昨天的文章里介绍上海艺术电影联盟将于4月9日至18日在上海影城、红星电影世界吴中路店举办的“泰国作者电影周”的开幕影片、曾失传半个多世纪、现已经过4K数字修复的《桑蒂-维娜》的修复经过。今天将本次影展的所有展映影片的概况,为观众做一次深入浅出的介绍:
1997年亚洲金融危机之后,泰国电影业在低落中回暖,一批被称为“泰国新浪潮”的电影在国际舞台上亮相。从“新浪潮”到泰国艺术家导演阿彼察邦·韦拉斯哈古问鼎戛纳“金棕榈”,从艺术电影、独立电影到电影商业市场,泰国电影的形态也发生着微妙的变化。
虽然同在亚洲,但“泰国新浪潮”的影片却很少被我们熟知,对于经典之作看过的人也寥寥。此次在上海举办的“失序的热带——泰国作者电影周”将以“泰国新浪潮”为临界,从“作者性”出发,同时也希望摆脱掉一些“作者论”的既定框架,将泰国电影史上的一些重要时刻、代表影片如珍宝一样个别呈现。本次亮相的12部泰国影片,有6部是大陆首映,所有影片都为上海首映。
对于泰国这样一个以热带气候为主、森林植被茂盛、众多宗教信仰的东南亚国家来说,泰国本土的影像不自觉地与我们关于“热带”的多种意象相重合,这些意象可以是热带景观,也可以是“全球南方”发展中国家现代化的议题,也指向热带的殖民历史和记忆。总之,希望这次影展12部风格各异的影片,可以带给我们对泰国电影不一样的认知,以及不一样的热带想象。
上海和泰国电影乃至东南亚电影还是很有缘分的,在每年的上海国际电影节上都能看到一些小众的东南亚电影,例如泰国影史早期重要的导演拉塔纳·派斯通吉(Ratana Pestonji)入围柏林金熊的《黑色丝绸》(1961)就曾在2020年的上影节放映,这次我们选择的是由拉塔纳·派斯通吉(Ratana Pestonji)担任制片的,泰国影史上第一次获得国际影展奖项的影片《桑蒂-维娜》(1954),影片的原始底片在2014年被找到,4k版修复首映在2016年的戛纳电影节,它也是泰国第一部由35mm彩色胶片拍摄的影片,讲述了一段与佛教和民族性有关的动人爱情故事。
泰国电影国师查崔查勒姆·尧克尔 (Chatrichalerm Yukol)曾拍摄泰国投资最贵史诗级大片《暹罗王后》,但对他1970年代的作品却少有人知,1977年的《大公民》(Taxi driver Citizen1)被称为当时的新电影,这部颇具现代意义的影片在国内属于首映,对于了解1970年代泰国电影是一个很好的切口。
同样是大陆首映的影片还有泰国新生代导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利 (Nawapol Thamrongrattanarit)的纪录片《盗版大师》(2014),从对泰国盗版碟商的纪录中可以看到一代电影人和迷影人的成长。预计在这一场放映后,将邀请到上海媒体人btr,畅谈中国的影碟迷影时代。
作为泰国电影新浪潮的旗手,彭力·云旦拿域安和韦西·沙赞那庭的两部作品《69两头勾》和《黑虎的眼泪》也拓展着泰国类型电影的边界,前者像是小清新B级片,后者的肆意或许可以称为“冬阴功西部片“。狄也·阿萨拉的《奇妙小镇》(The wonderful town)和空德·扎度蓝拉密的《四个还神的少年》都是介于独立电影和主流之间的文艺片,前者是泰国海啸后电影;后者代表泰国街头政治和青春片的结合,上影节也曾放过空德导演的电影《一瞬》。
泰国影展少不了最著名的阿彼察邦,此次影展选择的是他纯粹、实验性的处女作《正午显影》 Mysterious Object At Noon (2000)和形式极为简单的《湄公酒店》Mekong Hotel(2012)。后者是他和他的演员们一起住在湄公河边的酒店时的即兴之作,包含着阿彼察邦电影中的主题和风格特征。映后有望邀请影评人开展讲座。
如果阿彼察邦被影迷们戏称为“邦哥”,那这里就少不了“邦姐”,安诺查·苏薇查柯邦和英国纪录片导演本·里弗斯基于甲米双年展合作的《佛历2562年的甲米》 Krabi, 2562 (2019)。同样在纪录和虚构中让我们领略泰国热带的风景。阿彼察邦的副导演索波特·智德瓜索泼瑟,也构成着泰国新一代导演群体,他的纪录片《铁道沉睡者》Railways Sleepers(2016)穿越泰国乡村,犹如诗意的人类观察。东南亚地区研究者本尼迪克特·安德森曾指出泰国新电影主要是在曼谷城市,与乡村地区失联。Boonsong Nakphoo的《泰南情歌》(2017)则恰恰是泰国乡村电影对曼谷城市的抵抗,有着一种原始做电影的风味。
本次影展年代跨度大、涵盖地域广阔、囊括所有泰国重要导演,是大陆首个回顾性的泰国影展。在泰王国驻上海总领事馆的支持下,12部影片将在4月9-18日在上海影城、上海红星电影世界展映,搭配映后谈,为影迷朋友揭开这东南亚文明古国的神秘面纱。
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