投稿来源：壹娱观察

7月29日“腾讯视频”官微放出会员可直通结局的消息，以致#陈情令结局将提前播出#话题直上热搜，但引来的却是书粉和剧粉的不满，纷纷回复指责腾讯视频透支剧粉真心。

提前能看完剧集，观众为何反倒不乐意?事实上，粉丝们是在为主演“打抱不平”——过早放出结局，必然会缩短肖战、王一博的曝光时间，粉丝们不乐意了。这背后，《陈情令》的粉丝不仅深谙行业套路，同时对演员个人的“忠诚”大于对剧作的兴趣。《陈情令》为演员带来的关注度，非寻常影视作品可比。

▲ 《陈情令》剧照 图片来源：豆瓣

借着《陈情令》，肖战和王一博两位演员顺利跻身流量一线。从《上瘾》或是更早的《太子妃升职记》起，耽美及男CP元素的剧集，往往与“流量脸”相互成就，因其能高性价比带来流量，即便耽美道路对艺人形象或有贬损，但于背后团队而言，先争流量高地，再洗人设不迟。即使该类作品面临监管风险，也依然会有资本和艺人团队趋之若鹜。

早在“肖王”组合之前，李易峰陈伟霆、胡歌霍建华等人都曾借助相关作品享受男CP红利。这背后，商业环境不断迎合，社交媒体和时尚杂志的内容倾斜，直接为男CP促进商业化和增加曝光度铺平道路，造星高效。

流量名利场下，一切不容置疑。

综艺乏力，耽美剧造星成性价比之选

复盘肖战王一博二人过往经历，能清晰看出他们的不过是为了站上流量高地。而耽美IP剧往往在引起话题讨论和同人创作的同时，还能为双男主带来巨大的流量效应，可以说是帮助明星在流量路线上超车的捷径。

肖战最早出现在公众视野还是在2015年，以选手身份录制浙江卫视的《燃烧吧少年》，后作为九人男团X玖少年团的主唱出道，成为天娱传媒旗下艺人。

▲X玖少年团

彼时，综艺还是制造流量明星的福地，杨颖通过《奔跑吧兄弟》成功摆脱“黄晓明女朋友”的单一印象，邓紫棋在《我是歌手第二季》因音乐实力成功圈到大批粉丝。

肖战从出道就选择了一条流量之路，奈何这条路并不顺畅。天娱本想打造“中国的EXO”，然而团队后续表现平平，选秀教母龙丹妮出走后，把X玖带去了哇唧唧哇。与肖战同病相怜，流量之路上的另一位失意之人，是王一博。

肖战出道前一年，王一博以UNIQ组合成员身份入圈，其流量之路更是明确，背后经纪公司曾投入较大资源为其造势。然而一纸“限韩令”，让这个团队瞬间失焦，王一博也未能在流量之路上顺利进阶。

▲ UNIQ组合

肖战和王一博各自沉沦了四五年，期间二人没少上综艺，但始终未能站上流量一线。这背后，综艺的造星势能日益减弱，2019年综艺市场入冬，而活下来的项目各有各的班底，二人单纯依靠综艺吸引流量已然艰难。

终于，等来一部《陈情令》。初播时，肖战长期占据VLinkage艺人新媒体指数第一，王一博在二三名紧随其后。如今电视剧暑期档神佛混战，两位主演依然能始终保持在榜单前十。值得注意的是，榜单上的常客朱一龙也是因耽美剧《镇魂》受到广泛关注，杨洋也曾通过《盗墓笔记》蹭到瓶邪cp热度。

相比之下，曾把蔡徐坤、杨超越等人塑造成流量明星代表的选秀类综艺在18年大火之后便开始式微，艺人往往只是综艺圈内火，且选秀类综艺多网播的现状，更是压缩了这一部分粉丝群体的基数。

以王一博所在的UNIQ为例，队长周艺轩在优酷选秀综艺《以团之名》中，带领着冠军班级“新风暴”出道，李汶翰在爱奇艺《偶像练习生》第二季《青春有你》C位出道，二人虽然在饭圈有了姓名，但在一些公开数据上依然比不上王一博出演《陈情令》带来的流量。

