《风起陇西》后半段，观感是反反复复的“啊路阳刀我”“啊太刀了”，太痛了。

来，我们吸溜一口气缓一缓，细说。

一，留白的悲剧力量。

陈恭被枭首示众时，冯膺向荀诩宣布新任命，荀诩说我只有一个条件：思之（陈恭）要有碑，要和翟悦合葬。

这个“要求”太殇了。

荀诩你凭什么谈条件呢？又能谈出什么结果呢？

如此卑微的底线请求，而已。

而那墓碑上，也只有翟悦的名字，陈恭的姓名处是空白的。

荀诩能够以义兄的身份写上妹夫（注意他用的是陈恭义兄的身份而不是翟悦兄长），却无法以司闻曹的身份书写陈恭的姓名。

他是白帝还是烛龙，是蜀谍还是魏谍，是不仁不义不忠不孝还是至纯至真至孝之人？名字都没有、谈什么是非功过自有后人评说。

也或者，陈恭并不在乎功过毁誉名声中的任何一种，他只想和翟悦在一起，以无名无姓寻常人的身份在一起。

生前不能一同归隐山林，死后至少要同穴而居、黄泉相携为伴。

不能相养以生、至少要相守以死。

在五仙道和翟悦相逢但不能相认之时，翟悦赠他这柄剑，翟悦惨死之后、陈恭终于能以黄预之血祭翟悦。

陈恭和黄预的对峙，两个部分，一为公、一为私。

为公的部分陈恭如利刃如审判：我堂堂白帝，岂能被魏狗驱使；

埋伏的弓弩手乱箭杀死黄预的党羽。

为私的部分，是陈恭和黄预一对一血拼。

打戏惨烈、刺痛，陈恭单手抓住黄预的武器、另一只手将剑刺入他的胸膛，某些部分很像《绣春刀》中张震和聂远最后那场对决。

动作戏的复杂程度难敌后者，但角色的心境和以命相搏的出发点或许可以互为参照。

陈恭黄预的终极一战里，我最喜欢陈恭报仇之后对那把剑的态度。

他低低唤了两声悦儿，用衣襟和怀抱擦干剑上的血。

抱剑时的姿态神情，如捧花、如拥抱爱人芳魂。

于别人而言这是染血的凶器、杀敌的利刃，但于他自己这是爱人的牵挂、是珍重的遗物。

颤抖珍视看着，如同被抽出身体的脊髓一般倚靠着，又如同想要自尽谢罪的工具般逼近脖颈。

《风起陇西》中的几次重要告别，我很喜欢的地方，是欲言又止、凝视片刻之后什么（实质性内容）也没说。

冯膺赴死之前（当然他最后没死），叫住孙令，孙令问姐夫怎么了，冯膺注视他良久，微笑什么也没说、然后敷衍过去。

我太喜欢这个“叫住他但什么都没说”的处理。

冯膺叫住孙令，那是他离开执掌司闻曹的身份、离开只顾蜀汉大业的立场，以冯膺本人的血肉之身和温度，对人间的一丝眷恋。

然而他最终什么实质性内容都没有讲，这是一个高级间谍的职业素养、和对低阶玩家（同时也是自己珍视之人）的保护。

如果没有这一声“行德（孙令）”，冯膺这个角色慷慨赴死之时、大义弧光之外的温度就会有缺损。

如果他叫完行德之后又说了些什么，那么不论什么台词、恐怕都敌不过这“什么都不说”的处理。

“不说”的留白，有时候是比“说”更汹涌更有力量。

二，消解英雄传奇模式。

1. 棋子的“尘埃草民”视角。

从本质上说，《风起陇西》是“反三国”的，延续着马伯庸所借用的三国背景关系的壳子，但实际上和我们熟悉的三国故事没啥大关系。

那个三国，基本属于英雄传奇大人物，斗智斗勇、纵横捭阖、荡气回肠。

而路阳导演所拍的《风起陇西》，虽然也出现熟悉的人物名、虽然也讲朝堂，但更倾向于关注棋子、蝼蚁、草民。

陈恭也好、荀诩也罢，惨死的真糜冲、被黄预在试探假糜冲时就牺牲掉的两位长老等等，都是“小”人物。

