WORDS: CARL LOBEN

TUESDAY, MAY 29, 2018

TRANSLATE: RIA QI

Ashley 16 岁时开始了他的第一次演出，在加入 Stateside 声音系统成为一个帮工（box boy）之前，他在蓝调派对上开始了自己的 DJ 生涯。之后，他与 Zepherin 兄弟——Dean 和 Stanley——Cecil Peters, Ricardo De Force 和 Paul Denton一起创办了 Shock 声音系统。他回忆道：“我们一起在宝维斯广场的诺丁山狂欢节上做 DJ，我们是第一个播放 house 音乐的乐队。”

1968 年，Enoch Powell 发表了煽动性的《血流成河》（Rivers Of Blood）演说，但在舞池和演出中，黑人和白人通过音乐团结在一起。迪斯科和朋克是20世纪70年代末最主要的声音，尽管朋克——不像迪斯科——基本上多是白人喜欢。“我现在和 Don Letts 聊天，他说‘当时只有你，我和俱乐部保安’，但在 Roxy 的黑人面孔比这多，”Rhoda Dakar 告诉我们，“我可能认识他们中的大多数人，但当时并没有什么想法。”

Enoch Powell，他在1968年发表争议性的“血河”演说，反对来自其他英联邦国家的移民，并因此被爱德华·希思开除出影子内阁的国防大臣职务

Don Letts 的父母来自牙买加，他是 Roxy 极具影响力的 DJ，会在朋克乐队表演之间演奏雷鬼音乐。他的声音不知不觉中催生了一场“朋克雷鬼派对”，随后的后朋克乐队将他们的声音填满了更多的空间，假装自己是 Big Audio Dynamite——Letts 和 The Clash 中的 Mick Jones 参与的乐队——开始探索一种更类似于 dub 节拍的声音。

带有 ska 色调的 2-Tone 音乐类型是继朋克之后主要的以乐队为中心的青年音乐运动。在 The Specials 中面无表情地站在的歌手 Terry Hall 两侧的两个黑人——Neville Staple 和 Lyndal Golding——是牙买加出生的。而且 2-Tone 的多种族性质（比如类似于 The Beat, The Selecter 的多种族参与的乐队）帮助改变了很多白人工人阶级青年中以前的种族主义态度，就像几年前的摇滚反对种族主义运动一样。

The Bodysnatchers

Rhoda 自己也加入了 The Bodysnatchers 乐队。几年后，她在 Jerry Dammers 的《特情外传》(The Special AKA)中录制了《The Boiler》，这是一首关于强奸受害者的歌曲，并在80年代中期演唱了有影响力的《解放纳尔逊·曼德拉》(Free Nelson Mandela)这首歌。

2-Tone 仍然吸引了相当多的无知者。“伙计，我站在吉尔福德的舞台上，有一半的观众对着我敬纳粹礼，”Rhoda 回忆道。当时 The Bodysnatchers 乐队正在为 Madness 开场。“规则是，他们开始敬纳粹礼，然后我们停止演奏，离开舞台，直到他们停止。我们放下了工具，他们并没有停下来，所以我不得不走上前对他们大喊大叫，直到他们停下来，然后我们才能继续表演。

“有任何新纳粹分子的思想被 2-Tone 的多种族元素改变了吗? 有一些的确被改变了”，”Rhoda 继续说道。“我过去常常花很多时间和观众交谈，在节目开始前或结束后，我还常常被赞助商数落。但这确实改变了他们的想法。这就是一种群体心理——这些人不是会想明白这些事的头脑体操运动员，在那个年龄，都是外部影响，并不是独立思考。”

Kool Herc

与此同时，在 20 世纪 80 年代初，Kool Herc——他 12 岁时从牙买加移民到纽约的布朗克斯区——被认为是嘻哈乐的创始人，因为他在两个转盘上玩转着 Break 类型的纯音乐舞曲，和在麦克风上玩着切分音。他也受到了牙买加声音系统文化的影响。

整个 80 年代，嘻哈音乐在美国和国际上逐渐流行起来，而可信的英国版本则是在80年代末由伦敦帮(London Posse)发起的。在此之前，与大多数英国嘻哈乐不同的是，“伦敦帮”拒绝模仿美国口音说唱。Rodney P 本人来自加勒比地区，他和他的伙伴们使用了他们的伦敦方言，为 15 年后的 grime 奠定了基础。

