2015年以后，韩日油画创作中，涉及到童年、或少年时光题材的作品时，产生了一个明确的指向，即“世界是童年的”或者“童年世界是美好的全部”。应该说当代朝鲜人物画创作方面，很少有画家会沉缅于童年题材，可能会涉猎，浅尝则止或继续表现社会主义大家庭里少年儿童世界的政治化等等。而对于韩日来说，童年世界就是乡土的日常、快乐的孩子和作为伙伴的鸡鸭鹅狗、猪马牛羊而已。简单、直接，三者间结构了语境，确切了所有成年世界的噪杂，或者说还原了童年世界的本义。“引用于赞美诗：朝鲜语境的年少时光——韩日油画创作的当代性意义——包贵韬（策展人/艺术评论家）”

从技法方面，他特立独行。在细腻写实风格占大比重的当下朝鲜油画大背景之下，他运用大笔触表达内心世界，并且用高级灰形成自己独特的色彩运用风格。其擅长题材为乡村童年时光。朝鲜得益于朝鲜的体制意外地保留了保存了一份质朴，而韩日作品中对童年生活的生动描绘正是完美地诠释了这一份质朴。

在韩日这里，年少时光是一种易碎的情境。只有重回出处，方能体会。比如一个小女孩与她的小猫。一个男孩和他放牧的羊、家门口的等待、丰收沃野上的嬉闹、放学回家的路等等，总有与童年时光相关的情境，被翻捡出来，仿佛只有在场他们才能拥有、才能诠释。源自绘画的观看，反倒增加怀旧和伤感的深度。画家从年少时光的日常中，剥离了太多不舍，或者说很多细节，佐证并指向在朝鲜半岛的北方，有一种刻骨铭心，是生命进程是最美好的体验，那么短暂。甚至，如定格一帧照片般，在定格的同时，也意味着失去。“引用于赞美诗：朝鲜语境的年少时光——韩日油画创作的当代性意义——包贵韬（策展人/艺术评论家）”

夹杂着朴实的乡村风情，似乎在讲述着画中的故事。每个人的童年里，几乎都有过一个亲密无间的动物玩伴，而这种文化共鸣，亦在无形中打动着每个人的内心。艺术是人类情感沟通的交流方式，人们各有不同，但唯一相通的就是情感。倾诉情感的方式就是艺术形式。也被称为艺术语言。这个是全世界人类唯一的通用语言。只要你把人的情感表达的准确，所有人都能看得懂、看透。

艺术家的画笔总有“治愈”的神奇力量，给生活加点儿“料”、给幸福添点“美”，重温整个线上“个展”，心中多少会有些不舍，但我们也明白正因为有了上一个展览的结束，我们才能期待下一个展览的开始。虽然没有永不落幕的展览，但我们总有办法将美好留住像午后的艳阳一般驱散阴霾，在这阴郁的疫情中并发出一缕暖阳。

内容来源（今朝美术馆）