说《如此包装》，有些人会愣一下神。
说“嗯哼”、“嗨”、“麻辣鸡丝”，所有人都明白了。
这种影响，耳濡目染，深入人心。
不信，您念下面这段：
“春季里开花十四五六，六月六我看谷秀春打六九头”！
许多人的节奏，会被带跑偏到赵丽蓉老师那边去吧？。
但今天想聊的，不止我们熟悉的那段。
赵丽蓉老师是个伟大的表演艺术家。巩汉林跟她搭档时也表现卓越。
我们看得见记得住的艺术，是赵老师身为一个评剧艺术家，能够“探戈就是趟啊趟着走”，能够“春季里开花十四五六”，能够“宫廷玉液酒，一百八一杯”，能够“卧似一张弓，站似一棵松”，能够唱《My heart will go on》。反差萌。土萌土萌的跨世纪老太太。
但艺术不止如此。
我一直念叨说，小品艺术，赵丽蓉老师、陈佩斯和赵本山，所以高出其他人一筹，在于他们本身演的喜剧很高级。
比如，侯耀文三爷和赵丽蓉老师传奇的“司马光砸缸”，三翻儿抖了包袱，那是相声技法。侯三爷最后那句“司马刚砸缸”一出来，赵老师翻身一句“你错咧”，包袱翻出来了。这玩意极依赖尺寸。
铺平垫稳，包袱才响。
我觉得赵丽蓉老师最好的作品，是《打工奇遇》，从头唱到尾，花团锦簇。
但只论结构，《如此包装》太经典了，很高级——嗯，不止是高级在“嗯哼”这种洋气的回答上。
《如此包装》的作者是二位老师，导演是由二群老师。赵丽蓉老师的大多数作品，以及冯巩跟周涛《马路情歌》都是由二群老师导演的：人一个国家顶级话剧导演，出来玩这个，也是驾轻就熟。
嗯，重新过一遍。
开场，巩汉林手舞足蹈，说要搞定老太太。一听美女秘书说老太太的事儿成了，巩汉林大呼：
“我们的财运来了！”
老太太上台，一路东张西望，喜笑颜开。
第一句台词，方言腔极重的：“屋里头有人没？”
半分钟内，开门见山，人设和主线已经定了：
巩汉林浮夸图财，老太太天真淳朴。
此为序幕。
巩汉林满脸堆下笑来：“赵老师！”
美女秘书：“我们的经理兼艺术总监！”
巩汉林抢前，拽老太太的手使劲晃动，老太太继续方言口音：
“这闺女长得真俊呢！”
第一个包袱，也是第一组喜剧矛盾：巩汉林的洋气腔调vs赵丽蓉老师的方言腔调。
巩汉林：呃不，我是男性！
老太太：哟呵呵，我没看出来……就看那小辫子……真对不起呀闺女……啊，（第一次不带口音，模仿巩汉林）男性！
第一组冲突解决。这也是老太太第一次模仿/顺从巩汉林。
巩汉林先请赵老师坐，然后介绍出整段的矛盾核心：“我们要拍个，评戏的MTV！”
老太太：“有唱歌的TV，有跳舞的TV，还就没有评戏的TV”。
显然她没太明白。于是才引出那个包袱：
“那就TV吧！——先T哪儿？”
巩汉林开始谈论包装：
“您这个腔调一定要改一改！”——老太太腔调的伏笔，从一开场埋到此处，第一次用上了。
于是老太太：“嗯哼！”“嗨！”
第二组冲突解决。老太太第二次模仿/顺从巩汉林，但私下里吐槽了一句：
“这就是不让好好说话……”
第一道裂痕出现。
巩汉林提出包装艺名。老太太这里提了小白玉霜李再雯，算跟老艺术家致敬。
巩汉林提出了“玛丽蒙泰斯，波姬小丝”。老太太这时抖了两个包袱：
“我们都是丝字辈的？”
“麻辣鸡丝！”
第二个包袱很有趣。老太太：“玛丽鸡丝……玛丽鸡丝……记住了！麻辣鸡丝！”说话带点怨气。
这时老太太第三次模仿/顺从巩汉林，但也带了老太太第二次吐槽：
“你咋给我起个菜名儿啊！”
第二道裂痕出现。
之后巩汉林掏钱，老太太感谢：“我真得谢谢，总，总啥来着？总监！”
按了手印，巩汉林变脸。
老太太穿衣，第四次顺从巩汉林，第三次吐槽：“感觉它咋就不像我们唱评戏的呢？”
但之后就是“大兄弟，不是总务，总统，总监！你听我慢慢给你解释！”这是在小品中段，呼应开场那个包袱：“闺女……男性！”以及上头那个“总，总啥来着？总监！”
巩汉林彻底翻脸，扣钱。
老太太连续的“六月六”，巩汉林扣了两次钱。到第三次，老太太“六……又错了！”过去自己把钱给了巩汉林。三翻的包袱。但老太太的无奈，也被逼到极点了。
穿衣。演练。巩汉林的要求进入第三段。之后就是中国电视剧史上最脍炙人口的说唱了。
