镜像
在Prada基金会的支持下，最新展览“镜像：LucioFontana与Michelangelo Pistoletto”于Prada荣宅举办。这座历史悠久的宅邸建于1918年，由Prada修缮并于2017年重新开放。
本次展览由曼彻斯特大学惠特沃斯美术馆（Whitworth）馆长李淑京（Sook-Kyung Lee）策划，卢齐欧·封塔纳基金会（FondazioneLucio Fontana）和皮斯特莱托艺术之城基金会（Cittadellarte – FondazionePistoletto）也为展览提供了建设性意见。这场展览不仅是两位战后意大利艺术巨匠首度在中国并置呈现，更是一种对线性艺术史叙述的隐秘拆解，一次关于“空间”与“镜像”的形而上追问。
在全球化语境下，艺术史的书写早已超越地域与时间的线性框架。本次展览正试图以全球史观重构战后意大利艺术精神。这座由百年历史宅邸蜕变的艺术空间，成为两位巨匠“隔空对话”的载体：封塔纳的“空间主义”与皮斯特莱托的“贫穷艺术”在此交汇，既映射出意大利战后文化重建中的哲学思辨与物质实验，亦揭示当代艺术对传统边界的永恒突破。
以下是凤凰艺术为您带来的现场报道。
“他”与“他”的首次相遇
卢齐欧·封塔纳（Lucio Fontana，1899-1968年）和米开朗基罗·皮斯特莱托（Michelangelo Pistoletto，生于1933年）是战后意大利和国际艺术界的两位巨匠。
此次展览的时空坐标同样耐人寻味。
Prada荣宅作为展览场域，本身即是一件跨文化作品。这座1918年的历史建筑经Prada基金会修缮后，既保留了装饰主义风格的精髓，又成为全球当代艺术巡展的中继站。而在本次展览中，其作品和外部空间无疑让艺术成为了社会关系的动态剧场，恰如意大利文化基因中古典传统与前卫精神的辩证共生。
▲ Prada荣宅，图片来源：网络
展览汇集了20世纪40年代以来的26件作品，重点展示两位艺术家对全新表达形式的探索，以及对以往被奉为圭臬的材料、方法和主题的摒弃。该展探讨了两位艺术家如何突破绘画的桎梏，使用美术范畴以外的材料进行创作。他们作品中的三维性是本次展览的另一焦点，引导观众思索他们艺术实践的表演性质。
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
从左至右：
Michelangelo Pistoletto
《地球仪》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966-1968年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Lucio Fontana
《空间概念》，1961年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
Lucio Fontana
《空间概念：黎明时分，威尼斯一片银色》，1961年
私人收藏
Michelangelo Pistoletto
《人像》，1962年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Michelangelo Pistoletto
《地球仪》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966-1968年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Michelangelo Pistoletto
《人像》，1962年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
从左至右：
Lucio Fontana
《空间概念：黎明时分，威尼斯一片银色》，1961年
私人收藏
背景中：
Michelangelo Pistoletto
《第三天堂的符号》，2003年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Michelangelo Pistoletto
《我——你——我们》，2003-2023年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场，此次展览策展人、曼彻斯特大学惠特沃斯美术馆（Whitworth）馆长李淑京（Sook-Kyung Lee）
上海Prada荣宅
图片由Prada提供
正如策展人李淑京（Sook-Kyung Lee）所说：“封塔纳和皮斯特莱托摒除现有的艺术模式，寻求新的表达形式。他们在不同时期的作品都反映出这种追求。这次展览希望在两位艺术家之间开展对话，强调两人共同的创作方向，同时影射艺术实践中不可避免的分歧。”
▲ Lucio Fontana
《空间环境》（Ambiente spaziale），1949年
纸本水墨，46.5 x 37.5厘米
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
© 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
▲ Lucio Fontana
《空间概念》（Concetto spaziale），1949-1950年
布面油画、孔洞，68 x 88厘米
私人收藏摄影：Roberto Marossi © 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
