3月份被蒋雯丽和明道创飞的场景还历历在目。

4月份我们又迎来了顶着铁刘海，迷倒半个龙城男人的马伊琍。

这个5月，很明显有人也不想让观众失望。

于是叶璇带着“黄毛丫头”来接力了...

依靠着强大的职业素养。

她和任重硬是在《谯国夫人》中还原了16岁的冼英与20岁的冯宝。

只是有点不管观众的死活。

为什么？

为何仿佛一夜之间，越来越多的实力女演员投入了“丫头教”的怀抱？

到底这是一种自愿选择，还是被逼上梁山？

今天咱就来简单聊一聊——

丫头是一种选择？还是没得选？

其实“丫头教”这一词并不是什么新鲜事。

它最初是被用来调侃一种影视剧里“老演少”的现象。

比如说《隋唐英雄3》中，年近60的刘晓庆饰演的一位北漠公主。

还有《半生缘》中刘嘉玲饰演的连夺三次花魁的顾曼璐。

妆造与女演员实际年龄的错位，形成了一种很割裂的观感。

但其实在这些剧里，演员通常是因为故事的时间跨度大。

所以客串了一下年轻时候的角色。

只是架不住最终效果太违和。

不由让很多人发问：为什么不直接找一个年轻的演员来演角色年轻的时候呢？

就像《大明宫词》那样。

太平公主的少女时期和成年时期。

分别由周迅和陈红饰演。

她们各自都展现出了太平公主在不同年龄阶段所带有的特质。

让太平公主一路上的成长与转变都十分有说服力。

特别是周迅的灵动，给大家留下了很深的印象。

但其实一人承包的全年龄的演法，也有过成功的案例。

刘晓庆本人就曾在《武则天》里，一个人从15岁演到80岁。

圆脸的特点再加上毛戈平鬼斧神工般的化妆技术。

让年龄不会成为剧中出戏的因素，即便刘晓庆当时已经40+了。

但这两种方法孰难孰易，也是显而易见的。

毕竟年龄又不是橡皮糖，可以随意改造。

岁月就是会留下它应有的痕迹。

所以刘晓庆翻过车，周迅后来也翻车过。

2018年的《如懿传》，40+的周迅饰演刚入宫的如懿。

被批脸垮，医美太多，烟嗓出戏。

即便在这部剧的后期，周迅依旧靠演技力挽狂澜。

但整部剧的口碑和印象都因前期的戏份而受很大影响。

甚至差点崩盘。

这是“丫头教”的其一。

其二，便是强行让一群中年人，去演绎一个“幼稚”的故事。

也就是所谓的“中年玛丽苏“。

这算是近几年的重灾区。

蒋雯丽的《转角之恋》就是一个典型。

往前倒两年，刘涛的《星辰大海》也不甘示弱。

两成年人谈起恋爱，那是又土又疯。

你都不相信从他们口中说出的是2021年的台词。

堪称一场全方位对智商的降维打击。

因为这部剧，刘涛也被诟病很多。

有人称她为女版靳东，稳坐女霸总头一把交椅。

无论再演多少个角色，看起来都能合为一体。

她的经典角色安迪，不但成为了一个典型，甚至成为了国产精英女的一个模版。

不但是刘涛后来演的像安迪，其他拿到这一人设的女演员，各个都像安迪。

所以说到这，你有没有发现。

其实前文中提到的这些问题，指向的都是同一个现象——

貌似如今女演员的角色，都太固化了。

能拍的，爱拍的，受欢迎的人设，就这么几个。

然后女演员又有那么多，年轻的，中年的...

