草间弥生的大展马上在上海开幕，关于她人们最熟知的是她的波点和镜屋，其实在草间婆婆还是当年的“波点小姐”的时候，曾经游荡在6.70年代时期的纽约当过多年的嬉皮士式情头。今天就来讲讲有关草间的爱情故事，主要是讲讲和她相恋了10年的老相好——美国第一位超现实艺术家：约瑟夫·康奈尔
国外艺术家系列（1）：Joseph Cornell
没人能明白他为什么看起来永远是那个样子，看起来他更像一个街边的流浪汉，穿的衣服永远邋遢，还有基本上没换下过来的那双破鞋。
后来人们回忆起来总会说“他手上永远拿着一个破纸袋”，在街上只要看见旧木头、旧报纸或者是七零八落的街边废料他总会捡起来装到他的袋子里。
可能当年见过他的人很多，但是应该没人能想到他就是著名的“盒子先生”，他的作品能引发达利当众爆粗口，也是美国第一位超现实主义艺术家，或者应该说，是与草间弥生相恋了10年的正牌恋人——约瑟夫·康奈尔。
（约瑟夫·康奈尔Joseph Cornell）
约瑟夫·康奈尔出生在一个平安夜，是家里的第一个儿子，他的父母都是纯粹的文艺爱好者，热爱音乐、芭蕾和文学，康奈尔还有两个妹妹和一个弟弟，几乎每晚全家人都会坐在一起弹钢琴或者听留声机。
康奈尔就在这种看似祥和的环境表面中长大，表面上似乎和美国其他中产家庭没什么不同，不过实际上他有一个控制欲极强的母亲，和他的脑瘫弟弟。
直到后来康奈尔的父亲去世，他就一直与母亲和弟弟生活在皇后区的一栋小房子里，照顾他们的起居也成为了他的日常。
(康奈尔与家人生活多年的房子）
也许是因为长时间的封闭与隔绝，变相导致了极其严重的心理障碍和恋母情结。多年和家人住在一起让他性格变得孤僻内向，康奈尔眼中自己的生活充满了失败和空寂。在没有成为艺术家之前，他只不过是一名热爱艺术的羊毛销售员而已。
当然，康奈尔是一名极其杰出的艺术家，不过我想在他没开始创作的那些年里，他应该先是一个收藏家。在他眼里似乎什么都是宝贝，像之前说的他经常会拿一个破纸袋在街上搜罗一些东西，草间弥生后来在自己的传记中也提到过这一点；
“他平常走在路上，只要看到旧木头废料，或者是旧钉子之类的任何老东西，就会捡起来，放进随身的纸袋里，小心翼翼带回工作室。”
连同旧书店和二手商品店都是他的圣地。在那儿找到的相框、旧报纸和眼镜等等，最后都被他放进了他大名鼎鼎——“盒子装置”，成为了美国第一位超现实主义艺术家。
（康奈尔《盒子系列》）
当这些破旧的东西在他的手下分解再重组，放到了不同的盒子中呈现出了一个又一个超现实的主题，人们都叫那些为“超现实主义盒子”，而其中“旧物”是他创作的关键。
“盒子装置”让他收获了一些名气，康奈尔也逐渐开始尝试一些新的艺术形式，从小受那样的文艺家庭耳濡目染，让他一直钟情于芭蕾和戏剧，逐渐的他开始花样翻新的尝试电影手法，打造出了蒙太奇手法的巅峰之作—《玫瑰霍巴特》。（以下简称《Rose》）
(《Rose Hobart》海报）
《Rose》一经放出就受到了极大的好评，不过在首映的时候就上演了是康奈尔一生中著名的名场面。
在电影首映的当天康奈尔选择了MOMA进行单元首映，这一举动吸引了很多艺术家前来，其中也包括达利。
在开始放映《Rose》期间达利突然开始变得极端躁动，在电影播放到一半的时候就大声骂道“王八蛋！”然后直接掀翻了投影仪。
时候达利也表示了抱歉“我有一个拍片计划与此相同，我正打算找赞助商把它给拍出来……我从来没有写下或者告诉任何人这个想法，但好像被他给偷了去。”也有另一种说法－似乎更有诗意－达利辩解道：“他从我的潜意识中偷走了我的创意。”
(达利&康奈尔）
