庚子九秋时序，我在筹办“税苑翰墨，夷水雅集”活动之初，长阳书画协会杨主席小强先生古道热肠，念我新手， 馈赠我行草书《山居秋暝》等数幅书法作品，以襄活动，大师坐台，事可成矣，我不禁窃喜。

杨小强，字昆东，闻一斋主人，宜都九道河人氏也。在此，且不必说杨先生是中书协的，也不必说其是中国民族文 化宫特聘专家，也不必说其为清代书法大家杨守敬之嫡脉玄孙，更不必说其多次获全国书法大奖，及举办个人书画全国 巡回展等等俗事，笔者单说小强先生馈我《山居秋暝》之妙 翰。展轴未及观览，书卷云烟之息，氤氲缱绻，笔者不得不 一说为快。

杨小强先生这件《山居秋暝》书法作品，行草书，规格69cm×138cm，取竖式，正文 5 行加落款，计 60 余字。

斯作取自唐代王维山水诗名篇，文辞诗意寄托了诗人高洁情怀和“中岁颇好道，晚家南山陲”之生活追求。颇通韵律，尚长词联的杨先生，胸有万罗，此诗耳熟能详，自是了然于怀罢，从杨先生操觚泼墨中不难看出其人文情怀，及其对诗人文辞思想的几番斟酌，与拿捏，由此在笔墨上对诗人之思想追寻给予了心照不宣的关怀与回应，对于书法家而言，理解所要书写的文辞，理解而至心领神会，方能达到文墨兼优的境界，大抵基于此，斯作在章法布局上，格调高古， 风神骨气，尽显于阿是。先贤杨守敬云：“品高则笔妍雅， 不落尘俗，学问富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间。” 看来，其嫡脉玄孙小强先生秉承血脉，汲汲此道矣。

卒读慢品，书者在布局谋篇上，演绎了诗人思想情感起伏之变化，章法布局先紧后张，由静而动，其间不难看出书者对诗人文辞思想之解读，对话交流，乃至博弈，从而达到神交合契，所以书法者在笔墨上与文辞美学进行了关联之唱和，以及对诗人情感之关照。具体而言，整幅作品行列间由静态——前第一行列，如“空山新雨后”，“空”字随字赋形，“山”循意造势，透出了空灵意味，整句至“…来秋”， 笔墨写出了闲淡幽静之气息，更暗合了诗人闲云野鹤之心境。到后面动态变化，如“天气”连带处理，一气呵成，气接连枝，又如“明明”与“松间”之间留白，给人以皓月挂空，松间清辉斑驳之时空距离感之美妙，又如“清泉”、“石上”、“渔舟”等俯仰，互视，自然成趣，又如“雨”、“间” 结字疏密布白，有道是密处不透风，疏处可走马，虚实之对比处理，韵味十足，妙不可言。再如落款之“…诗一首”，用笔古意盎然，将浓遂枯， 于苍老中勃发生机，犹万岁枯藤是也。

如此等等，不无显示书者思绪缜密与良苦用心，此前书者倘若心中卷起了轻涛，行至文末段“随意春芳歇”至第五行，书者挥毫之际已如胸有惊涛拍岸之势，恰到好处地彰显书者对诗人跳出三界，不在五行生活态度之认同到心领神会的回应与唱和，以至于书者完全沉浸在文辞诗意中，恣意而为，挥翰疾如蒿矢，行龙蛇至诗尾——“王孙自可留”，正文休矣， 然书者意犹未尽，难刹其笔，使转牵连，气接枝连续上曰： “唐王维诗一首”，方戛然而止，本来《楚辞·招隐士》文为“王孙兮归来，山中不可留”。诗人反用其意，书法者对此自然是心照不宣，以笔墨特有之艺术感染力作了率真的诠释与演绎。

杨先生笔尚古意，用笔厚重老辣，生活积累之厚与长期修为犹可见也，在此不赘言罢，至于作品所选用佛黄色纸似有“吃”字之嫌？落款是否涌挤，抑或作者低调而有意为之？ 不得而知矣。

冬夜于夷水岸七善堂灯下

（注：田尉旻系湖北省书法家协会及湖北省中小教师书法家协会会员）