这个册页是这样的，三开朱耷，四开石涛。张大千将他们凑在一起。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页

八大山人的花鸟画深受林良、陈淳、徐谓等大家的影响，他的作品特别强调缘物寄情，因而个性极为鲜明。这种种孤僻、冷漠、悲愤、反常、怪异的特征，当然是他奇特艺术风格的具体化。而这种表象下折射出来的，正是画家一种有别于常人的人格心理。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之二

吴昌硕的老师俞樾曾说“八大山人的长处在用笔，而石涛的作品擅长于用墨，即便画青绿工细的作品，也与他人明显有别，更特别的地方在于石涛作品胜在一个“气”字。”这些结论，不能不说是独具慧眼。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之三

八大山人把水墨写意花鸟画的笔墨与境界进行了一次革命性的创造，他是一个前无古人，后乏来者的天才画家。八大山人常运用拟人化的手法，以符号化的笔墨语汇，创造出一系列令人过目不忘的形象。在八大山人笔下，常有露根兰、倒悬兰，象征国土沦亡，着根无土。他画残山剩水，一派荒寒萧索，画花鸟则每每虚疏淡泊，冷逸碜人，这与他凄凉身世和冷落情怀都有着千丝万缕的联系。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之四

石涛，半世云游，饱览名山大川，其画笔法恣肆，无法而为至法，故为清初山水画大家。石涛画花卉也别有生趣，不像八大那样狂怪，而有一种清新奔放的情调。郑板桥《题画》论曰：“石涛画竹，好野战，略无纪律，而纪律自在其中”，说的虽是画竹，实是对石涛水墨花鸟技法的极好概括。此三开册页，上有石涛自题文字，分别为“芦菔、石榴、荔枝”。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之五

石涛俱为清初绘画史上起到关键转唳作用的大家，此册页两家合璧，允为画史奇迹。

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之六

朱耷(1626-1705)、石涛(1642-1707)杂画册 纸本册页之七