▲ Lucio Fontana
《空间概念》（Concetto spaziale），1961年
布面油画、切痕，81 x 100厘米
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
© 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
两位艺术家的创作深植于意大利战后的文化土壤。封塔纳的“空间主义”诞生于米兰重建的尘埃中，其刀痕如同战争创伤的抽象化；皮斯特莱托则用日常材料，回应经济奇迹背后的消费主义批判。
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场，卢齐奥·封塔纳基金会主席Silvia Ardemagni,上海Prada荣宅,图片由Prada提供
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场，卢齐奥·封塔纳基金会副主席Maria Villa,上海Prada荣宅,图片由Prada提供
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场，艺术家的女儿Armona Pistoletto和Pietra Pistoletto，上海Prada荣宅，由Prada提供
米开朗基罗·皮斯特莱托回忆道：“我和卢齐欧·封塔纳是旧相识，我们是朋友。我们就自己的作品及其与艺术史的关系都展开了对话，并分别在不同时期让这段对话更加丰富。1953年，在都灵的‘Artein vetrina（橱窗艺术）’展览上，我第一次看到封塔纳的作品。……与封塔纳结识后，我开始寻找自己的身份。我使用镜子，以自画像的方式探索自我认知。同时自画像的创作往往需要借助镜子完成，因此，镜子很快就成了我个人透视法的核心元素。”
时间与空间的缝隙
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览开幕论坛现场，艺术家Michelangelo Pistoletto通过视频与学者Luca Barbero，此次展览策展人、曼彻斯特大学惠特沃斯美术馆（Whitworth）馆长李淑京（Sook-Kyung Lee）展开对话，上海Prada荣宅,图片由Prada提供
此次展览探讨了两位艺术家如何摆脱画布二维平面的束缚。他们的创作方式相得益彰，又在某些方面大相径庭。事实上，即便时间和空间本身是我们理解外部世界的基础，时间和空间概念本身却已然是人类对于事物的抽象表达。如果说拉康的“镜像理论”向个人的主体性提出了质疑，那么封塔纳的切痕和皮斯特莱托之镜，既撕裂了画布的物理边界，更打破了文化认同的固有框架，正如这场展览宣告着：“艺术终将在时空的裂缝中，重塑人类对存在的认知。”
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Michelangelo Pistoletto
《第三天堂的符号》，2003年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Michelangelo Pistoletto
《我——你——我们》，2003-2023年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
前景中：
Lucio Fontana
《空间概念》系列，1950年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
背景中：
Michelangelo Pistoletto
《第三天堂的符号》，2003年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Michelangelo Pistoletto
《我——你——我们》，2003-2023年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
前景中：
Lucio Fontana
《空间环境》和《空间概念》系列，1950年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
背景中：
Michelangelo Pistoletto
《地球仪》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966-1968年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
从左至右：
Lucio Fontana
《空间环境》和《空间概念》系列1950年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
Michelangelo Pistoletto
《无限立方体》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Michelangelo Pistoletto
《人像》，1962年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Michelangelo Pistoletto
《无限立方体》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
