前言

格律诗出现以后，为了符合格律平仄对仗等等要求，诗句的句法就和古体诗的句法有所不同。

在《瓯北诗话》中，赵翼提到了杜甫独创的几种句法：

杜诗又有独创句法，为前人所无者。如《何将军园》之 〔绿垂风折笋，红绽雨肥梅。〕 〔雨抛金锁甲，苔卧绿沈枪。〕《寄贾严二阁老》之 〔翠乾危栈竹，红腻小湖莲。〕《江阁》之 〔野流行地日，江入度山云。〕《南楚》之 〔无名江上草，随意岭头云。〕《新晴》之 〔碧知湖外草，晴见海东云。〕《秋兴》之 〔香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。〕《瓯北诗话》

钱钟书先生在《管锥编》里提到过诗家语的特点：

……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此限制。……故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。......各自不同，韵文视散文得以宽限减等尔......属词造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。

有些诗人的句法，是因为声律的要求 ，因此和散文句法不同。经常出现前置、倒装等现象。不过，杜甫的诗句中，也有一些并非因为声律的原因，他的前置倒转是自已有意为之。

下面，我们看看赵翼提到的这写杜甫的“独创句法”。

一、 颜色前置

1、绿垂风折笋，红绽雨肥梅

《何将军园》之 〔绿垂风折笋，红绽雨肥梅。〕

《何将军园》指杜甫的《陪郑广文游何将军山林》，杜甫陪着好友广文馆博士郑虔同游何将军山林，作了一组十首诗。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅，出自第五首：

剩水沧江破，残山碣石开。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

银甲弹筝用，金鱼换酒来。

兴移无洒扫，随意坐莓苔。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。写成白话是：风吹折绿色的笋，枝枝下垂；雨催肥了红色的梅，朵朵绽开。

杜甫把绿、红前置，是为了突出这两个颜色。

2、翠乾危栈竹，红腻小湖莲

《寄贾严二阁老》之 〔翠乾危栈竹，红腻小湖莲。〕

《寄贾严二阁老》的完整题目是《 寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》。一韵两句十个字，可知五十韵是500字的长诗，老街截头去尾，只录入中间这八句：

翠乾危栈竹，红腻小湖莲。

贾笔论孤愤，严诗赋几篇。

定知深意苦，莫使众人传。

贝锦无停织，朱丝有断弦。

这里同样是翠、红两个颜色前置。

3、碧知湖外草，晴见海东云

《新晴》之 〔碧知湖外草，晴见海东云。〕

碧知湖外草，晴见海东云。出自杜甫《晴二首》之一：

久雨巫山暗，新晴锦绣文。碧知湖外草，红见海东云。

竟日莺相和，摩霄鹤数群。野花干更落，风处急纷纷。主

第四句有晴、红两种版本。

诗人把碧、红（晴），提到前边，也是同样的用法。

4、关于颜色前置

关于这种句法， 范晞文《对床夜语》卷三中分析到：

老杜多欲以颜色字置第一字，却引实字来。如“红入桃花嫩，青归柳叶新”是也。不如此，则语既弱而气亦馁。《对床夜语》

而且这种句法的使用，在杜甫诗中还不少：

他如“青惜峰峦过，黄知橘柚来”，“碧知湖外草，红见海东云”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”，“翠深开断壁，红远结飞楼”，“翠干危栈竹，红腻小湖莲”，“紫收岷岭芋，白种陆池莲”，皆如前体。《对床夜语》

周振甫先生在《诗词例话》中，也专门讲到，这是一种侧重突出的方式：

这可能由于先写色彩，再加说明，容易引起人的注意，较有吸引力。比方“绿垂风折笋”，看到“绿垂”时，不知是讲什么，自然注意看下去。要是说“风折笋垂绿”，就没有这种吸引力。这里也显出修辞的作用来。

二、 其他的前置

后来杜甫又一次游览何将军山林，于是又写了五首五律，《重过何氏五首》。

雨抛金锁甲，苔卧绿沈枪。出自第四首：

颇怪朝参懒，应耽野趣长。

雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。

手自移蒲柳，家才足稻粱。

看君用幽意，白日到羲皇。

雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。金线缝缀的盔甲被抛在雨中，绿柄长枪扔在苍苔上。

这是什么意思呢？《陪郑广文游何将军山林》组诗中有一句："将军不好武"。兵器随意放置，表示将军弃武从文了：床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。

这两句诗，其实也和颜色前置一样，是把雨、苔前置。诗人眼中，先看到了雨水和苍苔，然后注意到了朦胧雨水中的盔甲，和绿色苍苔上的枪。这种前置，是把真实的感受传递给读者。

也就是说，假如我们在现场的话，也是先感受到了雨和苔。这个和颜色前置一样，先感受到了绿色或者红色，然后才渐渐看清绿色是折弯的笋，红色是绽开的梅花。

同样的句法，例如《秋兴》中的：香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。这两句常常被用来举例，这里就不多说了。

诗人通过侧重突出的方式，来体现真实的感受。这种方式，就是前置倒装。

三、格律的要求

无名江上草，随意岭头云。出自杜甫《南楚》

南楚青春异，暄寒早早分。

无名江上草，随意岭头云。

正月蜂相见，非时鸟共闻。

杖藜妨跃马，不是故离群。

这两句并不存在前置倒装。江上的无名之草，或者无名的江上生长的草，都解释得通。不过，假如写成“”江上无名草，岭头随意云”，这两句和第一联就失黏了，这是格律的要求。

其次，写成“”江上无名草，岭头随意云”，放在第三联也能用，杜甫如此写，估计还是为了突出无名和随意两个词。

野流行地日，江入度山云，出自《江阁对雨有怀行营裴二端公》：

南纪风涛壮，阴晴屡不分。

野流行地日，江入度山云。

层阁凭雷殷，长空水面文。

雨来铜柱北，应洗伏波军。

江入度山云，让人想到王之涣的《凉州词》：黄河远上白云间 。也算不上倒装。

从“入”这个字可以看出，上联的“流”也是动词，那么“野流行地日”，应该是太阳在大地原野上升起降落。

倒推下联“江入度山云”意思应该是，度山之云倒映在江水之中。而不是江水远上白云间额意思了。

如此看来，这两句其实也是倒装。

这种倒转，也是格律的要求。假如写作：行地日流野，度山云入江，那么押韵就不对了，而且也存在失黏的问题。

结束语

对于杜甫来说，调整字词解决失黏是很容易的事情，他之所以如此造句，还是为了突出诗意而已。格律并不能束缚他。

其次，他的很多句法，例如“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝“，写成“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，都符合格律要求。杜甫之所以这样写，就是为了侧重突出。

当然，很多句法我们现代诗人如果使用，很容易被人批评逻辑不通。所以，欣赏诗词，其实水平也有高低。假如都是矮人看戏、人云亦云，即使杜甫的诗，拿到今天也会被批评。

@老街味道

赵翼《瓯北诗话》，杜甫700多首律诗中，最优秀的对仗是这两句