立即打开

打开

人物丨他笔下的敦煌美人 传神生动 跃然纸张——潘絜兹

潘絜兹

潘絜兹(1915 -2002)当代著名工笔人物画家。原名昌邦,浙江宣平人。1932年入北京京华美术学院,师从吴光宇、徐燕孙,专攻工笔重彩人物画。曾在四川临摹蓬溪梵明寺壁画。1945年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。后得于右任先生资助,从事敦煌艺术研究。他开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术,继承了中国古代壁画及唐代前卷轴画的严谨工细。

当不少人还在醉心弱不禁风的美人、三白开脸、柳眉八字、樱唇点点的时候,潘絜兹已经在开拓工笔重彩审美的新领域。 他从30年代在京华美院师从徐燕孙学习工笔重彩人物画起,便初衷不改,一生都在为工笔重彩画的繁荣与发展奔走疾呼。 4 0年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹,莫高窟壁画的皇皇巨制,对他心灵的震撼终生难忘。

下面我们一同欣赏清渭楼馆藏潘絜兹的精品画作。

作者: 潘絜兹

名称:《敦煌莫高窟供养人像》

清渭楼美术博物馆 藏

他又通过对历代服饰、建筑、器物和礼俗的深入研究,主持山西永乐宫等壁画的修复,在创作中融合传统工笔和壁画技法,吸收西画所长,形成了工整细密、设色明丽典雅的个人风貌。 此幅《敦煌莫高窟供养人像》渗透着作者精湛的传统笔墨功力和朴素的思想感情。总体风格上吸收了唐代壁画的灿烂,与主题协调一致。

作者: 潘絜兹

名称:《香妃春苑试马图》

清渭楼美术博物馆 藏

他开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术,继承了中国古代壁画及唐代前卷轴画的严谨工细,主持了山西永乐宫等壁画的修复。《潘絜兹画传》记录了潘絜兹的成长历程。

一天,潘挈兹和伙伴们去洞窟里临摹。洞里黑黢黢的,点着煤油灯也就只能照亮一小片墙,壁画又很大,上去看,上来画,有时要反复好几次,才能画好一笔。有的壁画在天花板上,仰头时间长了,脖子都酸了,还要趴在地上画。

作者: 潘絜兹

名称:《步步金莲图》

清渭楼美术博物馆 藏

由于当时物质匮乏,加上研究所的经费少得可怜,他们几乎得不到起码的工作条件,只好自己动手。董希文好研究,他创造了许多土办法,像矾纸,就是用热水化开胶,加矾化在一个木槽子里,一张纸一张纸地过,使生纸变为熟纸;修笔,就是把毛笔改为适用的笔,坏了的笔也可以修出尖来再用;制色,就是把黄土、白垩、红土放到碗里研磨;裱褙,就是把画托纸加固。他们做这些事情都是在晚上,白天都各自分散在一个个的石窟里。

作者: 潘絜兹

名称:《折荷有赠》

清渭楼美术博物馆 藏

潘挈兹和伙伴们一边临画,一边琢磨壁画故事。擅长文学的潘挈兹如鱼得水,游刃有余。文化素养全面的潘挈兹对壁画上的内容理解得又快又深。所以,每每临摹完,夜晚睡在炕上,就成了潘挈兹讲故事的时候……潘挈兹喜欢讲故事,这样的回味使他的印象更为深刻。

作者: 潘絜兹

名称:《仕女》

清渭楼美术博物馆 藏

长期严谨的写生和绘画实践工作让潘絜兹不断在传统工笔绘画的基础上加以改进创新,在人物的面部、 头饰以及服饰的处理上融合了部分水彩画的表现技巧,从而成功解决了工笔人物绘画易流于样式,表情、姿态僵化的难题,让笔下的人物更为传神生动,跃然笔端。

纵观潘絜兹先生一生,工作变化多端,但是执着于工笔重彩画艺术的志向从来没有改变,一如他自己所说:愿如春蚕,吐丝致死。也因为如此,他才能够在工笔画上取得如此骄人的成绩,在工笔画领域奠定了他作为领军人物的地位。

编辑:闵茜

审核:杨向雄

打开APP阅读全文