展览中有两幅封塔纳的《空间概念》（Concetto spaziale），分别创作于1949-50年和1961年，揭示了他艺术研究的精髓，也展现了他艺术实践中两种标志性和革命性的意象：1949年开始出现的“孔洞”和“切痕”。在画布之上，银色颜料突破了传统绘画的局限，上升至全新维度：不仅是实景的再现，更要唤起映像。秉承这一理念，艺术家在《黎明时分，威尼斯一片银色》（All'alba Venezia era tuttad'argento，1961年）中运用玻璃浆镶嵌手法，在艺术探索的道路上更进一步。这幅画作属于威尼斯系列作品，令人联想到威尼斯泻湖的倒影。这三幅银色画作继续颠覆画布的二维性，创造出全新维度：概念性空间。
▲ Lucio Fontana
《空间概念：黎明时分，威尼斯一片银色》（Concetto Spaziale. All’alba Venezia era tutta d’argento），1961 年
布面丙烯和玻璃、孔洞，150 x 150厘米
私人收藏
摄影：Roberto Marossi © 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
皮斯特莱托在都灵举办首场个展，通过《自画像》（Autoritratti）系列深入探索自我身份。“镜像”系列包括《背身人像》（Uomodi schiena，1961年）和《人像》（Figuraumana，1962年）等作品。前者隶属于《当下》（Ilpresente）系列，艺术家为黑色背景涂抹了一层厚厚的透明颜料，使其产生反光效果；后者则属于《镜画》（Quadri specchianti）系列，首次以抛光不锈钢取代传统绘画技术。在这两幅画作中，人物形象都背向观众，改变了传统肖像画的创作手法，消解了艺术品与观众之间的界限。
▲ Michelangelo Pistoletto
《当下 – 背身人像》，1961年
布面丙烯和塑料漆，200 x 150 厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；摄影：Paolo Pellion
▲ Michelangelo Pistoletto
《人像》（Figura umana），1962年
绘图薄纸贴于抛光不锈钢上，220 x 110厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
摄影：Ela Bialkowska，OKNO工作室
此次展览还着重展示了封塔纳和皮斯特莱托作品的三维性与表现力。封塔纳是雕塑家出身，直至20世纪40年代末才开始接触绘画，他运用“姿态”的力量，构思画作的表现形式，以身体动作留下的痕迹打动观众。在著名的《自然》系列（Natures, 1959-60）中，这种创作态度表现得淋漓尽致：一组以青铜浇铸的赤陶地球仪雕塑，蕴含着人类对宇宙的想象。《小剧场》系列（Teatrini，1965）同样体现了动作维度的理念：木质框架营造戏剧环境，成为各种形态的表演舞台。
▲ Lucio Fontana
《空间概念：自然》（Concetto spaziale. Natura）1959-1960年（1983年）
青铜，直径65厘米
私人收藏
摄影：Roberto Marossi © 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
▲ Lucio Fontana
《空间概念：小剧场》（Concetto Spaziale. Teatrino），1965年
布面水性漆和孔洞、涂漆木材，153.8 x 153.8 x 6.5厘米
私人收藏
摄影：Roberto Marossi © 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
▲ Lucio Fontana
《空间概念：小剧场》（Concetto Spaziale. Teatrino），1965年
布面水性漆和孔洞、涂漆木材，202 x 153 x 7.5厘米
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
© 米兰卢齐欧·封塔纳基金会，2025年由SIAE授权
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
历史与日常的回响
1965年底至1966年初，皮斯特莱托在自己的工作室创作并展出了一组新作品，名为《减少的物品》（Oggetti in meno）。这组作品以事件的时间维度作为出发点，每件作品都独一无二，仿佛共同构成集体展览。一般认为，艺术品应该像商业品牌一样，体现艺术家的鲜明风格；《减少的物品》却与这一原则背道而驰。
▲ Michelangelo Pistoletto
《地球仪》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966-1968年
压制报纸、铁，210 × 210 × 210 厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
摄影：J.E.S.
▲ Michelangelo Pistoletto
《无限立方体》（《减少的物品》1965-1966年）, 1966年
镜面与绳索，120 x 120 x 120厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
摄影：Paolo Pellion
▲ Michelangelo Pistoletto
《碎布墙》，1968年
碎布包裹的砖块，尺寸可变
