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陈坤,也翻车了?

想不到。

路人缘一向不错的陈坤,也翻车了。

源于他之前在某活动上说的两句话:

“请给我们年纪大的男演员多点机会吧,请多写些好的角色给我们这些演员去演戏吧。”

演员表达对好角色的向往无可厚非,但这话放在陈坤身上,怎么听怎么别扭。

要知道,他从出道到现在,从来都不是缺乏机会的那个人。

成名作是赵宝刚和汪俊共同执导的 《像雾像雨又像风》

在罗海琼和周迅之间做爱的决选,孙红雷、陆毅、廖凡都只是男配。

两年后的 《金粉世家》 进一步奠定了他 内地第一小生 的地位。

原著是鸳鸯蝴蝶派作家代表张恨水,金燕西和冷清秋的爱情故事,论唯美浪漫论凄美刻骨,可以给所有言情剧打板。

陈坤赶上了 国产偶像剧最好的时代

那种文学美感和制作诚意,岂是现在被半永久人设、剧情榨干的小鲜肉可以奢望的?

到了事业顶峰期,不乏 《画皮》《龙门飞甲》《寻龙诀》 等顶级制作的大ip。

不论是在一线大花还是实力派影帝中间,他的角色都能占据显要位置。

即使这几年处在瓶颈期——重返小荧屏的《天盛长歌》《脱身》反响平平。

但也不影响未来的待播项目里有《风起陇西》《和平方舟》这等名导(陆阳、曹盾)加持的大男主精品剧。

商业代言、杂志封面,就更不提了。

也难怪,评论里很多人的反应都很尖锐:

“这不是得了便宜还卖乖?”

真不是网友反应过度。

“给我们年纪大的男演员多点机会”?

这话,首先就对 “年纪大的女演员” 不公平。

像评论里说的那样:“同样的年纪男演员还在演男一号,女演员只能演男主他妈。”

陈建斌在剧里跟小20岁的李一桐谈恋爱。

而比张嘉益只大9岁的 宋丹丹 ,给他演了一次妈后又给他演了一次丈母娘。

在《演员的诞生》里,宋丹丹曾说过一句很心酸的话:

“我做了37年的演员,我大概从三十四五岁开始,就没有人找我演戏了。”

在35岁到48岁之间,宋丹丹唯一有影响力的作品,是室内情景喜剧《家有儿女》。

延续了她身为“小品皇后”的优势,以及与现实相映成趣的离异妈妈人设。

反观国民大叔张嘉益。

就算剧里弯腰驼背、系围裙、拿大茶缸子。

人设照样是能和车晓 (小12岁) 、王珞丹 (小14岁) 、江疏影 (小16岁) 、王晓晨 (小18岁) 等美女们组cp、拍吻戏的魅力中年男。

求生欲爆棚的PS:对张嘉益老师无意见,只是他的作品比较有代表性。

国产剧惯于夸大中年男性的魅力,却对成熟女性的魅力一无所知。

中年女演员,能胜任的似乎只有受气包媳妇、苦口婆心的母亲。

连气质脱俗、聪颖有趣的 陶虹 ,重返小荧屏后能拿到最好的角色,也就是《小欢喜》里天天围着女儿念经的宋倩了。

本人既少女又性感、业务能力也一流的 倪虹洁 ,成了妈妈专业户。

给Angelababy演妈,给章若楠演妈,给阚清子演妈。

最夸张的是,给小她6岁的王媛可演妈。

不老仙女 俞飞鸿 呢?

