本文转自【vogue】；

原因不是新戏新⻆色，而是她走着太空步，跳了一支Michael Jackson的舞:

这段地道的MJ舞姿其实是Seydoux的freestyle

对很多人来说，这是Seydoux的“隐藏技能”，其实她去年在拍摄《007:无暇赴死》的时候，就在片场来了一段，导演Cary Fukunaga还特意拍了发在ins上:

Seydoux之前就在采访中说过自己是MJ的“超级粉丝”，她曾一遍遍地阅读他的传记，学他的舞蹈，好奇一个如此安静和害羞的人如何在舞台上变得像王者那样掌控一切。

Vogue Paris December/January

说起来，Seydoux自己也是个反差极大的“矛盾体”，这次给Vogue Paris拍摄封面，她挑战了三种截然不同的⻛格:中性、性感、街头。

法国女人的气质千变万化，自由地像是信手拈来，不受任何约束。我们看着帅气的Seydoux，联想到《阿黛尔的生活》里一抹蓝发、掰弯无数少女的她:

看着性感的Seydoux，我们联想到《007:幽灵党》中金发红唇的她:

人们大呼着“蕾老师怎能如此迷人”“你还有多少惊喜是我们不知道的”，纷纷拜倒于她的魅力之下，但Seydoux对自己的评价却完全相反——

“我无法忍受看银幕上的自己，我看到的是满满的尴尬。我更喜欢想象自己是谁，而不是看高清屏幕里的那个人。那些被放大的细节让我自己不适。”

然而Seydoux的“妄自菲薄”还不止这一点，如果从她的出身说起，那会是相当“凡尔赛”的一副光景:

她的家族近百年来都赫赫有名，祖上是坐拥城堡庄园的贵族，她的祖父和外公分别是法国两个历史最悠久的、规模最大的电影公司的董事⻓，叔叔是电影制片人，还是法甲里尔足球俱乐部的董事⻓，父亲是法国某无线公司的创始人......总之就是声名显赫，在法国无人不知。但Seydoux一直否认家族对她的事业有过任何帮助，自己也从未向她们提出过求助，并且她认为自己成⻓在这样的家族里是“孤独和不自由的”。

Seydoux和她的姐姐Camille Seydoux，后者是一名时装设计师，妹妹早期的红毯造型她也参与过

再比如她说自己为什么选择做演员:“我不喜欢现代生活，我家里没有电视，没有网络，那些让我恐惧，我也不会开⻋，所以我选择成为女演员，因为人们都会照顾我，我可以去各地旅行，住很棒的酒店，有人给你提供衣服和美⻝......这份职业就像是避难所。”

Vogue November 2015

她一方面跟无数大导演合作拍片，从法国红到好莱坞，一方面又说只想在塞纳河畔的家中学做饭和园艺，“我可以消失，我喜欢消失。我可能是唯一不想被人看到的女演员。”“我不想工作。我想有时间陪伴自己。”

除了007，Seydoux另一部令人期待的新片是韦斯·安德森导演的《法兰西特派》

这样看下来，Seydoux的这些言论都显得有些“矫情”，对于大多数平凡生活的女孩来说，这完全就是名人富人“膨胀的烦恼”，张口就是老凡学了。

某种程度上来说，的确没人比Seydoux更“凡尔赛”——毕竟人家就生在巴黎，玩在凡尔赛，连演戏都演的是凡尔赛宫的宫斗大戏。

《再见，我的王后》（2012）剧照，讲述1798年凡尔赛宫中女人们的爱恨纠葛

不过说到这里我们还是要开始转折了。Léa Seydoux说过这样一句话:

“France people are bitching about everything.”(法国人总是对什么都能抱怨。)