老太太最后一次顺从了巩汉林的逻辑。这段青史留名，不必细表。最后那一跪，众所周知，是老太太膝盖软了撑不住了，倒了，意外地成了个包袱：让人心疼的经典。
展示完毕后，积累的矛盾也终于爆发了。
从“闺女……男性！”到“这就是不让好好说话”到“你咋给我起个菜名儿啊”到“感觉她咋就不像我们唱评戏的呢”，老太太的情绪终于迸发：
“我算琢磨透了，就你们这种人，把我们这些好玩意儿都给糟蹋了！”
翻脸了。不再顺从巩汉林了。合作结束。
巩汉林开始拿着签名逼迫老太太。这里插一句：得赞美巩汉林的表演：
虽然他总是演些“只长骨头不长肉”，小里小气的角色，但细节和分寸感是一向好的。不止是他跟赵丽蓉老师搭档时演奸商，包括后来跟黄宏纠结钉子和大锤时，个体户、小区物业、抠门业主，他都演得很到位。这个段子里的大忽悠奸商，从开场装模作样的洋气姿态，到资本露出狰狞嘴脸时的扣钱，到最后要挟时的猖獗，表现得既浮夸，又精致。
——终于，先前埋的伏笔到了。妙在这段节奏还抻了抻，所以包袱翻得特别爽。先是压轴：
老太太带哭腔：“我说不签，你非要我签！我签……（态度大转）告我去吧！”
巩汉林有恃无恐的嘴脸，这才给后来的反转添加效果：“哎，我提醒您，这可签着你的大名儿呢！”
老太太抻了抻节奏，笑眯眯地：“我签得是啥？”这个包袱，就得巩汉林翻才有意思。
巩汉林：“哼……麻辣鸡丝？”这个包袱，巩汉林翻得非常好：疑问腔、诧异、尺寸，都到位了。
然后底来了：
巩汉林：“别别别，赵老师，你不能这样。赵妈，奶奶！”
老太太：“我走了。”
巩汉林：“别别别，姥姥，姥姥哎，您不能走啊！你一走我们公司那就完了！”
——到这里，如果直接出底，就还是差一点。所以赵老师还抻了抻：
老太太：“完了？”
巩汉林：“啊！”
老太太：“嗯哼~~~~~~~”“嗨~~~~~~”
——这是“闺女……男性！”——“总务！总统！总监！”之后，又一次模仿了巩汉林。
——但这次却是完美的以彼之道还施彼身，完美反讽翻底包袱。
回想下大致结构：
序幕，点明人设和主线剧情，同时已经将腔调的矛盾埋好。
→第一次冲突，靠“闺女……男性！”平息。
→第二次冲突，“嗯哼”“嗨”+第一次吐槽，同时埋下攒底包袱。
→第三次冲突，“麻辣鸡丝”+第二次吐槽，继续不满，同时埋下压轴包袱。
→第四次冲突，换衣服+第三次吐槽，
→第五次冲突，被迫屈从，“六月六”+扣钱+“总监！”
→第六次冲突，高潮+爆发：之后换回衣服、放弃钱：反击了第五和第四次冲突。
→第三次冲突的伏笔“麻辣鸡丝”反击了巩汉林的要挟，抖压轴包袱。
→第二次冲突的伏笔“嗯哼”“嗨”，反击了巩汉林的哀求，攒底包袱。
为什么我们看着，一气呵成，又爽又欢乐？
因为先前二三四五次的冲突，我们看着老太太一路憋着；终于到说唱完了，我们看爽了，也跟着老太太爆发了。
之后，看她脱衣退钱、“麻辣鸡丝”+“嗯哼”，五四三二，依次把憋的气给反击回来。
最后两个包袱，更是以彼之道还施彼身，堵得巩汉林无话可说。爽啊。
整部作品，只有12分钟半。内容如此丰富，但我们一点没觉得急迫：没一句废话。每句台词都是为冲突服务的。
看得见的艺术，是老太太那段不朽的说唱，以及我们永远不会忘记的“嗯哼”。
看不见的艺术，是这底下的尺寸与结构。
好的艺术就好在：哪怕我们看时，并没注意到这完美的结构和节奏，还是会不自觉被带进去。
为什么我们现在看许多喜剧作品，完全看不下去，就因为以前我们就见识过这种级别的作品了。
所谓人民艺术家，就是如此。
外面看去土萌土萌，内里鬼斧神工。
最后，哪位问了：
为什么忽然就想聊赵丽蓉老师了？
估计不少人都这样，到冬天了，就会忍不住回头把小时候的东西翻出来看。看着看着，就想到小时候过年时喧腾温暖的感觉了，想到自己的外公外婆爷爷奶奶了。看着赵丽蓉老师击败了浮夸的潮流，就觉得，像是老去的时光暂时压住了当下，又回去了似的。
赵丽蓉老师离开我们十八年半了——如果您质疑：“啊，有这么久了吗？”那是因为您大概跟我一样，时时在回忆她的作品，所以历久常新，觉得她根本没走似的。