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
摄影：Allison Borgo
在两位艺术家的作品中，形而上学的维度都是不可或缺的核心元素。封塔纳通过纸本和布面作品《空间环境》（Ambiente spaziale,1948-49）与《空间概念》（Concetto spaziale,1950）体现存在的边界，以斑点和球体暗指星系和星云。Luca Massimo Barbero为本次展览撰写了专稿，他恰如其分地指出，“封塔纳以纯粹的象征手法体现了空间主义哲学——一种对无限、对星系浩瀚的信仰，尤其是对人类智慧的信仰。在那个年代，太空成为人类智慧的新疆域，甚至表现在艺术领域。”
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
前景中：
Michelangelo Pistoletto
《墙的另一面》，2024年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
背景中：
Lucio Fontana
《空间概念：小剧场》，1965年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Lucio Fontana
《空间概念：小剧场》，1965年
米兰卢齐欧·封塔纳基金会
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
从左到右：
Michelangelo Pistoletto
《餐桌画》（《减少的物品》1965-1966年），1965年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
Michelangelo Pistoletto
《碎布墙》，1968年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
▲ Michelangelo Pistoletto
《餐桌画》（《减少的物品》1965-1966年），1965年
木材，200 x 200 x 50厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；摄影：Pierluigi di Pietro
▲ “镜像：Lucio Fontana与Michelangelo Pistoletto”展览现场
上海Prada荣宅
摄影：Alessandro Wang
由Prada提供
Michelangelo Pistoletto
《餐桌画》（《减少的物品》1965-1966年），1965年
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊
构成当代艺术的诸多传统的叠加，使当代艺术不再停留在时间的表层，而是拥有了历史的纵深。当代艺术可以引用任何时代的传统，意大利哲学家阿甘本在论述“当代”时引入了关于“时尚”的讨论，他认为“时尚可以引用‘过去’的任何时刻（1920年代、1970年代以及新古典主义或帝国风格），从而再次让往昔的时刻变得相关。”在本次展览中，两位艺术家的作品在荣宅的空间中被融入特定场域性的空间观念。其中既有对意大利几千年文化遗产的尊重与保存，又有当下对于这些传统的反思。
▲ Michelangelo Pistoletto
《我－你－我们》，2003-2023年
艺术家手绘于镜面上，71 x 101厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
▲ Michelangelo Pistoletto
《第三天堂的符号》，2003年
纸上印刷，70 × 100 厘米
Michelangelo Pistoletto——皮斯特莱托艺术之城基金会，比耶拉；常青画廊；
摄影：J.E.S.
今年，皮斯特莱托获2025年诺贝尔和平奖提名的消息，为展览增添了现实注脚。其《第三天堂》以三环符号呼吁自然、科技与人文的平衡，与封塔纳“空间主义”中对宇宙和谐的追求殊途同归。在战争阴影仍未消散的当下，这场展览提示我们：艺术不仅是美学的革命，更是文明的修复术——当刀痕成为星空的裂罅，当镜面映照出群体的脸庞，或许我们终能在这破碎的镜像中，瞥见人类共生的可能性。通过这些作品，艺术家进一步引领着观众思考自然与人工之间的协调，倡导在自然环境与技术进步之间实现一种可持续的平衡。
关于艺术家
Lucio Fontana
由卢齐欧·封塔纳基金会提供
卢齐欧·封塔纳1899年出生于阿根廷罗萨里奥-迪圣菲（Rosario di Santa Fé），1968年于意大利科马比奥（Comabbio）逝世）是20世纪国际舞台上最耀眼的艺术家之一。他拥有取之不尽、用之不竭的创作灵感，因此坚持尝试以不同的方式和材料实现自我表达。Fontana出生于阿根廷，父母是意大利移民。他在父亲的作坊里开始雕塑生涯，在米兰布雷拉艺术学院（Brera Fine Arts Academy）师从Adolfo Wildt。在这段时期，Fontana在米兰和阿根廷两地工作和生活，受邀创作了多件私人和公共作品，一时间名声鹊起。20世纪30年代，他成为意大利抽象艺术界领军人物，其抽象雕塑代表作在米兰Galleria Il Milione画廊展出。Fontana还与其他意大利艺术家一起加入了“抽象-创作”（Abstraction - Création）小组。