前几天遇到这个问题：平平仄仄仄，律诗用的多吗，是否出律？

前言

这个问题，其实以前专门写过，平平仄仄仄，叫做三仄尾。在唐诗中不但允许，而且很常见。

在初、盛、中、晚唐中，均有名家做过很多三仄尾的五律和七律。特别是，严格的试贴诗中，也能见到三仄尾。

另外，在试贴诗中，我们还能见到另一个律句的变格锦鲤翻波：平平仄平仄。

三仄尾和锦鲤翻波，是平平平仄仄的两种变格，在唐朝几乎视同律句来使用。

一、三仄尾其实也不少 惭无下钓处，空有羡鱼心

唐朝乃至后来朝代的试贴诗，大多是五言的排律。在唐朝最常见的就是这种五言六韵的排律。在试贴诗中，大多数严格按照最基本的律句，但是也有一些三仄尾的现象。

在唐德宗贞元年间登进士第的徐牧，有《省试临渊羡鱼》一首：

清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。

这首诗的第二联，就是标准的三仄尾对联：

惭无下钓处，空有羡鱼心。平平仄仄仄，中仄仄平平。

曾经有人说，三仄尾也要救拗，救拗的方式是，下联第一个字必须平声。是这样吗？这首诗的下联第一字是”空“，这个字恰恰是平仄两用意义相同的字。不好判断。

我们再找一首三仄尾试贴诗来看看。

二、三仄尾要救拗吗？前庭一叶下 ，言念忽悲秋

唐朝敬括是盛唐时的诗人，他的《省试七月流火》也有三仄尾：

前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。

气含凉夜早，光拂夏云收。助月微明散，沿河丽景浮。

礼标时令爽，诗兴国风幽。自此观邦正，深知王业休。

首联就用到了三仄尾：

前庭一叶下，言念忽悲秋。平平仄仄仄，平仄仄平平。

下联第一字是”言“，这是个平声字。似乎是个平声救拗的例子。

但是，第一个字必须平声救拗么？

三、三仄尾不必一定救拗 ，光因五色起，影向九霄分。

李行敏，在德宗贞元十二年(796)中博学宏词科。他在《全唐诗》中，仅存一首《省试观庆云图》：

缣素传休祉，丹青状庆云。非烟凝漠漠，似盖乍纷纷。

尚驻从龙意，全舒捧日文。光因五色起，影向九霄分。

裂素观嘉瑞，披图贺圣君。宁同窥汗漫，方此睹氛氲。

第四联用到的三仄尾：

光因五色起，影向九霄分。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

影，是仄声字，并没有用平声来救拗。又如王维的五言律诗《登裴秀才迪小台》：

端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。

端居不出户，满目望云山。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

其实上联三仄尾，下联不救拗，依旧是仄仄仄平平的诗句太多了。老街不太清楚，是什么人搞出个三仄尾必须救拗的说法来。

四、试贴诗中的 锦鲤翻波

著名诗人张籍有《省试行不由径》一诗，诗中用到了平平仄平仄：

田里有微径，贤人不复行。孰知求捷步，又恐异端成。

从易众所欲，安邪患亦生。谁能达天道，共此竞前程。

子羽有遗迹，孔门传旧声。今逢大君子，士节自光明。

其中第四联，用到了锦鲤翻波：

谁能达天道，共此竞前程。平平仄平仄，仄仄仄平平。

​唐诗人王炎也有诗《赋得行不由径》，从题目和内容来看，似乎和张籍是同一次考试中的作品：

邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。

且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。

远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。

其中的第二联，也用到了锦鲤翻波：

长衢贵高步，大路自规行。平平仄平仄，仄仄仄平平。

结束语

科举考诗算是最为严格的诗家标准了，尚且允许三仄尾和锦鲤翻波的存在。也难怪唐诗中这两种句式使用那么多。

而且三仄尾其实也不需要救拗，例如影向九霄分、大路自规行、共此竞前程。都是仄仄仄平平，第一个字都是仄声。

@老街味道

夜未央，曲未央，古诗中未央一词是什么意思？