（“小”和官阶大小武功高低无关，形容身不由己的棋子属性）

以前我们常开玩笑：觉得自己是金庸笔下的谁？不是那些有名有姓的大人物，至多不过是襄阳城里的一个普通百姓。

用这个例子来描述路阳导演，或许很恰当。

两部新武侠《绣春刀》，刀光剑影武功路数很武侠，但本质上或许恰恰是反武侠的，他的故事并不是远离庙堂、快意恩仇的江湖儿女，而是“襄阳城那些普通的百姓们会如何”。

同样，他的《风起陇西》也是如此。

离开了宏大叙事英雄视角的传奇性，落笔在每一个挣扎的、苦苦负重前行的小人物。

是棋子，是草芥，是尘埃。

是苍生。

是史书尘埃烟海里、被草草一笔略过的代价。

这是我最喜欢和敬佩路阳导演的地方，有刀刀见血到肉剖开灵魂的残酷，但同时又有着凝视蝼蚁、让蝼蚁“一个凡人想要弑神”的敬重和悲悯。

看破蝼蚁之为蝼蚁的卑微，又喋血长叹这份不肯认命的九死不悔。

我很喜欢《风起陇西》，同时我明白这部剧可能存在的预期错位，如果观众就是要看一个传统的三国故事，可能觉得走错片场；如果要看马伯庸小说的复原影像版，可能觉得剧版《风起陇西》是一个同人二创（不是）。

但我个人恰恰觉得，路阳导演的《风起陇西》，和小说不那么形似、却有神似。

抛开历史对王侯将相英雄传奇的惯性关注，在无名小角色里找大乾坤的视角以及其中的价值体系，很接近。

2. 反英雄反意义模式的虚妄。

《风起陇西》本质上大概不是一部历史剧，对三国时期的史实细节无甚兴趣，而之所以要用这个设定来讲述谍战故事，最核心的关键或许是“没有绝对对错的天然前置背景”。

蜀汉也好，曹魏也罢，包括在故事里当背景板没怎么出现的东吴，每一方都有自己的立场，没有天然的绝对的正义和非正义分割线。

也只有在这样的背景下，才能完成对“牺牲模式”的反抗和消解。

陈恭可以自己主动牺牲，但他“不管是为了什么”都做不到主动杀死荀诩。

​与其说陈恭在意的是主动牺牲和被动“被牺牲”之间的差异，不如说陈恭厌倦的，是“为了蜀汉大目标而牺牲一切人一切事”这种模式本身。

多年之前，冯膺奉命为蜀汉大局而牺牲一小撮人，这一小撮人中就包括陈恭的父亲。

多年之后，陈恭又为大局而不得已看着自己的挚爱发妻翟悦惨死怀中。

甚至还被自己人逼着去杀荀诩。

杀他在这个世界上，最后的亲人、最后的情意。

郭淮命他杀荀诩当投名状，这不可怕，对陈恭来说，可怕的是杨仪也逼他杀荀诩。

陈恭的心里话，是我累了，我分不清和我说这些话的人（郭淮、冯膺等等）。

在“蜀汉大义”和“个人利益”之间，冯膺坚定选前者。

少年陈恭，同样义无反顾选前者。

但赴死之时的陈恭，对所谓的蜀汉终极价值和“为了蜀汉什么都可以被放弃”模式，恐怕产生了深深的怀疑和抗拒。

他选的不是用自己的命换荀诩的命，而是通过折断自己这一最重要的棋子、来告别“当棋子当代价”的无限循环。

他依然深爱他的蜀汉，从未真正背叛蜀汉倒戈曹魏，但他不爱“一切为了蜀汉”“为了蜀汉可以伤害一切”。

到最后，陈恭的情绪甚至已经不是愤怒，而是万念俱灰的绝望，杨仪为他编织的“正义之名”道路比对立面的郭淮更加冷彻骨。

他为自己安排的断头台，某种程度上也是他走向翟悦的解脱，所以他在铡刀下笑。

一座孤坟，一双断肠人，青春喋血，忠魂埋骨荒山。

退无可退的陈恭，还有什么可以献祭给他的蜀汉？

用“伤害自己、放弃生命”来抵抗“为了蜀汉什么都可以被伤害被放弃”模式，这很悲剧。