“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”——叶倾城。

旗袍风韵

旗袍是唯一既存在于历史、又活跃于现实的服装，从功能性的服饰到意识流的文化，她将诸多话题集于一身，激发人们的无限想象，她已经远远超越了“服装”这一简单的设定，从最后一个王朝中走来，在现代社会中最终演变为文化符号，承载了一个国家的民族情结。

旗袍，应该是最能凸显东方女性之美的服装，她有一种不张扬的惊艳，于含蓄中流露出性感，于尊贵中蕴含绰约。她线条简练优美，将女子的颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿等身体上的众多曲线巧妙结合成一个完美整体，让女子的精致和妩媚在旗袍的衬托下尽显无遗，旗袍所体现的内外和谐，是其他服装难以企及的。旗袍是一种风景，自有一种清绝与傲然，又有一种温婉与内敛的气质。

油纸伞、香扇是旗袍的重要配饰，身穿古典旗袍，手执香扇或手撑一把油纸伞，款款的步伐，婀娜的身影，古典的气韵，是东方古典美的化身。“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷……我希望逢着一个，丁香一样结着愁怨的姑娘……”戴望舒的《雨巷》中那个“丁香一样”的姑娘，总让人觉得她应该是穿着丁香一样颜色的旗袍，因为这样，才会给人一种幽深、朦胧又结着“愁怨”的美感。除了油纸伞和香扇，珍珠也是旗袍的经典配饰，旗袍能展现女人的优雅，而珍珠更是能够提升这份优雅。

旗袍女子

旗袍散发着一种让人着迷的魅力，民国时期的宋美龄、张爱玲便是出了名的钟爱旗袍的女子。

据说，宋美龄衣橱内的旗袍件数，大概当时无出其右者。除了她本身热爱旗袍之外，还与她第一夫人的身份有关系。宋美龄总是不断更换旗袍，出席各种活动，应酬各种宾客。她会根据不同情况选择不同款式和面料的旗袍，或高贵典雅，或朴素亲民，平时则会穿自己最喜欢的那几套。抗战期间，宋庆龄身着深色、朴素面料的旗袍，坐在缝纫机前为前线将士缝制服装，彼时，第一夫人的衣着没有了华贵之气，却更显品格的高贵。

张爱玲非常爱美，能够凸显女性玲珑曲线的旗袍就是她的挚爱。在她的文学作品中也描绘了各式各样的旗袍，甚至她喜欢用不同旗袍来渲染她笔下不同女性的性格命运。张爱玲对服饰有自己的审美，曾为她做过旗袍的师傅回忆说，他记不清到底为张爱玲做过多少件旗袍了，但记得每件旗袍都是“按图施工”的，而设计图就来自于张爱玲。这也很符合张爱玲的性格，独立有主见。

旗袍时代

关于旗袍的起源，有一种观点认为旗袍即是从清代旗女的袍服发展而来的，但学术界对此颇有争议。人们普遍认同的是，民国是旗袍发展史上最典型、最辉煌的时代。

民国旗袍，是由中国传统袍服吸收西洋服装式样不断改进而定型的。二十世纪20年代到40年代，是旗袍最灿烂的时期，旗袍款式几经变化，如领型起伏、开襟方式、袖型变化、裙摆样式等，使旗袍彻底摆脱了“严冷方正”的老式样，改变了中国妇女长期以来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立了一功。

青布旗袍几乎成为二十世纪20年代后期中国新女性的典型装扮。而当时作为领导服装潮流的摩登女郎、交际名媛、影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了她的发展。自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，各个阶层无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来，旗袍还传至国外，为他国女子效仿穿着。

旗袍文化

旗袍追随着时代，承载着文明，以其柔美和谐的线条、浓郁的诗情画意，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。

旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的风韵洒满人间。民国文化女性的照片里，总有她们优雅的旗袍照；珍贵文化遗产如苏州评弹，女演员的服装依然是旗袍；香港小姐、香港华裔小姐、亚洲小姐等历史悠久的评选赛事中，她们期间或最后必定会穿着旗袍；以旗袍为卖点的电视剧和电影不断出现；改革开放后中国举办的历次大型体育盛会或国际会议，礼仪小姐都身穿旗袍；如今也有许多人投身于旗袍的传承与发展事业中；普通人也会穿着旗袍为生活点染一抹典雅的色彩。

旗袍具有很高的欣赏性，加之她沧桑变幻的往昔，因而极富有收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然不多，但旗袍在中国和世界华人女性的传统服装中的地位是不可动摇的，被誉为中国国粹和女性国服。现代旗袍既保持了传统的精华与韵味，同时又能体现时尚之美，展现出独特的生命力，进一步走出国门，走向世界。

如果你也喜欢旗袍，不妨在下方留言你最喜欢的款式。愿你所爱里，有一个穿旗袍的她。