“Acid house 是一个多元文化的大爆发，是一个变革的时代。我们让来自不同背景和文化的人们走到一起，成为了朋友。”

— Jumpin Jack Frost

Acid house 聚会刚开始时，声音系统的圈子通常会提供扩音效果。年轻的 Carl Cox 的父母从巴巴多斯来到英国，他在80年代就有了自己的声音系统，并把它借给了头两场的 Shoom 活动——这是 Danny Rampling 发起的夜店活动，是开启了英国80年代后期 Acid house 热潮的关键。当时人们可不太确定那个叫 Cox 的家伙后来能怎么样……(提示：他成了我们圈子的全球形象大使)。

Carl Cox

Soul II Soul 也是声音系统文化的一员，他们在伦敦考文特花园的非洲中心的舞蹈——对 Jumpin Jack Frost 和其他许多音乐产生了巨大的影响——为灵魂乐、放克乐、嘻哈乐和雷鬼乐之间架起了一座桥梁。Soul II Soul 乐队的主唱是 funki fear Jazzie B，她的父母最初来自加勒比海的安提瓜。Soul II Soul 的多种族派对之夜帮助电子舞曲圈子成为了接受欢迎所有种族的地方。

在1987年所谓的“初恋之夏” （Summer of Love）之前，夜店主要由 funk 和 rare groove 主导——后者是 Norman Jay 自己创造的一个词，他从80年代初就开始举办 Shake ‘N Fingerpop 派对。“对许多人来说，1987年是 Acid house 的元年，”诺曼说。“对于我们这一代的 DJ 来说，我们看着这些都笑了，因为我们的舞蹈在那之前已经有10年或20年的历史了。所以对我来说，我看到了它的到来，我接受它，我喜欢它，我享受它的本来面貌，也很感激能成为它的一部分。”

“Acid house是一个多元文化的大爆发，是一个变革的时代。我们让来自不同背景和文化的人们走到一起，成为了朋友，” Jumpin Jack Frost 说道。

DJ 先锋 Fabio & Grooverider 参与了这场革命。90年代早期，他们成为了 Rage at Heaven 的驻场 DJ 时，将 breakbeat hardcore、 jungle tekno、加速 Hip Hop 和 house 融合在一起的表演，无意中帮助创造了 drum & bass。

Goldie

Goldie 的父亲是牙买加人。Goldie 曾与女友 Kemistry 和她最好的朋友 Storm 一起去 Rage at Heaven，并把能制作出 Grooverider 会在俱乐部里放的一张唱片作为自己的使命。“Terminator” 就是这张唱片，这是一首使用时间拉伸技术改变了游戏规则，帮助塑造 drum & bass 前景的唱片。drum & bass 圈子主要就是由“疾风一代”的孩子们建造的，包括 Randall, Fab & Groove, Frost, Bryan Gee, LTJ Bukem, Roni Size, Brockie, Goldie, Congo Natty, Ray Keith。没有这些早期的 DJ，就不会有 drum & bass 文化。

从Trevor Nelson 和他的 R&B grooves；Matt ‘Jam’ Lamont、Karl ‘Tuff Enuff’ Brown 和 Norris ‘Da Boss’ Windross 孕育 UK garage 文化；90 年代 house 的第一夫人 Smokin’ Jo 到 disco-funk 乐队 Imagination 的 Leee John…，“疾风一代”的孩子们对英国电子舞曲文化的影响是不可估量的。

“我母亲发现越来越难和英国国民健康保险制度打交道，她经常被问及国籍和纳税情况——她在英国交了40多年的税！这是一种令人沮丧的侮辱，我不希望她在2018年忍受这种事情。”

— Ashley Beedle

上述 DJ 均持有英国护照，在曾多次因为出国演出而出入境。大多数这些 DJ 的父母——如果他们还活着的话——也持有英国护照，但有些人，包括成千上万持父母护照来到英国的“疾风一代”，已经被特里萨•梅(Theresa May)的“敌对环境”政策困住了。在英国独立党(UKIP)和《每日邮报》(Daily Mail)、《每日快报》(Daily Express)等右翼报纸的压力下，英国内政部(Home Office)改变了“揪出”非法移民的方法。