耽美IP与“流量脸”的相互成就

事实上，素人变流量并不容易，国内男团之中，最好的案例还是2013年出道的TFboys，但成功显然没有那么好复制。在团队出道效果不理想之时，肖战王一博等流量明星都将目光转向了影视作品。

流量明星们挑选影视作品自有其方法论，基本以青春爱情或古装玄幻为主，尤其对IP改编情有独钟，说到底，还是面向年轻女性群体。

国内小说IP有一大特点，往往侧重于刻画主角形象，世界观和剧情设定上相对薄弱，多为作者幻想而少现实支撑和合理性考量。反映到了影视剧里，就变成了主角的人设容易“吸粉”，因此只要主演够帅、剧情尚可，制作上的瑕疵完全被粉丝忽视。

耽美IP剧将这一特点发挥到了极致，由于耽美更多的是以女性角度幻想男性间的感情，因此耽美剧更需要颜值耐打。

在流量小生中找到帅哥美女并不难，难的是如何通过镜头让大家感受到他们出众的外型，既不能像《夜空中最闪亮的星》一样拍成明星个人vlog，也不能以现实之重破坏幻想之美。

耽美需要颜值，而流量需要正面曝光，二者一拍即合。

《陈情令》播出伊始，舆论偏向于负面，#陈情令 粉底#上了热搜，网友纷纷吐槽肖战浮粉、王一博油光满面，两位男主本身的脸型甚至也被诟病，当主演撑不起来时，耽美剧投资3亿似乎也拉不回观众的心。

▲图片来源：微博话题#陈情令 粉底#

但随着剧情深入，拍摄水平和化妆技术逐渐稳定，一些“名场面”使得双男主cp感飙升，助力着《陈情令》热度和口碑都一路走高。

相比之下，同为大IP改编的《九州缥缈录》、《长安十二时辰》热度更多在剧集本身，并没有为演员本人带来过于强大的粉丝关注。

追溯到最早爆红的正统耽美剧《上瘾》，作为一部低成本网剧，网络上讨论最多的也是两位主演的颜值演技，相比柴鸡蛋公司上一部耽美作《逆袭》，粉丝们颇有久旱逢甘霖之感。

▲ 《上瘾》剧照 图片来源：豆瓣

最终黄景瑜和许魏洲也成功借剧圈粉，跻身流量一线，即使网剧被禁，二人也未受太大影响，如今借《红海行动》和《破冰行动》等话题作，黄景瑜的公众形象硬汉化，许魏洲音乐及时尚资源不断，作为第一对吃螃蟹的人，他们火的意外而持久。

耽美剧吸粉还有许多可见的好处，一来少了“没有作品”的质疑，二来粉丝们吃CP糖的同时，并不会把二人绑死，演完耽美依然可以各自飞。

耽美CP自带商业和曝光度

7月2日，李易峰在微博怀念百里屠苏：一切从他开始，五年里也会偶尔梦见你，瞬息万变之中，还是期待能与你相遇。

五年前，李易峰因《古剑奇谭》中“百里屠苏”一角获得广泛关注，彼时其已是27岁“高龄”，出道也有7年之久，相比屠苏晴雪的官配CP，李易峰和陈伟霆的“兄弟情”被后期热度更高，两人不仅多次在采访和活动中互动“发糖”，还适时再度合作《活色生香》，虽然收视不及《古剑奇谭》，剧中表现也遭诟病，却立住了CP人设。

在耽美剧还没有姓名的年代，CP的宣传策略就已经颇见成效，由于我国政策管制，耽美作品始终存在风险，但CP的绑定宣传却成为了常青的套路，其背后逻辑与耽美相似。

李易峰没有停下，2015年其参演的盗墓笔记开播，这部大IP虽然不是耽美分类，却有很多引人浮想的腐桥段，其中最知名的就是张起灵和无邪的“瓶邪CP”，2013年作者南派三叔在采访中也有提到：“腐女有很强的传播性，掌握了腐女就占据了市场。”

