哪部电影的结局最打动你？

文｜刘浩

无论是小说、电影还是电视剧，“结尾”都是备受关注的一大看点。

比如，“欧·亨利式结尾”就是反转式结尾的典型，在这类故事的结尾，主人公命运经常陡然逆转，或者剧情突然会出现意想不到的结果，让人感到出乎意料，又不得不承认他的合情合理。

大团圆结尾、开放式结尾在影视作品中也很常见，比如在电影《盗梦空间》中，陀螺作为一个图腾，如果倒下就代表当下是现实，如果永远不倒则代表身处梦境，而在影片的结尾处，陀螺处在倒与不倒之间，给观众留下了一个深刻的问号，这个就是开放式结尾的典型。

对于我们来说，不管是小说还是电视剧电影，结尾都是最有诱惑力的。

在现实生活中，我们总是处于人生的“中间”状态，既不能永远在开始的部分，更不可能知晓我们的死亡时间，“结局”在我们的心中总是充满浪漫主义色彩——也许猜不中的结局才是最吸引人的，又或许大团圆的Good ending才是每个人的心头所爱，谁又说得准呢？

让我们一起盘点那些经典的结尾类型，看看哪一个最能戳中你的心。

No.1

和谐结尾

这种结尾是最常见的，也是最传统的。不过这种结局也分为两种，一种是喜闻乐见的大团圆，另一种是看了想给编剧寄刀片的灾难型bad ending。

大团圆的结尾往往皆大欢喜。比如唐僧师徒四人经历了九九八十一难，取回真经，修成正果；《肖申克的救赎》中主人公终于结束长达40年的牢狱生活，重获自由。

大部分喜剧电影的结尾都是大团圆，适合阖家团圆时一起观看的贺岁档电影也是这样，对于大多数人来说，大团圆结局都是再好不过的。

我们总是希望童话故事里王子和公主永远幸福地生活在一起，也希望经历重重磨难的侠客最终取得胜利。哪怕有些事情不现实，我们仍然希望至少在另一个世界里美好都可以永恒。

另一方面，余华的《活着》就是以灾难型结尾的代表。到结尾的时候，福贵身边的亲人先后死去。福贵用攒的钱买了一头老得没人要的牛，最后和牛相依为命。

读余华的作品，就好像在一步步走进冰窖，读到结尾，就像完全进入冰窖。但是，并不代表这类作品不经典、不具有艺术价值。许多故事的深刻意味正是在悲伤的结局中才得以最好地展现。

No.2

悖论式结尾

上面讲的和谐结尾方式，无论结尾是大团圆还是灾难，都有很明确的指向性，其前后逻辑是一致的。悖论式结尾则相反。悖论式结尾可能会正话反说，话语背后潜藏着更丰富的，甚至与其相反的内容。

《白夜行》的结尾是桐原亮司自杀，雪穗头也没回地离开。东野圭吾设置的这个结尾引起了很多讨论：按照常理，一个为自己付出了那么多，甚至不惜牺牲自己的人自杀了，雪穗就算对对方没有爱，也应该有同情心，或者心有愧疚，但东野圭吾只是简单地写道：“她一次也没回头。”

如此不按常理出牌，让我们对这个结尾产生了诸多猜测。对于最后的这一幕，甚至在《白夜行》的几个剧版、影版的诠释中也各不相同。女主角的台词很少，因此所表现出的神情就是故事结尾最重要的表达，她对他是否有爱呢？她最终会良心发现吗？这都是结尾甩给观众的问题，让人欲罢不能。

再举个例子，我们一起来看看鲁迅的经典作品《祝福》结尾如何。

按照常理，故事写到祥林嫂去世后，继续渲染一下悲伤的氛围，控诉一下黑暗的社会就可以了。但鲁迅不是这样写的，他在写到祥林嫂去世后笔锋一转，平静地讲述了整个鲁镇在一片祥和而安宁的气氛里迎接新年。

如此大的反差，反而让一切悲伤无处抒发，只剩冷冰冰的祝福，这如何不是一个对时代最大的反讽呢？看到这样的结尾，我们反倒更能理解祥林嫂的悲哀，理解那个时代的悲哀。

No.3

梦境结尾

就当是一场梦，醒来之后还是很感动？

有的电影看到最后，竟然发现一切都是主角的一场梦，这让我们哭笑不得。

梦境结尾的文学作品有很多，比如《挪威的森林》《呼兰河传》《城南旧事》，等等。读者在结尾处回头看去，往往会产生一种“梦里不知身是客”的错觉。

喜剧电影《夏洛特烦恼》也是用了这种手法，男主角在梦中经历了一场与现实完全不一样的人生。大梦一场，醒来才想清楚自己的生命中什么最珍贵。

在悬疑电影《穆赫兰道》中，三分之二的影片是在演绎梦境中的场景，梦是现实的一面镜子，不管是剧情还是画面的基调，都给人深刻的印象。当梦境结束，梦与现实的反差则更是让人引发了无限的遐想。