康奈尔和草间弥生的八卦恋情，好像在现在来看比他的作品要知名的多，草间弥生一直称他为“全美最伟大的艺术家”。
两人第一次见面的时候是美国的60年代，康奈尔因为《盒子系列》和《Rose》的成功得到了些名气，不过由于性格一向孤僻自闭，所以和当时所流行的嬉皮士式文化以及流行艺术家格格不入。
但是草间弥生恰好相反，她已经在纽约过了将近5年的嬉皮士生活，成为了一名小有名气当时的“前卫艺术家”。
（早年草间弥生于纽约）
有一天草间的经纪人和她说“穿上你最漂亮的衣服和我走吧，我要带你去见一个了不起的人。”
草间当时完全不知道这位艺术家是谁，只听说这个人脾气古怪的很，即使有人想买他的作品他也不卖，不过只要带一位漂亮的女生拜访购买成功的几率就会大大增加。
草间弥生穿上了她的和服，系上了银带，和她的经纪人一同前去了。当她推开康奈尔的家门的时候看见的是一个老态龙钟的老人，这时她才知道面前人是谁，几个月之间他们两人的作品还在一个展览上共同展出。
当时康奈尔自闭古怪的脸上流出了一丝不好意思的神色，说“联展的时候，作品并列在我旁边的人，就是这位女孩吗？”一边说着眼神又一边在草间的和服上打转，毫无疑问，康奈尔对草间弥生一见钟情，她的经纪人也顺利的当场就买走了一幅画。
（身着和服的草间弥生于纽约）
之后的康奈尔一下转身变成了草间弥生的情话男孩，他说“我从没见过你这样可爱又漂亮的女生。”最后的日子草间弥生的信箱永远塞满了康奈尔写的情诗，电话也永远占线。这样的日子持续了十年，他们开始了一种“纯洁和神圣的关系”。
因为康奈尔一向习惯了深居简出，所以说当时的纽约见过他本人的寥寥无几，他对母亲的依赖可以想见，而在与草间弥生的这段关系里中，不得不提的是康奈尔的母亲。
她在这段恋情中扮演着极为畸形的角色，她也不明原由的对女性极其厌恶。康奈尔是一名虔诚的基督教，而且在母亲的影响下对女性有严重的心理障碍。
有一次康奈尔和草间在自家的草坪上接吻，正好被约瑟夫的母亲看见，盛怒之下提了满满一桶的水泼在了两人的头上，大生骂道“不可以碰女人。我不是已经跟你说很多次了，女人很脏，是梅毒和淋病的巢穴。结果，你还带女人回来，和你接吻!”
面对眼前的这一切康奈尔选择了直接将草间晾在一边，去和母亲忏悔道歉。草间目睹着自己的情话男孩变成了渣男之后愤然离去。她早就对他的母亲厌烦至极，不过最终还是抵不过康奈尔的苦苦哀求，回到了他的身边。
（草间弥生与约瑟夫康奈尔）
尽管草间对他那占有欲极强的母亲感到厌恶，但只要康奈尔一个电话草间就会乖乖的跑到他家去。两人持续了十年的无性恋情，只有过一次在寒冷的冬天，两人光着身子坐在雪地里画对方的裸体素描。他们互相欣赏对方的才华，但又几近惩罚式的也同别人约会。
有一阵子草间和达利走的很近，有一次她在和达利喝酒的时候打电话给康内尔说“达利想要见我的时候都会派劳斯莱斯来接我哦，你也应该对你心爱的人表示一下。”结果不到5分钟康奈尔就找人开着奔驰把草间弥生接到他家。
（我真是惊呆了，这三位究竟是什么关系）
康奈尔和草间最后一次的对话是在哀求她不要离开纽约，留在他身边。草间没有再见他，直到康奈尔病逝。在听到康奈尔去世的消息之后她并没有过分惊讶，不久后就从纽约搬到了东京，住进了精神病院，这之间是否有什么关联没人知道。
之后她在自传《无限的网》中多次提到康奈尔：
“我从约瑟夫•康奈尔身上学到很多很多。他是一个非常了不起的人。譬如说，那种基于侍奉神的立场进行创作的态度。他不是为了自己、名誉或金钱，而是为了亲近神才创作。没有比他更单纯的人了。在我所有创作艺术的朋友当中，他最伟大。”
偶尔草间弥生还是会想起康奈尔曾经送给她的一个盒子，只不过被她在穷困潦倒时期卖掉了。
上面刻着“献给我亲爱的弥生”。