山水画到了盛唐时代，更趋繁荣，但凡描绘贵族生活、神仙故事，都用山水楼阁加以点缀渲染，装饰手法上则进一步发展丰富了泥金、描金、洒金等各种工艺，借以营造出金碧辉煌的效果。这种金碧山水，渐渐地在山水画中自成一格，形成体系，产生了重要的作用。金碧青绿山水的代表人物和集大成者，当属李思训、李昭道父子。

李思训（651-716）字建，在他一生的最后几年，即开元年间，曾被封为右武卫大将军，故画史上人称“大李将军”。他一家五人都善绘画，特别是他的儿子李昭道，成就比他父亲还要突出，被誉为“小李将军”

可惜二李的画早已失传，我们只能从后人同一流派的作品中大致想象出二李画的风貌。传为李思训画的现藏台北故宫博物院的《江帆楼阁图》。但实为宋人仿李派作品，传为李昭道画的也是收藏在台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》，应为宋人摹本，但从中可以看出这派青绿山水的风貌。

立轴。绢本青绿设色。纵101.9厘米，横54.7厘米。

《江帆楼阁图》近景绘江岸一角，游人在江边活动。以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，富于装饰性。周围长松掩映，小径曲折，山间殿宇错落，游人观山赏景，穿插在桃花绿树之间。

唐 李昭道 明皇幸蜀图

绢本设色 55.9×81厘米

《明皇幸蜀图》以“安史之乱”时唐明皇避难入蜀的故事为题材。画的是崇山峻岭间一队断断续续的骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇，嫔妃则着胡装戴帏帽，中部侍驭者数人解马放陀略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法。画中对明皇做了“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”的细致描绘，体现了画家的非凡功力。 

传唐 李昭道 洛阳楼图

台北故宫博物院藏

唐 李昭道 龙舟竞渡图页

绢本设色 28.5×29.7cm 故宫博物院藏

此图是典型的青绿山水作品，画中运用的石青石绿历久弥新。通过画中所描绘的建筑判断，画中的情景当为宫廷中欢度端午的场面。华丽的宫廷楼阁位于画面的右下角，湖水以留白的方式体现出来，远景为青绿的山峦。画面中，人小如豆却清晰可辨，生动有趣。所绘龙舟亦生动可掬，灵动飘逸。

唐 李昭道 春山行旅图 绢本95.5×55.3 

台北故宫博物院藏清宫旧藏 伪 明人摹本

此幅实为后世传承李昭道风格的青绿山水。全幅作云气缭绕、山势峥嵘、山径迴转、栈道悬空。画名虽作〈春山行旅图〉，但构图与院藏〈明皇幸蜀图〉相类，应是画安史之乱后，唐玄宗避往四川之历史事件。右方纵谷，一队人马由山顶下至谷地，小桥前之骑马者即为唐明皇。