商业环境近年来也在不断迎合，甚至创造腐女的消费需求。此外，时尚媒体、综艺、微博在议程设置上的倾向性，更是增加了相应明星的曝光。商业化和曝光度上的资源倾斜，为男CP的造星铺平了道路。

其中，时尚杂志非常懂得吃这一口红利，此前《时尚芭莎》还一度被网友称为男男CP粉头。《仙剑奇侠传3》经同人创作，一句“是胡不是霍，是霍躲不过”甚至成为粉丝应援口号，时尚芭莎为胡歌和霍建华二人拍摄写真，至今依然经典，在当时也引发了大量讨论，而写真拍摄时间恰好是《上瘾》下架后不久。

▲ 《时尚芭莎》封面图片来源：微博

黄景瑜许魏洲、朱一龙白宇、鹿晗井柏然、肖战王一博也都曾登上过各类时尚杂志。如果说这些人有什么共同特点的话，除了外型条件优秀，还有就是都曾在热播电视剧中作为男一男二有大量互动，而他们之中的多数，都或主动或被动的走上了流量明星之路。

除了时尚芭莎拍摄，在《陈情令》外，肖战王一博还有多种方式合体宣传，《快乐大本营》录制、《天天向上》录制、各种线下见面会、合唱《无羁》等，都是在满足原著粉和剧粉的基础上，将角色粉转化为自己的流量。

朱一龙白宇在《镇魂》大热之时，也是不断有微博互动，甚至同框直播，35分钟的直播观看量破亿，各种互动为镇魂女孩发糖。

卖腐并不仅限于影视剧演员宣传，《偶像练习生》播出后也曾被戏称为“大型男团相亲节目”，以各种形式给予粉丝暗示。

2017年6月，微博更新新版本，在超级话题中增加了CP榜，前十名均是男男CP，到2019年3月微博CP榜下线之时，榜上前十名有九对男男CP。

耽美CP背后的女性市场

北京大学教授邵燕君曾说，腐文化现象背后，其实是一场悄悄进行中的女性革命。

“腐女”绝非贬义词，她们在耽美的世界里，以旁观者的身份窥视，肆意评论，获得心灵上的愉悦，解构男性的权威，表现女性在男女恋爱关系中女性性别弱势的不满。

女性在观赏耽美作品时，还投射了自己理想中的爱情模式，她们渴望平等、尊重、坦诚的爱情关系，渴望互相欣赏，彼此包容和支持，表现一种对于“纯粹恋爱”的向往。

网络话语权的争夺是一场没有硝烟的战争，随着网络传播的发展，腐女的话语权增强，耽美文化得到进一步扩张，逐渐从较为封闭小众的圈层走向大众视野，一些“攻受”、“10”、“腐女”一类词汇也并不再小众，耽美文化不再是腐女圈特供，耽美这个类型也越来越公开化正常化。

商业消费的有意引导，也使得公众对于耽美文化的宽容度也在增加。

耽美IP因潜在的市场价值，顺利从晋江走向视频网站，耽美剧可触达人群大大扩大，极大的传播了耽美文化，这个过程中，更多人开始接触耽美作品，并非因为她们成为了腐女，只是像看到了一部普通的有意思的剧一样，就追了。

耽美IP剧在造星效果上虽然好过选秀综艺，但本质还是迎合了男色消费的心理需求，在通过《陈情令》喜欢上肖战的粉丝中，必然还存在着大量的颜粉，演技粉、才华粉，总之，就是被肖战本身的一些特色吸引，而这些特色转移到某女性角色上，就会失灵，这也是耽美剧火不了女演员的原因。

男色的商业价值还直接体现在了品牌代言上，全球主要化妆品集团在华销售的品牌，基本都有男性代言人，以巩固自己对于女性粉丝的吸引力，化妆品代言已进入“男色时代”。

只是，原本代表女性话语权的男色审美潮流，反而成为必争的利益场，到底是女性力量真的崛起了，亦或不过是对商业利益的短视迎合呢?