国产剧体现她魅力的方式,不过是跟杨玏演相差九岁的姐弟恋。

一个离异“老”女人的人生安慰,还是要靠一个好男人才能给。

反观演员本身,在媒体面前一再宣示的独立女性姿态,才叫全网高喊“姐姐杀我”。

国产剧,尤其是国产家庭剧,对女性的想象力是极其匮乏的。

仿佛脱离了女儿、妻子、母亲的身份,根本无法描绘她们自身是怎样的一个人。

荧屏角色从国民媳妇晋升到国民妈妈的海清,就是鲜活的例子。

遥想前年,海清在某影展为中生代女演员呼吁机会,还招致了很多反感。

因为跟大部分同行比起来,她并非没戏可拍。

如今,同样的呼吁放在中年男演员身上,更让人不适了。

因为他们才是真正的既得利益者。

到处横行的小鲜肉,更像是漂浮在这个浮躁市场上的泡沫,资本退潮也就露出了真实斤两。

谁在扛票房和收视率?数据更有说服力。

百亿票房 来说,进入这个行列的男演员,一共有12个。

除了刘昊然一个新生代,其余全部都是40+中生代。

女演员呢,周冬雨一枝独秀。

而且数量级,完全没法跟沈腾的200多亿比。

排在第二的白百何,本来有望第一个冲破百亿大关,但是事业上升曲线被私生活一举归零。

电视剧能扛收视率的,中女除了孙俪一骑绝尘、闫妮表现突出。

中流砥柱照样是“上了年纪的男演员”。

好男人代表 张嘉益 ,今年的《对你的爱很美》又是湖南卫视冠军。

去年的《装台》,年度收视率排名第二,前年的芒果剧《少年派》也是卫视冠军、年度爆款。

还有精英代言人 靳东 ,不管演啥,都有人捧场。

豆瓣5.8的《恋爱先生》,成为2018年央视收视冠军,也是当年的全网播放量top1;

豆瓣3.4的《如果岁月可回头》,CSM59城平均收视率也破了2,广电收视率曾达到1.807。

老生代的 陈宝国 也照样能打。

国内首位电视剧三大奖(飞天、金鹰、白玉兰)二轮满贯,目前电视剧获奖最多的男演员。

一出手往往就是央视大戏,2019年连续推出的《老中医》《老酒馆》,收视率均破1。

人到老年,还能演男主、扛收视,陈宝国的神话难以复制。

这次北影节上,连陈道明、葛优这样的泰斗级人物,也上台求机会:

“导演们别光拍年轻人,也找找我们。”

但我相信,这样的低调,有一部分原因是他们爱惜羽毛、主动选择的结果。

至少他们还有选择。

反过来,我们根本无法想象一个老年女演员在影视剧里挑大梁。

传奇如刘晓庆,前十年还能强行“丫头教”,现在也只能服老地戴上白发演金晨的奶奶。

刘晓庆就像一个前车之鉴——

实力再强大的女演员,一旦青春逝去,不是承受着沦为丫头教的风险,就得甘愿当婆妈配角。

老了的她们,能像葛大爷那样在喜剧里继续挥洒幽默吗?

像陈道明那样在都市剧里持续散发型男魅力吗?

又或者像陈宝国那样在正剧里诠释家国情怀、民族风骨?

想都别想。

没有好剧本,其实是整个行业的痛。

这里必须强调的是——

陈坤的话,并没有事实上的过错。

只是作为行业中的一份子,责任不仅是他人的,更有自己的。

这不是新生代抢夺资源的问题,也不能只寄希望于编剧。

当健康成熟的行业体系都没有成形,好剧本也就没有诞生的土壤。

拿小鲜肉和创作者说事,都是拿软柿子捏。

在所有从业者中,明星拿的回报最高、收获的关注最多。

作为获利最多的人群,他们理应用自己的能量去推动好的项目、扶植好的创作者。

遇到好的剧本,你愿意降片酬出演吗?愿意甘当配角吗?愿意赞助投资吗?愿意做好它毫无热度的心理准备吗?

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演员,尤其是明星演员,同样有责任来培育一抔好的创作土壤。

如果只有呼吁和被动等待,再正确的话都听着像抱怨。

而身为既得利益者,最好多干活、少抱怨。

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