都要抢这几个人设。

结果呢？

就是出现了一大批不匹配的错位。

观众自然不想看，但演员其实也未必想演。

可有时候，又不得不演。

马思纯曾在某次采访中提到。

她的小姨，也就是蒋雯丽，很羡慕她有电影拍。

她自己想拍电影，但是因为年纪和市场的原因，只有电视剧找她。

无戏可拍。

是中女（中年女演员）目前面临的首要困境。

无数女演员都在公开场合提到过这一点。

特别是年龄在40左右徘徊的这一波。

她们恐惧年龄的增长。

更恐惧被定义为一名“中年女演员“。

杨蓉就曾在某博发文表示：

自己想转型，不想再维持少女人设。

但是又害怕成为“非常有名，非常美，但没有戏演”的女演员。

更何况自己还没有她们有名，没有她们美。

所以，这可能也是大批中女执着于“少女感”的原因。

尽管她们的能力和价值都远超于此。

可在市场的选择中，“少女”是她们唯一有看点的属性，因为够娱乐。

她们无奈，只能死死抓牢。

结果反而用力过猛，成了槽点。

当然这里并不是想完全撇清演员的责任。

只是想说在这个环境下，无奈是一种不可避免的大多数。

中女的魅力非但没有被展现，反而是被硬塞到了一个个不合适的壳中。

本不该如此的。

女人到了这样的年龄，她不是这样无趣的。

今年隔壁大爆的两部剧《黑暗荣耀》《重启人生》。

恰好就展现了一种更广阔的女性魅力。

37岁的安藤樱，重活五世。

在一个高概念的设定之下，却落点到了最日常的碎碎念的生活。

展现最生动也最真实的女性情谊。

42岁的宋慧乔，则是拿到了近年大热的“恶女”剧本。

杀出了一片天。

连带窜火的还有47岁的廉惠兰所饰演的大婶。

所以你看，演员的年龄不应该成为限制。

只要有适配的角色就行。

更何况内娱这个年龄段的女演员，真的不缺演技。

但也是真的没有适合发挥的角色给她们。

最经典的答案就是：演一个妈妈。

不是不让演妈。

但问题就在于，真的塑造了一个丰满的妈妈给她们演了吗。

多少电视剧中的“妈妈”，就起到一个工具人的作用。

像一块砖，哪里需要往哪搬。

而且两极分化极为严重。

要么就是慈母到懦弱的“傻白甜，用来烘托主角的悲惨身世。

要么就是阻挠男女主人公爱情的“拦路虎”，成为标准的恶婆婆。

而且很多“恶婆婆”都恶的没来由。

直接就是随时随地的泼妇，没有前因，没有后果。

只起到一个让观众心塞的作用。

如果硬要加上一个合乎逻辑的解释，那就会轻描淡写地加上一笔：

原来她也是这么过来的。

真的有够偷懒。

总之就是，这个“妈妈”，真就只是个刻板形象。

没啥人性。

可这个角色，最大的特点不应该就是“生活化”吗？

她坏，是因什么，她好，又是由于什么。

讲明白了，人物不就立起来了吗？

一个丰满的“母亲”，该有多动人啊！

女性主义能拯救女性角色吗？

我们再回过头看《黑暗荣耀》和《重启人生》的两个女主。

会发现这两个人设讨喜的一个共同点是：

其实两者都没有加入很强的爱情元素。

也就是一定程度上来说，这两个角色更脱离男性。

而另一方面内娱似乎在一片“姐姐潮”中宣扬了女性的力量。

大女主剧层出不穷。

可事实上并没有真正地，努力地，走出这个局面。

各种大女主，实际上不是男霸总的性转。

就是披着职场精英皮的偶像玛丽苏。

而时时刻刻挂在嘴边的“女性主义”。

也只是被白白消费。

各种剧中独立自强的“先锋”女性。

也还是被刻画成了男导演的理想情人。

再加之市场的“惰性”。

大家本能地都不愿意冒着风险去选择这些“演技好”却“没有流量”的女演员。

曾经有网友自发拟定了一个国产版《淑女的品格》。

无论是选角还是立意都在网上掀起过讨论，甚至还被当事人演员转发。

可事实是，这块饼只是看起来美好。

想实现真的太难太难，没人敢冒这个风险。

于是她们只好跟着年轻人来抢粥喝，来自救。

尔冬升导演曾在一档综艺里向倪虹洁和马苏建议：

“我也是40岁左右选择不当演员，转了幕后，要不要和我一样帮自己创造机会？”

被倪虹洁婉拒了，她就只想安安心心当一名演员。

更何况女性在影视工业内的处境，也好不了多少。

写到这，派爷也想过是不是有点太悲观了。

最近其实也因演技出圈了不少女演员。

比如《狂飙》里的高叶。

又比如《漫长的季节》中把生活气息演绎到极致的林晓杰（王阳妈妈罗美素）。

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但希望她们的出圈，不是短暂的一霎花火。

是能真正因人气而受益，以此接到更棒的作品。

也让更多人能看见她们这一群女演员的能力。

她们真的值得更好的角色。

而不是再去成为一个个不落地的符号。

她们演艺生涯的路，不应该被堵死。