日前，在深圳举办的法国电影展选择的开幕影片为动画电影《怪物游乐园》，电影的导演阿尔蒂尔·德·潘 & 阿莱克西·杜考尔（Arthur de Pins & Alexis Ducord）也来到影展，我们专访了两位导演，他们分享了对动画电影的理解，以及作品创作中的不少趣事。

电影改编自漫画，为什么会想到这样的题材？

潘：对，在这个电影之前我们是有系列漫画的，这样的题材和画风，源于我对怪物的好感。我从小就觉得怪物是好的，而不是很多人想象中的那样坏的形象。这样的立场其实决定了我的创作风格，这次这部电影，就想更加深入一层，把怪物描绘的更加人性化，他们像正常人类一样有情感、有工作，所以才有了怪物游乐园，有了工作和失业。

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漫画有出版吧？

潘：是的，漫画已经出了四版，在电影开拍之前就出版了三部，拍完之后第四部就出版了，现在已经在计划出第五部。

对妖魔鬼怪这么感兴趣，是不是源于小时候的某些经历？

潘：首先我是不怕妖魔鬼怪的，从小就不怕。在我青春期的时候，我和很多同龄人一样出在寻找自我的阶段，也和其他青春期的孩子一样，觉得自己很丑，不受欢迎，读书也不好，以至于有一点自卑，会拿自己跟怪物去比，从那时起开始画很多怪物。应该很多年轻人都是这样。当然，大家表达自我的方式不一样，有的人唱歌，有的人跳舞，而我选择了绘画。

在画漫画的时候是不是有了电影构思？很多东西和电影很相近。

潘：在创作电影的时候已经有了三版漫画，但是我们希望能赋予电影不同的故事，也就是在漫画之外的故事，不然五年做同样的东西会很无聊。所以电影的主角换了人，和漫画不太一样，故事更像是漫画的前传。当然美学方面，画风接近漫画。

杜考尔：所以本来故事就是导演写的，我加入这个项目是另外一个身份，主导电影拍摄，写分镜图等等，其实漫画本身就非常有电影感，比如光线的运用，层次感和空间感、以及构图。所以比起很多别的漫画，我们在创作电影的时候就不会很困难。

电影在法国上映的反响怎样？通过这样一个鬼怪的故事想要表达的核心和主题是什么？

潘：在法国上映的时候观众反响非常好，口碑也很好，大家都很喜欢这个故事。

电影的故事有两条线，一条是女儿去游乐园去找爸爸，比较家庭化，是父女的关系；另外一条线是社会关系问题，讲述怪物工作、失业、爱情等方面的故事，故事背景是法国北部比较工业化的城市，参照更多是英国关注社会问题的导演。而这两条主线，其实就是我们想传递的内涵。

电影挺暗黑，里面有稍显惊悚的部分，木乃伊、骷髅等，导演的受众群是谁？算不算是给成年人观众的电影。

潘：我觉得一方面是文化问题，因为这些妖魔鬼怪其实在三四十年代，美国法国的潮流文化里就有很多，至于什么元素让人惊悚，如果中国观众觉得木乃伊从棺材里跳出来是惊悚，我们就完全失败了。这些怪物小朋友们看到应该会觉得是自己的朋友，而电影中严厉的老师才是自己的敌人，是这样一种逻辑。

按照正常逻辑，父亲变成魔鬼，以往的童话中父亲应该会变回原来的父亲，但电影没有变回来。为什么是这样的思路？

潘：我们也有想过这个问题，《史莱克》、《美女与野兽》等作品都是这个逻辑。然而最后我们还是觉得，既然接受了这个怪物，，就不应该再变回正常人，毕竟他虽然变成了怪物，女儿也还是喜欢他。

并且我们觉得，《美女与野兽》中，如果公主爱那个野兽，而不是野兽背后的王子，才算是真爱。

漫画改编电影，人物和故事有了，那改编困难在哪？和一般真人电影创作过程是一样的吗？

潘：我觉得原创故事更难，制作这部电影的时候，开始想用原来的漫画故事拍，结果发现片长不好控制，毕竟除了三部漫画，内容太多，一个电影根本容纳不下，而本来的角色也不够强，不太适合电影。但基本的环境和设定是一样的。

最难的地方是从原来漫画情节中摘取一些段落，以及要去平衡父女关系和社会问题，当时我们做了三四十个不同的故事，最难的在这部分，以及两个元素间的平衡。

法国电影个给中国观众最大的印象是喜剧片和新浪潮，动画片很少。在法国，动画片的创作环境怎样，如何看待动画片领域的发展？

杜考尔：近十到二十年法国动画片发展的很快，《鸟王》、《我在伊朗长大》等作品都很受关注，从那时候开始法国动画片开始多样化，制片人也越来越开放，接受不同题材。十几二十年前一年一两部，2000年后一年能有四五部。制作也非常成功，可以说现在是动画电影最好的时期。

今年戛纳也有两部法国动画片，当然，发行还是比较困难，需要金钱和精力，如果发行不好观众不注重也很那有回报。在这样的情况下，法国电影局投资了很多钱给电影，当然他们也要考虑回报，可能往后会有一个回落，现在还算是黄金时期。

社交网站上有不少自己的漫画，把自己的风格贯彻到电影里，相比迪士尼等主流动画还是比较小众，以后的创作会不会更大众化一些，还是坚持自己的风格？

潘：对于我来说，肯定会坚持自己的风格，这是我自己的创作，是个人的名片，从小就是这种感觉。在改编的时候，和制片人也讨论了很长时间，做成3D会怎么样，会不会更圆润、有阴影，结果最后还是坚持了扁平化的画风，我也很开心能保持这样的风格。

写了三四十个故事，是不是会继续拍，拍成系列？

潘：对，我们想过做一个系列的动画片，直接用漫画去改编，现在制片人有我漫画所有版权，会直接改。之前我们也有不少有趣的讨论，到底是在电视上，还是在网络上？格式和方法会有不同，现在还没落实。

现在动画创作手法越来越多，我们这部作品多数还是手绘，以后会不会改变创作模式，用一些新技术。

杜考尔：这部也有一部分CG，我做动画片不会做的像《狮子王》那么写实，我以后出电影还是会坚持自己的风格，我们下一部电影会用CG去做，就会比怪物游乐园更加圆润。但还是不会特别现实。

怪物游乐园适合拍成真人电影，有没有这种想法？

潘：这应该是可以想象的东西，电影还没拍好的时候就有人和我说过，当时还觉得整个作品没成型，以后会继续考虑。