至于《盗梦空间》的结尾处是否是梦境呢？这就没有标准的答案了。

No.4

空白结尾

许多作品的结尾仿佛是“空白的”，它有很多可能性，甚至让人有一种“观众可以自己定义结尾”的错觉。

在小说以及影片《乱世佳人》中，郝思嘉终于意识到了自己对瑞特的爱，可是瑞特却已离开，这时候郝思嘉脑海里的念头是：我明天会想出办法来重新得到他的。不管怎么说，明天是新的一天。

在故事的最后，我们并没有等到瑞特最后回到了郝思嘉身边，看到两个人过着幸福的生活的结局；也并没有看到瑞特始终没有回去，留郝思嘉一个人苦苦等待。没有结局的结尾象征着一切皆有可能，而面对“一切皆有可能”的明天，始终不放弃希望，正是《乱世佳人》所想要传递给我们的想法。

结果怎样，谁知道呢？反正明天又是新的一天。

No.5

无限循环结尾

在故事的末尾，一切又回到了开始，终点更像是新的开始，将一切重新再发生一边，这就是无限循环。

张爱玲的《金锁记》的结尾处，剧情是这样的：七巧躺在烟铺上，一边将镯子一直推到腋下，一边回忆着自己十八九岁做姑娘时的经历，那是她的青春年华，后来嫁给了有痨病的二少爷，她被金钱锁住的一生就开始了。

最后，张爱玲徐徐写道：七巧的女儿是不难解决她自己的问题的。谣言说她和一个男子在街上一同走，停在摊子跟前，他为她买了一双吊袜带。也许她用的是她自己的钱，可是无论如何是由男子的袋里掏出来的。当然这不过是谣言。三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

结尾的月亮和开始的月亮相呼应，七巧的女儿似乎又会重蹈七巧的覆辙，这哪里是结局，分明是同样的命运的开始。

如果放在恐怖片中，无限循环无疑可以将恐怖效果放大到极致：《恐怖游轮》中女主角费劲千辛万苦从游轮中逃出，回到家里，一连串的事情却又将她引向了那片大海，那艘游轮——这个片子中女主角永远逃不出轮回之苦，无疑最令人细思恐极的事情了。

No.6

启示结尾

在《基督山伯爵》的结尾，唐戴斯复仇成功，他留下了一封信，信中的最后一句话是：人类的全部智慧就包含在这五个字里面：等待和希望！

这句话把原本简单的复仇故事升华到了“人类智慧”的高度，也让刚刚看完故事的我们感受到故事以外更高层面的力量。

启示结尾可能没有反转式结尾、大团圆结尾那样让我们大呼“过瘾”，也不像空白式结尾那样含蓄、引人深思，但是却更清晰直观地给出了它的核心观点，让我们产生更深刻的共鸣。

在《至暗时刻》的结尾处，丘吉尔的一段话出现在荧幕上：没有最终的成功，也没有最终的失败，最可贵的是继续前进的勇气。

这段话让许多人终于在最后一刻泪目，那段刻在人类历史上的记忆，那些拯救过无数人的勇气和希望，带给我们感动。

这就是启示型结尾中的力量。

No.7

缺失结尾

现代主义艺术家经常以这样的方式结尾，就是直接掐掉结尾，或者采用戏谑、抖机灵的方式结束。

在电影《毕业生》的最后一幕，女主角逃婚，和男主角一起坐上了一辆公交车，两个年轻人短暂的兴奋很快消散，在全车人的注视下，他们表情迷茫，仿佛不知道未来的人生将要去往何方。

在演员和观众都一头雾水的时候，电影戛然而止了，仿佛又无尽的空虚感和落空感蔓延在空中，却无法言说。

和空白的结尾很像，缺失的结尾让人感到有趣，也会引发我们无限的遐想。

以上七种比较常见的结尾，你更中意那种呢？

如果你是一个作家、编剧，你会为你的作品安排出怎样的结局呢？

创意写作老师王小麦正是基于这个角度，在她的新书《从零开始创意写作》中，总结出了以上的七种经典结尾类型。

有人说，作家的天赋是天生的，是教不来的。这句话只对了一半。有太多人的天赋在后天被磨灭;也有太多人经过了合适的训练，构建出了无数的“世界”，成为了著名的作家、编剧和导演。

创作是一个缓慢而优美的过程，除了设置精妙的故事结尾，那些优秀的小说是如何把人物展现得那么栩栩如生，如何把情节设计得如此天衣无缝？

这一切，都是“创意写作”这个学科的功劳。

创作有灵魂的作品，其实也是有章可循，那些让我们沉浸其中的伟大作品，背后都是“创意写作”这门学科的基本功在支撑。

严歌苓的创意写作老师曾对她说：“我不能给你天赋，但是如果你有天赋的话，我至少可以让你在使用天赋时方便得多，容易得多，使你的所有天赋能得到最大程度的挖掘。”

作为一本优秀的“创意写作入门级百科全书”，《从零开始创意写作》将会把你带到这个不可思议的世界，离梦想更进一步。