这段时期，他与未来主义诗人兼陶艺家Tullio d'Albisola过从甚密，他也由此开始了贯穿终生的陶艺研究。这段时期也是Fontana与最优秀的意大利建筑师开展合作的关键时期，包括Figini和Pollini、BBPR和Luciano Baldessari等。20世纪40年代，他回到阿根廷，在布宜诺斯艾利斯创办了阿尔塔米拉自由造型艺术学校（Altamira, libre escuela de artesplasticas）。这是一所反学院派艺术学校，他在学校担任雕塑教授，并于1946年撰写了《白色宣言》（ManifiestoBlanco）。这份宣言记录了Fontana的核心理念和思考，将支持他此后整个艺术生涯的创作。1947年，Fontana回到米兰，立刻吸引了一群艺术家聚集在他周围，这些艺术家都被《白色宣言》所表达的理论所折服。随后几年，Fontana参加了一系列活动，开展了丰富多彩的讨论，最终促成了空间主义的诞生。Fontana所在的艺术团体发布了几份纲领性宣言，成为空间主义的基石。与此同时，Fontana继续进行特立独行的艺术研究。1949年，他开始在画布上打孔，并将创作出的艺术作品命名为《空间概念》（Spatial Concept）。约十年后，在研究艺术语言革新和艺术新维度的过程中，他引入了“切痕”这个具有革命性和标志性的艺术意象。1949年，米兰纳维格利奥画廊（Galleria del Naviglio）展出了他的《黑光下的空间环境》（Spatial Environment in black light），这是Fontana职业生涯中最具创新意义、最激进的作品之一。在这件作品中，人类在空间中短暂的个人体验成为艺术品本身。除了著名的“孔洞（Holes）”、“切痕（Slashes）”以及“雕塑（Sculptures）”外，Fontana还在五六十年代构思出多个作品系列，包括《石头》（Stones）、《巴洛克》（Baroques）、《混合体》（Impastos）、《墨水》（Inks）、《纸张》（Papers）、《油彩》（Oils）、《量子》（Quanta）、《自然》（Natures）、《金属》（Metals）、《上帝尽头》（End of God）、《小剧场》（LittleTheatres）、《椭圆》（Ellipses），以及他终其一生创作的《空间环境》（Spatial Environments）系列的其他作品。在意大利国内外公共和私人机构举办的重要个展中，Fontana仍是主角之一，其作品被世界各地最负盛名的博物馆争相收藏。
Michelangelo Pistoletto
摄影：Pierluigi Di Pietro
由米开朗基罗·皮斯特莱托档案馆提供
米开朗基罗·皮斯特莱托 于1933年出生于比耶拉（Biella）。他自1955年开始展出作品，1960年在都灵加拉蒂亚画廊（GalleriaGalatea）举办首场个展。Pistoletto的早期作品以自画像研究为特点。1961至1962年，他开始创作《镜画》（Mirror Paintings），很快得到国际艺术界的认可，并大获成功。1965至1966年，他创作了《减少的物品》（(MinusObjects）系列作品，被公认为“贫穷艺术”（Arte Povera）的基石。Pistoletto是这场运动的主要倡导者和骨干人物。自1967年起，他开始在传统展览空间之外创作，这些创作为Pistoletto在此后几十年发展出的“创造性合作”流派奠定了基石，也将不同领域、不同社会阶层的艺术家召集在一起。二十世纪八十年代初，Pistoletto使用硬质聚氨酯创作了一系列雕塑作品，后来也使用大理石创作雕塑。1985年至1989年，他创作了“暗卷”（darkvolumes）系列，起名为《肮脏的艺术》（Art of Squalor）。20世纪90年代，他在维也纳美术学院（Academyof Fine Arts）任教，并在比耶拉（Biella）创建了艺术项目（Progetto Arte）和Cittadellarte- Fondazione Pistoletto基金会，在艺术与各个社会领域之间建起桥梁，致力于激发和推动负责任的社会变革。2003年，他获得威尼斯双年展终身成就金狮奖。2004年，都灵大学（University of Turin）授予他政治学荣誉学位。在这段时期，他公布了即将成为其最新创作阶段代表作的《第三天堂》（Third Paradise）。在接下来的几十年里，《第三天堂》逐渐发展成为大型集体参与性作品。2007年，沃尔夫基金会（WolfFoundation Prize in the Arts）授予他“艺术奖”，以表彰他“作为艺术家、教育家和活动家所从事的长期创作，他孜孜不倦的智慧催生了开创性的艺术形式，为人们重新认识世界做出了贡献”。2017年，他出版了《奥米尼特主义和德谟克拉西主义：社会再生宣言》（Ominitheism and Demopraxy.Manifestofor a regeneration of society）一书。2021年，他在奇塔代拉（Cittadellarte）开设了Universario展览空间，用于展示其最新研究成果。2022年，他出版新书《创造的公式》（TheFormula of Creation）。在这本书中，Pistoletto回顾了自己的整段艺术之旅和理论思考，探讨其基本步骤与演变。2025年2月，Pistoletto获得诺贝尔和平奖提名。在漫长的职业生涯中，他曾斩获无数国际奖项，十三次参加威尼斯双年展，其作品被各大当代艺术博物馆永久收藏。
（凤凰艺术 上海报道 编辑/dbk 责编/dbk）