年度十大蓝光这个话题已经好几年没碰了，2022年为何老调重弹？因为这一年比较特殊，由于2022上海之春的缘故，终于有不少时间把积攒的和最新的蓝光和UHD扫了扫。
这次不仅看了些小众艺术电影类的蓝光，还因为UHD的关系重看了很多在不同时期独领风骚的商业大片，总体观感跟以前有很大不同，特别是在接触了更多的数字修复拷贝后，对于蓝光和UHD所呈现的质感、色调有了不少新的认识。
影碟（蓝光/UHD），的确仍是家庭娱乐中最高级别的影音介质，流媒体4K什么的跟它相比仍有极大差距，但影碟（蓝光/UHD）与真正的大银幕放映介质所呈现的也仍不是一回事。观看影碟，是为了让我们在暂时没有大银幕观看机会的前提下，尽可能地接近大银幕；收藏影碟，是因为它额外加入的幕后花絮内容能让我们尽可能地贴近电影本身，体验某种被电影围绕的幸福。
以下所列举的2022年度十部影碟（蓝光/UHD）仅代表个人观点，排名不分先后。
乔纳斯·梅卡斯：笔记、日志、素描 Jonas Mekas - Diaries, Notes and Sketches （Re：Voir）
这大概是2022年出品的最重要的蓝光套装了。2022年是有着“美国先锋电影教父”之称的乔纳斯·梅卡斯百年诞辰，原本其官网上预告的一整套全球巡回放映、出版计划（包括大陆）最终有些因疫情等原因未能成行，因此这套影碟的如期出版显得尤为重要。套装收录八张蓝光，24张明信片、一段16毫米电影胶片。一共有27部梅卡斯执导的电影，总长21小时。影碟虽然号称携带中文字幕，但其实并非每一碟都带中字，有些中字甚至毫无存在感。
以前几乎没有看过梅卡斯作品，这次观看所带来的冲击力巨大，几乎可以说是2022年的最大发现和惊喜。有人说他是vlog鼻祖，那真的是误会了，vlog做不出他如此精妙的剪辑和节奏感，1960年代纽约在他的组接下真正产生了时代律动。更何况，梅卡斯的创作期特别长，随时代变化，会不断涌现出更多值得讨论的。
恋爱与义务 Love and Duty（碟影传媒）
大陆的影碟厂牌碟影传媒在2022年出版了不少中外优秀作品，阮玲玉和金焰主演的《恋爱与义务》（1931）是其中最有代表性的一套。首先这是全球第一张中国默片蓝光，其次是为了这套影碟的出版而专门邀请了荷兰知名配乐师创作全新配乐，第三是这套影碟因包装精美、花絮（特别是汤尼·雷恩在花絮中对于导演卜万苍的综合评价）和赠品丰富而荣获了2022年意大利博洛尼亚探佚电影节DVD大奖的特别提及奖，这也是大陆影碟首次在国际顶级影碟大奖中获奖。
芙蓉镇 Hibiscus Town（碟影传媒）
谢晋执导的《芙蓉镇》在2022年迎来了其公映35周年纪念，对于中国观众来说，《芙蓉镇》既是关于历史的，又是关于当下的，因此它总能吸引到跨年龄段的不同观众。碟影传媒提供了一个全方位接近这部经典的最佳机会，以最高规格发行了它的三碟版套装，包含UHD正片、蓝光正片、蓝光花絮以及丰富赠品。
花絮中除了上海戏剧学院石川教授独家提供且首次公开的海量主创访谈花絮外，汤尼·雷恩拍摄的纪录片《中国的电影》（1983）首次升级到高清格式重现江湖，更值得上海观众甚至上海电影集团、上海电视台有关人士的注意。从国际饭店俯瞰整个人民广场、大光明电影院的熙熙攘攘、从漕溪北路的北侧大楼俯瞰上海电影制片厂、以及孙瑜、沈浮、黄绍芬等上影名家的采访，这部纪录片无意中捕捉到了现在看来无比珍贵的1980年代初期的上海瞬间。
投奔怒海 Boat People（Criterion）
当乔纳森·罗森鲍姆也忍不住温和地批评标准公司因2020年《纽约时报》的一篇垃圾文章而在影碟选片上变得更政治正确时，标准公司在2022年完成了一次痛苦的裁员，这似乎也反映出了这一年标准公司的选片混乱和部分影碟出现制作瑕疵的必然。
尽管如此，标准公司这一年还是有一些值得一提的大作，包括《愤怒的公牛》《为了全人类》《妖夜慌踪》《黑潮》（这部入选跟《纽约时报》那篇文章没半毛钱关系）等都发行了品质极佳的UHD。
而标准公司出版的一系列香港电影，不知是否也受到了政治正确放大镜的检视。迎来40周年纪念的《投奔怒海》和35周年纪念《胭脂扣》这两部港产片杰作，在标准公司这儿几乎受到了最高规格礼遇，超丰富的花絮（《好好拍电影》这部最新纪录片甚至作为花絮出现在了《投奔怒海》蓝光中）和两位导演朴实坦然的访谈都令人有时光不再的感叹。
阳光灿烂的日子 In the Heat of the Sun（Spectrum）
《阳光灿烂的日子》于1994年在威尼斯电影节上得奖、2004年，我曾撰文呼吁此片应发行10周年纪念双碟版DVD，当时也的确有大陆影碟厂牌与姜文工作室进行了磋商，但因版权在内的各种问题而搁浅。