她说的是别人，也是她自己。我们总是宣扬法国女人如何自由、自我和随性，这不只是关于外表，也包括言论、态度和性格。

在被二元论主导的今天，所有的言论都讲求正确，尤其是公众人物，因为每一句话都可能有意无意地伤害/不尊重某个群体，被曲解，然后引发攻击。

对于女性，人们就更加追求“正确”的引导了:要自信、自爱、自洽;自卑是不对的，想要效仿他人是不对的，只能接受一种审美是不对的。

所以口号越喊越多，女性，尤其是女性名人，必须要说积极向上的话语。这没有错。但像Seydoux这样抱怨着“我想受到关注，我也讨厌被关注”的时候，我们也松了一口气——人当然都是矛盾体，这是人性真实的一部分。在Seydoux身上，我们看到了“凡尔赛”，也看到了“人间真实”。

单从外表上来说，她认为自己很漂亮，同时也一点都不漂亮，反正不是人群中的那种美女，她说自己像男孩子，笨拙，不优雅，鼻子⻓得也不女性化，“但我不在乎，我像所有演员一样自恋，同时也很脆弱。”

这话说的，相信很多女孩都能对号入座——即便是再成功、再完美的女人，也总是会对自己挑剔和不满，不是吗?另一方面，我们又总想在他人面前呈现出自信的模样，不想听到来自他人对自己的评判，最后往往在自信和自卑的天平两端来回游走。承认这一点，并不羞耻。

以她最知名的⻆色“邦女郎”Madeleine来说，从正确的⻆度，我们当然会形容这是一个区别于传统邦女郎的⻆色，她更加独立和强大，在最新的这一部中，甚至有好莱坞才女编剧Phoebe Waller-Bridge来让⻆色变得更加丰满;但对于观众来说，无论怎样宣传这个⻆色的独特，也无法跳脱出“邦女郎” 的框框，这本身就带着根深蒂固的男性视⻆，在邦德的世界里，这样的“花瓶”从本质上难以被颠覆。

《007：无暇赴死》剧照

在这一点上，Seydoux是这么说的:“人们大概忘了邦德也是性对象，女人们喜欢看邦德的好身材，对吧?”在这点上，这个系列里的男女并无本质区别。

一句无可厚非的大实话。我们总是强调不要物化女性，但对于银幕上的美人们来说，无论男女，都不可避免地会承载来自观者的审视和欲望。并且，承认了这样的本质，也并不意味着否定这个⻆色的趣味和新意。Seydoux没有强说辞，而是用一种看似刻板的印象，让人们从内心产生认同感，反而解放了这个⻆色。

漂亮女演员很容易被人说成是“花瓶”，Seydoux引用了法国名导François Truffaut的一句话来回应: “女演员就像是花瓶，你要做的是把花放进去。”她不否认自己某种程度上是个花瓶，但是“不管导演想呈现什么，我都会接受。”

Vanity Fair September,2019

这两年越来越多被讨论的，还有电影创作者中男性视⻆与女性视⻆的差异，Seydoux的观点非常直白:“男性导演总是表达自己对女性的欲望——他们希望女性怎么穿，怎么打扮;女性导演则更像是将自我投射到作品里。”然后她又话锋一转，“如果是我拍电影，我也会选我喜欢的类型的男人，都是欲望的投射罢了。”

W magazine May 2016

至于女权问题，Seydoux给出的⻆度依然不俗套:“成为女权主义者很好，但我们也应该是男性主义者，反之亦然，男人也应该是女权主义者，我们应该相互支持。”

听起来也许有些“乌托邦”，不过Seydoux能说出这样的话，包括她上面所有的这些言论，都是因为她生活成长在一个相对自由和平等的环境里，“我从未感到过自己不如男人，从未想过因为我是女人而不能做某些事，我很幸运，因为我知道不是每个地方都是这样的。”

Vogue Paris December/January

我们太习惯用正确去捆绑一切，对错误的发生太过于苛刻，越来越多的人说着正确的话，实际却做着相反的事，我们无法忠于他人，甚至难以忠于自我。也许法国女人身上最值得人们学的并不是穿衣或者⻛格，而是能更加自由坦率地表达自我，讲述性别与欲望，讲述自卑与自恋，不用去规避自身矛盾、纠结、困惑的地方。

每一个人类个体，都无法用“正确”和“错误”进行非黑即白的划分，充满阴晴圆缺的真实，才是一个人的魅力。就像Léa Seydoux这样，很凡尔赛，也很可爱。