房全友作品

《石涛画语录》变化篇：这一章主要讲的就是，可以借鉴古人，学习古人对绘画的理解，对技法的运用，而不是照搬、抄袭古人。墨守成规，不懂变通的画家是很难走出属于自己的绘画方向和理念的。对于古人的知识我们需要做的是融会贯通，变为己用。所以，回看历代绘画大师，无不是借鉴古人而开当代。

何三宝作品

还有，凡是在绘画领域达到超凡脱俗、无我境界的智者，并不是在创作时，无法则的自由，而是他们达到了一个“自我无形法则的法则”，这个法则也是绘画的最高境界。这个最高的法则并不是某位画家的高度法则，而是自己能够走到“自我无形法则的法则”。古人的这个法则既然产生了，那么有了法则就能变通。既然知道了古人建立法则的所有，那么就知其道了，知道了其道，那么就可以去借鉴、学习，然后去变法、变通。所以绘画从学习到有成就，其最大的原因就是懂得“融汇变通”。

肖大平作品

绘画是借笔墨写天地万物，但是天地万物是随着时间推移而变化的，人文气象也是跟随者时代的变化而变化，所以在不同的时期看到的、感受到的、生活中遇到的等等，都是不一样的，所以我们感官传达给我们的回馈也是不一样的。而现在。好多人再讲，我们要用什么样的皴法，我们要画谁的画风，只有这样画才是正道，画出的作品才能立世流传。

许云作品

岂不知，抄袭古人，用法古人，你只是古人的影子，怎能自立门户，要知道不管古人、今人、智者贤达等，他们的成就和智慧，只是为我们所用，而不是去被役使。在绘画的学习创作中，我们学某家是为了某家来成就我们自己，而不是我们变成某家。

陈云鹏作品

附：《石涛画语录》变化篇：

古者，识之具也。化者，识其具而弗为也。具古以化，未见夫人也。尝憾其泥古不化者，是识拘之也。识拘于似则不广，故君子惟借古以开今也。又曰：至人无法。非无法也，无法而法，乃为至法。凡事有经必有权，有法必有化。一知其经，即变其权，一知其法，即功于化。夫画，天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物，而陶泳乎我也。今人不明乎此，动则曰：某家皴点，可以立脚。非似某家山水，不能传久。某家清澹，可以立品。

杜艳作品

非似某家工巧，只足娱人。是我为某家役，非某家为我用也。纵逼似某家，亦食某家残羹耳，于我何有哉！或有谓余曰：某家博我也，某家约我也。我将于何门户，于何阶级，于何比拟，于何效验，于何点染，于何鞟皴，于何形势，能使我即古，而古即我。如是者，知有古而不知有我者也。我之为我，自有我在。古之须眉，不能生在我之面目；古之肺腑，不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉。纵有时触著某家，是某家就我也，非我故为某家也，天然授之也，我于古何师而不化之有？

本文配图画家为：杜艳老师、陈云鹏老师、许云老师、何三宝老师、肖大平老师、房全友老师。