任何与英国国民健康保险制度(NHS)、雇主和房东有过接触的人，如果他们的所有文件有任何缺漏，突然之间就几乎被定义成了“罪犯”——他们有责任证明自己不是非法移民，尽管他们可能在英国生活和工作了几十年。就在发表这篇文章之前，据透露，在特蕾莎·梅(Theresa May)的领导下，至少有63名疾风一代的人被非法驱逐出境。数十人被送往拘留中心，还有数千人因为来自当局不必要的、毫无根据的争吵而忧心忡忡。与其说这是丑闻，不如说是彻头彻尾的暴行

Ashley Beedle

“我母亲发现越来越难和英国国民健康保险制度打交道，”Ashley Beedle 说道。“她经常被问及国籍和纳税情况——她在英国交了40多年的税！这是一种令人沮丧的侮辱，我不希望她在2018年忍受这种事情。”

“我担心我的爸爸，因为我爸爸当时没有申请英国国籍。这是我们现在必须对应的事情，以确保他有正确的移民文件，”Jumpin Jack Frost 解释道，他现在也参与了Save Our Boys & Girls辅导项目来帮助伦敦的问题青年。“他从1960年就在这里，你明白我的意思吗? 这是他的家。这是我和我的兄弟姐妹正在帮他解决的事情。而且我们不得不在他人生的这个阶段担心这件事，这真是令人厌恶——他已经70多岁了，不能让他自己担心这件事。”

Frost 告诉我们，他对“疾风一代”丑闻感到震惊。他说：“我们不应该担心我们的父母，毕竟他们为这个国家做出了这么多贡献。我们不应该担心他们会被驱逐出境——而且有些人已经因此丢了工作，或者已经被驱逐出境了。”

Roni Size

“我不是专家，但我记得几年前，他们开始驱逐那些来自牙买加的人，”1997 年赢得水星音乐奖的 Roni Size 说。“他们当时试图针对每一个人。当我看着我的家庭照片，我想 ‘我们很幸运’。”

“我的父母在来这里之前就是英国公民，所以他们不需要申请任何东西——为什么要申请呢?”Norman Jay 说。他在2002年凭借音乐成就获得大英帝国勋章(MBE)。“他们当时是被邀请来的。但英国政府一直试图把事情弄得更复杂，这就是为什么他们当时这么轻易地销毁了所有的登陆卡。”

“在我们的团体里，我们一直都知道类似于“疾风一代”丑闻这样的案例——只是现在你们发现了，”Norman 继续说道。“我父母从 20 世纪 50 年代就在讨论这些事了，这没什么新鲜的。这的确很吓人，但我们也有像议员 David Lammy 这样的工党议员，指出英国政府不对之处并且勇敢抵抗这样的不公平对待。他是站在我们这边的，为数不多的在那样的层面挑战政府的声音。因为大家是不会忘记像 Stephen Lawrence 和 Grenfell 这样的人和事的。我们都看着的。这些种族歧视的人现在处于不利的地位，因为他们在公众的视线之中了。”

让“疾风一代”进入大众视野的记者 Amelia Gentleman

多亏了《卫报》记者 Amelia Gentleman 和其他人的工作，“疾风一代”的案件最近才进入了公众的视线。例如，Hubert Howard 花了13年时间向英国内政部(Home Office)证明，他是在英国合法居留的——1960年，3岁的他随母亲来到英国。由于无法获得英国护照，他失去了工作，得不到救济金，也不能在母亲去世前前往牙买加探望她。他问 Amelia Gentleman 能否在5月初参加他与新成立的“疾风一代”政府工作组的审查会议，他的申请在 45 分钟内就被成功处理了。

Rhoda Daka 现在是音乐场馆信托资金的赞助人，对她来说，整个“疾风一代”丑闻只是冰山一角——而那还是在英国退欧之前。“如果加拿大人被赶出去，那印度人和巴基斯坦人会怎么样？那么所有从乌干达来的人呢？”她问道。

Rhoda 补充道：“‘疾风一代’的贡献是不可估量的，我们今天所要描述的音乐几乎都直接来自于他们，或者来自于在那之前在两次世界大战中参战并留下来的人。”

大多数主流音乐流派的演变都是从不同形式的黑人音乐开始的，如果没有“疾风一代”移民到英国，我们今天所熟知和喜爱的电子舞曲也就不会存在。他们努力帮助重建这个国家，经常受到可怕的种族歧视，但同时也极大地丰富了英国文化。反过来，许多“疾风一代”的孩子为英国的舞蹈音乐做出了（并将继续做出）巨大的贡献——让我们向他们致敬！