西，多看几遍才能懂。
当然，有的东西《妖猫传》没有但《无极》有，那就是这匹丑丑的马⬇️非要分析这匹马为啥穿成这样，那只能说是为了给张柏芝做陪衬了。
毕竟在这部电影里，凡是有张柏芝出现的镜头都是美到爆炸。
就比如这个场景里，整个屋子都被绘着花草的屏风围起，光从屏风中透出来，把张柏芝的脸照得柔和温润。而她身上的那件绘制了桃花的外套，也与屏风上的内容十分契合。
是预算燃烧的味道了
张柏芝在电影里的妆容也极为讲究。和张榕容一样，张柏芝也长着一张混血脸，但她的融合度很好，线条要更圆润一些，整体轮廓的衔接也都很顺畅。
她的五官并没有欧美颜那种大开大合的感觉，而是以弧线居多，少女气质强，看上去也很清秀。
所以给她上妆的重点不在于改变，而在于如何锦上添花。⬆️她颧骨上的高光并没有打成一条窄线，而是一个面积略大的椭圆形，在拍摄侧脸的时候，即便光线不够亮，也能凸显出她吹弹可破的皮肤。
她在电影中的唇妆看似是满涂，实际她上唇的上2/3处都用粉底进行了遮盖，有点咬唇妆的感觉。这或许是因为张柏芝的上唇偏厚，满涂会显得她少女气过重，无法展现出妖艳王妃的气场。
眉眼妆容的部分，在电影前半段是偏浓的，眉毛和眼影都用艳粉色进行填涂，为了让眼睛看上去更有神，化妆师特意减淡了眼眶部分的颜色，换成在眼睑下方做加深。看看，这才叫桃花妆。
而在后半段，不再是宠妃的她也很少有浓妆造型了，眉毛和睫毛也比较注重裸妆感，体现出了张柏芝天生的好底子。
陈凯歌在《无极》中开发出了张柏芝的另一面，同样的，在《妖猫传》里他也挖掘出了张榕容更多的可能性。
在他的电影里，她们不再是爱情片里的清纯少女，而是成了倾国倾城的东方海伦，具有绝对的吸引力。