2014年，《阳光灿烂的日子》得到了2K数字修复，上海国际电影节也在第一时间克服困难拿下了这个修复拷贝做了大陆首映，此后又于2018年上海国际电影节再次放映。经过了这两次上海影城一厅、二厅的大银幕欣赏，一直以为不需要再看一次影碟了，直到有一天发现在大陆某视频网站上《阳光灿烂的日子》被剪得只剩100分钟出头时，才觉得这个法国出版的140分钟完整版蓝光还是应该提及一下。
蓝光花絮里携带监制文隽的访谈，可以看到采访背景的书架上放着一排《南方都市报》主办的“华语电影传媒大奖”配套丛书，不免感慨当年电影创作者与评论者之间的良性互动。
2024年也快近在眼前了，碟影传媒能拿下《阳光灿烂的日子》，出一个花絮满载的新版洗掉这个法版吗？
武馆 Martial Club（88 films）
英伦多个影碟厂牌最近刮起的香港电影风是否有什么政治内涵有待社会学专家解剖了，从选片和花絮制作水准来看，88 films当属其中的佼佼者。
《武馆》（1981）是刘家良最重要、最优秀、最好看的功夫片之一，受窄巷大战启发者不计其数。蓝光花絮除了两条评论音轨和额外附赠的国际版正片外，访谈部分可谓高潮迭起。
王龙威的访谈已经够劲爆了，谁会想到压轴的、长达40分钟的邵氏公司制作总监黄家禧，在访谈中说着说着居然直接回应了楚原生前在香港电影金像奖上关于方逸华女士的发言。楚原说那番话的时候，方逸华已经去世，因此黄家禧的访谈等于是代表资方替方逸华发声。两者互相映照的话，真是一段公说公有理婆说婆有理的香港电影秘史。
新蝙蝠侠 The Batman（Warner Bros.）
由于2022上海之春的关系，《新蝙蝠侠》没有在电影院里看到，因此只能看UHD。这套UHD充分体现了华纳公司在新片影碟制作的高水准，虽然片中绝大部分场景都特别黑（甚至黑过《艾尔登法环》的很多墓地），但这套UHD充分展现出了不同层次的黑，画面细节很多过人之处，因此不会感觉到视觉疲劳。另外，这部重启蝙蝠侠的新作本身也还有点意思，有些段落也能引发“这到底是怎么拍的”的联想，看完正片后就直接看了花絮碟。
另一部看完正片就想要看花絮的新片是《不》，环球公司的UHD制作也保持了高水准。这部电影在看的时候失笑了，居然这是部关于“电影山海经”logo图像的电影。花絮里还专门有关于这个logo图像的五分钟短片。
雨中曲 Singin‘ in the Rain（Warner Bros.）
《雨中曲》和《卡萨布兰卡》是2022年华纳公司经典修复影片发行UHD的重头戏，这两套UHD的超高制作水准真的难分伯仲，当然，《卡萨布兰卡》从正片到评论音轨都带了中字，比《雨中曲》只带正片中字略胜一筹。
《雨中曲》4K数字修复拷贝在北京和苏州都已经放过，上海暂时还无缘一见，从UHD的表现力来看，似乎更接近于十多年前看过一次修复版35毫米拷贝的感觉。《卡萨布兰卡》好久没看了，这次重看几乎是从第一句台词开始就被吸引，影片对白写得字字珠玑，甚至有一些用于2022年的上海也非常合适。
死了都要卖 Sell Out！（Kani）
这部在豆瓣上看过人数不足80的影片是马来西亚导演杨俊汉的长片处女作，荣获过2008年威尼斯电影节青年电影奖，也是马来西亚电影首次在威尼斯得奖。这部集喜剧、歌舞于一身的Cult片居然得到了美国另类地下厂牌“醋酸综合症”的最新联合厂牌、专攻亚洲电影的Kani关注，发行了配置异常高端的蓝光+原声CD。
蓝光收录两个正片，分别是威尼斯电影节107分钟参赛版和111分钟导演剪辑版，后者甚至还携带了中文字幕（谁能想到多年来很多正片都不带英文字幕的“醋酸综合症”，在字幕方面却得到了联合厂牌的重视），以及近年来少见的画中画式演员全长评论音轨（仅导演版）。访谈方面更携带了导演2008年威尼斯和2020年洛迦诺的访谈（总长49分钟），以及众多演员的总长50分钟全新访谈。
教父三部曲The Godfather Trilogy (Paramount Pictures)
2022年是黑帮片至尊经典《教父》公映50周年，派拉蒙公司也早早地安排了UHD出版计划和一系列的重映计划。在2022年上海之春的前期看到这套UHD时，还以为上海总会在年内有大银幕放映机会，谁曾想上海国际电影节最终宣布这一年停办，令上海观众还得等上一年。
导演科波拉自己的公司主导了这次修复，虽然是以2007年罗伯特·哈里斯主导的4K修复版为基础，但整体而言，对于HDR的过度依赖和以“全新面貌”吸引新一代观众的过度渴望在这次修复过程中起到了双刃剑的作用，甚至在花絮碟中对2007版的轻微不尊重，都在专业影音论坛引爆过多次论战。《教父三部曲》UHD的出版和争议，也是大厂牌不顾一切地拥抱HDR的一个时代缩影，它会将家庭影音和流媒体引向何处，会是一个持续很久的话题。