毕业于山西大学美术学专业的孙文艳，2004年进入山西博物院工作，至今已主持和参与修复文物近千件。十几年来，她一直用“匠心”坚守“初心”。　韦亮　摄

中新网太原7月18日电 题：纸质文物“医生”的神秘“手术室”

作者 高雨晴 杨佩佩

在外行看来，文物修复师是一个极其神秘的职业。而对于“行医”十余载的山西“70后”纸质文物“医生”孙文艳而言，这是一份“神圣又幸福的工作”。

裁边、压平、修复检测……近日，山西博物院文物保护中心内，修复师们正忙着修复近40米长的原藏于山西长子县法兴寺园觉殿的经籍，孙文艳是该项目的负责人。

在修复之前，首先要对文物进行现状调查，包括拍照、测量、仪器检测等。　韦亮 摄

记者看到，在其办公室内，毛笔、尺子、刷子、小刀、衬垫等工具整齐摆放在工作台上。站立、保持弯腰是她与团队工作人员的日常工作姿势。

毕业于山西大学美术学专业的孙文艳，2004年进入山西博物院工作，至今已主持和参与修复文物近千件。十几年来，她一直用“匠心”坚守“初心”。

清洁、揭裱、隐补、贴条、加固、全色、接笔、镶活、腹背、上墙、砑活、装杆……十几道程序下来，一件纸质文物就修复好了！　韦亮 摄

2007年，在参加完中国国家文物局和中国文化遗产研究院主办的“中意二期纸质文物保护与修复培训班”后，孙文艳开启了自己的纸质文物“医生”生涯。

“培训完之后我就深深地喜欢上了纸质文物保护修复工作。”孙文艳认为，修复不仅仅是对书画等文物的修补，还包括一些理念，以及对材质的检测等一系列工作，这些都令她非常着迷。

裁边、压平、修复检测……近日，山西博物院文物保护中心内，修复师们正忙着修复近40米长的原藏于山西长子县法兴寺园觉殿的经籍，孙文艳是该项目的负责人。　韦亮 摄

孙文艳所从事的纸质文物修复工作，主要包括对古代书画、古代古籍和古代文献档案的修复，因材料不同，各有特点与难点。如重彩书画是否面临掉色问题、古籍能否像书画一样重新装裱、档案所使用的近代文物纸张容易酸化等。

纸质文物作为有机文物，经过岁月侵蚀，容易受到温度、湿度、光、虫、微生物等环境因素的损伤，因此文物修复变得尤为重要。修复好一件纸质文物，要结合现代高科技和传统经验、技巧的精密技术，时间少则几个月，多则长达数年。

站立、保持弯腰是孙文艳与团队工作人员的日常工作姿势。　韦亮 摄

在修复之前，首先要对文物进行现状调查，包括拍照、测量、仪器检测等。“其实和人看病是一样的，现状不同，检测结果不同，治疗方案是不一样的。”孙文艳说。

确定好修复方法，对文物材质、病害分析清楚后，就进入了修复阶段。清洁、揭裱、隐补、贴条、加固、全色、接笔、镶活、腹背、上墙、砑活、装杆……十几道程序下来，一件纸质文物才能修复好。

在孙文艳参与修复的文物当中，最让她印象深刻的非山西平遥清虚观的纱阁戏人莫属。该文物为国家一级文物，对山西省乃至全中国都具有特殊意义。

它到底特殊在哪里？“麦秆为骨架、纸为衣、泥塑制作头像和手足。它形制复杂，材质较多，是一个立体的文物。”孙文艳解答道。

面对这样一个当时在全国而言独一无二的棘手任务，孙文艳与团队决定从试修做起。为保持文物原有的制作风格，他们专门找来几位纱阁戏人这门传统手工技艺的传承人。

有传承人主张将文物材料拆解开进行修复，“材料不存在，何来文物？”而孙文艳则认为，对于上述文物而言，保持其艺术价值更为重要。目前，她与团队按照“不拆解”原则、在保证艺术价值的前提下对该文物进行分阶段修复。

“文物修复一次，相当于对其进行一次大手术。干预一次，损伤一次。”作为文物“医生”，孙文艳认为，要坚持“少干预”原则，抱着真诚的态度，对每一位“患者”负责。

谈及文物保护的神秘感时，孙文艳说，这就如同我们的生活，比如，书破了要粘，字典散了要重新装订，衣服破了要补，文物修复也是如此。但作为一名文物修复师，对文物要时刻保持一份敬畏之心。(完)