新京报讯（记者 刘臻）11月20日，意大利国宝级艺术家莫瑞吉奥·卡特兰于中国的首次个展“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”在UCCA尤伦斯当代艺术中心正式开幕。

莫瑞吉奥·卡特兰，《喜剧演员》，2019，香蕉、强力胶带，尺寸可变。图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供

莫瑞吉奥·卡特兰1960 年出生于意大利帕多瓦市，是国际当代艺术舞台上最受欢迎，也最具争议性的艺术家之一。展览标题“最后的审判”源自意大利文艺复兴大师米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂创作的著名壁画。“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”于UCCA大展厅的开放空间内，呈现涵盖装置、雕塑和行为表演在内的29件代表作品，包括艺术家早期的重要创作《家庭词典》（1989）、著名作品《卡特特兰》（1994）、《哔嘀哔嘟哔嘀咘》（1996）、《二十世纪》（1997）、《喜剧演员》（2019），以及以动物标本创作的一系列作品。“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”由弗朗切斯科·博纳米策划，UCCA展览团队刘楷韵、关健、施瑶、杨翛然和林妍组织呈现。

莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2001，铂金硅胶、天然毛发、玻璃钢、衣服，150 × 60 × 40 cm。图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供

展出的特定场域作品，根据不同场地凭空构建无家可归之人可能的生活场景，如本次展出的《张三》（2021），以及以毕加索形象为灵感、与2019年 UCCA举办的展览“毕加索——一位天才的诞生”相呼应的行为表演作品，激发观众参与互动，与卡特兰一同展开艺术探索。卡特兰的艺术观根植于当代社会矛盾，不仅质疑了故乡的文化传统与社会刻板印象，还对当今全球化社会的道德观念，以及相关观点产生的语境进行了审视。

莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，1998/2021，墙绘，尺寸可变。图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供

本次展出的作品部分取材于卡特兰的生活和他作为艺术家的人生经历，以自我为中心的表面人格下出乎意料地包裹着艺术家个体身份的多重面相，引发观众对直面死亡与人生无常，尤其是对艺术家自身面对死亡的沉思。《否》（2021）以跪在地上，头套纸袋的人物宣告人类对命运的一无所知；《无题》（1997）通过为卡特兰量身定制的长方形土坑和一堆土展现了死亡时刻；《母亲》（2021）以墙绘的形式再现了艺术家在1999年威尼斯双年展首次展出的行为表演。对卡特兰而言，又闷又倔的驴代表抗拒艺术家身份的自己，优雅强健的马则是驴的死对头，然而马却在作品《无题》（2007）中威风扫地，被作为反英雄的战利品，难堪地困在美术馆的墙上。其他展出作品还对流行文化和意大利的艺术史进行了戏谑，如《小孩》（2011）中蕴含多重意义的鸽子标本，戏仿导演马里奥·莫尼切利电影《圣母街上的大人物》(1958) 场景的《无题》（2001），借用卢西奥·丰塔纳标志性割裂画布手法创作的《无题》（1999）等作品。行为表演作品《无题》（1998）则对商业化的全球艺术生产体系进行了嘲讽，艺术家通过扮成毕加索的吉祥物提醒观众，所有一切，包括艺术最终都有可能沦为单纯的娱乐。在展览期间，行为互动表演作品《无题》会在周末和特定公共假期于展厅内进行呈现。

莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2007，马标本，300 × 170 × 80 cm。图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供

意大利驻华大使方澜意在开幕式致辞中表示，作为当代艺术界最受欢迎也是最具争议的艺术家之一，卡特兰的创作取材于现实世界中的人和物，其作品透着对艺术和机构的戏谑。他以充满趣味和挑衅的方式将材质、物品和举动置于具有挑战性的场域之中，激起人们的评论和参与，凭借其发人深省、戏谑有趣、具有挑战性和启发性的艺术创作，卡特兰深入挖掘人们的日常生活体验，揭示人类自身生存受制的恐惧与情绪。方澜意介绍，此次展览标志着意大利大使馆与UCCA首次正式合作。意大利大使馆文化研究所也将参与本次卡特兰个展，在展览期间组织一系列影像放映活动，其中两场放映分别是艺术家尤里·安卡拉尼的两部影片《达芬奇》和《月亮甲板》，分别定于11月20日与2022年2月19日放映。此外，由意大利外交部赞助的《当代意大利》系列影片将于12月10日意大利当代艺术日当天放映。

据悉，此次“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览将展出至2022年2月20日。

新京报记者 刘臻

编辑 徐美琳 校对 刘军