2023年8月1日，著名摄影师、原《中国青年报》记者郑鸣离世，享年66岁。

郑鸣

郑鸣生于1957年。公开资料显示，郑鸣毕业于北京电影学院摄影系，毕业后先进农业电影制片厂，后进《中国青年报》当摄影记者。媒体人身份之外，还曾担任过纪录片导演，新闻摄影代表作有《望长城内外》《倒闭后的滋味》等，纪录片代表作有《往事歌谣》《重返驼峰》《杨丽萍的舞蹈艺术》《半个世纪的爱》等。1986、1987、1988年，他曾连续三年当选“全国十佳新闻摄影记者”，是中国新闻摄影改革的代表性人物。

《望长城内外》，1986年。郑鸣 摄

《倒闭后的滋味》，1986年。郑鸣 摄

《监狱里的春节》，1987年。郑鸣 摄

“摄影是把现实生活图景抽象出来，成为某个事件，某一个特定环境和人物的一个符号，这是摄影同其他艺术形式最重要的区别点。”郑鸣曾在中国传媒大学新闻传播学部演讲时，讲述了摄影思维的自我意识与训练，“我们应该强调并重视纪实摄影对于历史的记录作用，对未来的启示作用和定格作用。要努力使自己所记录的事物成为未来社会发展所留下的清晰符号。”

《外滩望浦东》，1983年11月25日。郑鸣摄影作品

作家阿城曾在《在远处看郑鸣的新闻摄影》中这样写道郑鸣的照片：

我的印象中，郑鸣很少谈创新，这倒也防他一下。郑鸣听人谈话，眼神儿虚直，过两天儿看他的活儿，心中一惊：这小子反应贼快，蔫土匪。

郑鸣毕业后分到农业电影制片厂，又转到中国青年报当摄影记者，又借出去搞了一部电影，幸亏有些麻烦还不能发行，否则也是叫评论界架起来放到创新的火上烤的主儿，他的几个同学都是大闹天宫叫太上老君炼了丹，郑鸣手里慢慢积了不少东西，我知道一定得闹出点儿乱子。果然，1985年他得了一个新闻摄影奖，全国性的。

我不知道郑鸣照过签字仪式没有，方正官员和名人在他手里老变样儿。英国女王和她的丈夫神离貌亦不合，刚东张西望一下，咔嚓，郑鸣按了快门儿，安了个“望长城内外”的标题；法国影星阿兰德龙从北京机场候机厅出来，偏头儿向上一望，我估计飞过去一只蝇子，北京不缺小虫儿，咔嚓，郑鸣按了快门儿，说是“阿兰德龙很牛地进入北京”。

郑鸣摄影作品

郑鸣更多的是摄影“人民大众”，加引号儿是因为人民大众在形象上以往一直有个标准，从喜晒丰收粮到捧读红宝书，郑鸣拍的都是引号以外的，往学术上扯，郑鸣有他自己的决定瞬间。别的不说，郑鸣幽默，这一点在他电影学院的同学的作品里几乎找不到，平常聊天儿，一个赛着一个贫，一个比一个损，闹作品的时候，全都哲学了，怪。幽默的品性得有哲学，可哲学是土匪，幽默是蔫土匪。

郑鸣的作品有新真实主义摄影美学的特征，但不纯粹。布列松他们的作品常常只有地名和年份，看的人会以一种纯粹的眼光去判断，或者说引起全部的经验，而经验又被照片纯粹化了。布列松他不知道决定了什么，我们也可以说我们不知道被纯粹了什么，但经验使我们可以讲出无数的东西，不像大学二年级女学生常挂在嘴边儿的“感觉真好”，你问什么感觉，她说就是一种感觉嘛；你问什么好，她说就是好呗。虽说客气，倒有可爱在里头。

郑鸣摄影作品

我不敢说我被郑鸣的摄影所引发的经验是所有人都能理解的。比如一个美国人，美国人听你讲中国，常说Than’s intorooting,that’s wonderful，你别以为真是“有意思”、“奇妙的”，其实他们的意思只是中国人听到什么事儿，说，“嘿，中国的事太天方夜谭，新闻，是刚发生的事儿，还在人的经验过程里，否则是奇闻。”

奇闻可要费点儿事儿讲子丑寅卯，所以我理解郑鸣给他的照片加了文字，所以有的照片像电影中的定格，前后知道了，定格儿的瞬间就知道决定的是什么了。摄影文字其实很不好搞，郑鸣是此中妙手。科特兹有一张照片的标题是“火线之后，戈洛戈利，波兰，1915。”照片上是斜对镜头坐在一条横木上的4个士兵，每个人手里都有一点儿草。仔细看，他们的裤裆都在膝盖处，科特兹写道：我照了一张4个如厕的兵的相，其中一个后来死了，我本来要给他老婆他最后一张照片，可我只有这一张了，她明白并且谢谢我。另外一张的标题是：等船，布达佩斯，1919。画面是8个坐着叙话的妇女。科特兹写道：我绝不为了题材跑好远，它们一般就在我门口的台阶儿上。我分析不了这回事儿，人家问我是怎么搞出来的，我不知道：事儿自己会说话。 是，郑鸣的东西自己会说话。而且，有人早就隔过这篇文字在看货了。