大家好，我是怪叔叔PANDA，很高兴又和大家见面了。
今天的《怪叔叔PANDA陪你看电影》要为大家介绍的这部电影真的可以说是一颗催泪弹！
怪叔叔PANDA看完这部片子以后，心情好久都没有平复。
在写这篇影评之前也找了很多相关的资料，看了很多的影评，让我也有了很多的感悟与思考。
在这里，我就把我的一些想法和大家分享一下，希望也能够给大家带来一些启发和改变。
说了这么多，今天我要给大家介绍的这部电影就是——《迦百农》。
《迦百农》是今年奥斯卡最佳外语片奖的提名作品。
同时它也是第71届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖的提名作品。
最终它还获得了第71届戛纳电影节评审团大奖。
《迦百农》是由黎巴嫩，法国，美国共同制作的剧情长片，它的导演是一位黎巴嫩美女，叫做“纳迪·拉巴基”。
她此前只拍过两部剧情长片，分别是《焦糖》和《吾等何处去》。
相信在大家的映像中，接收到黎巴嫩的相关消息都是在政治或者军事新闻里。
而出现在电影相关新闻里的黎巴嫩可能根本都没有听说过，更不用说这位黎巴嫩的女导演了。
最近几年，黎巴嫩的电影作品多次的出现在了世界性的舞台上，这也让越来越多的人开始关注这个国家的电影。
在去年的奥斯卡金像奖上，黎巴嫩电影《羞辱》被提名了最佳外语片奖，今年这部《迦百农》又一次被提名了最佳外语片奖。
虽然最终都没有获奖，但是连续的被提名，也是对黎巴嫩电影一个极大的肯定。
而且这两部电影怪叔叔PANDA都看了，确实是两部非常优秀的作品。
下面，我就把《迦百农》的故事，跟大家简单的叙述一下，方便大家理解后面的分享。（不想被剧透的朋友们请酌情观看）
《迦百农》这部电影，采用的是一种倒叙的叙事方式，影片一开始就把结果告诉了我们：“一位12岁的叙利亚男孩要状告他的父母，而状告的内容就是他们不该把他带到这个世界上来。”
随着庭审的进行，影片开始进入回忆阶段。
整个故事可以分为两个部分。
第一部分讲的是12岁的小男孩扎因，他出生在黎巴嫩的平民窟，他们全家都是来自叙利亚的难民。
因此，扎因没有任何的出生证明文件，他甚至连自己的岁数都不知道（“12岁”还是他被抓住以后，监狱的医生通过他的牙齿，判断出来的。）
在黎巴嫩，他是一个不被政府认可的黑户。
他是家里孩子的老大（他还有个哥哥，不过哥哥在监狱里），下面还有6个弟弟妹妹。他从很小的时候就开始外出挣钱，还要照顾弟弟妹妹们。
扎因有一个11岁的妹妹，父母为了生活，把这个妹妹卖给了他们的房东做老婆，这件事大大的刺激了扎因，扎因也因此下定决心，离开了那个让他伤心的家。
第二部分讲的是扎因离开家以后，遇到了一位从埃塞尔比亚来到黎巴嫩的非法移民泰格斯。
泰格斯有一个一岁大的儿子叫做尤纳斯。在遇到扎因之前，泰格斯为了逃避雇主和政府部门的监视，每天都把尤纳斯放在购物车里，带着一起去上班。
遇到扎因之后，白天泰格斯自己出去工作，而扎因则在家里照顾尤纳斯。三个人就这样组成了一个奇怪的家庭。
但是好景不长，泰格斯因为非法移民的身份被抓了起来。
扎因只能独自的承担起了照顾尤纳斯的责任。
这部电影在整体的结构上非常的完整，在电影里我们可以多次的看到前后的呼应和导演想要表达的“循环”。
影片开头的庭审和影片结尾的庭审，是在一条时间线上的，形成了前后的呼应，也可以看做是这个故事的循环。他们首尾相连形成了一个完整的故事。
除此以外，影片里还有大量的呼应和循环。
在影片一开始的时候，扎因的妈妈带着孩子们，一起去给她在未成年人监狱里的大儿子送衣服。
在那座监狱里，还有很多她们家亲戚的孩子，甚至一个牢房里全都是她们亲戚家的孩子。
在影片的最后，扎因因为伤人也被关进了这座监狱里。这里又出现了一次呼应和循环。
再比如，扎因的妹妹去世之后，扎因也被关进了监狱。
他的妈妈来看他的时候是这么对他说的：“当上帝拿走你的一些东西，他会给你另外的东西作为回报，我怀孕了，你会有一个弟弟或者妹妹。我希望是个女孩。”
而扎因在听到这番话之后是这么回答的：“你的话刺穿了我的心！”
一个孩子刚刚离去，另一个孩子却又要诞生了，这里又出现了一次呼应和循环。
这样的设计看上去甚至有些讽刺，但是讽刺下的实质却是悲哀与无奈。
导演纳迪·拉巴基出生于黎巴嫩内战爆发的前一年，和很多那个年代的黎巴嫩人一样，她在战火中度过了自己的童年和少女时代。
在她的眼中，她的同胞们就生活在这样无尽的循环中，也在这无尽的循环之中饱受着人间所有的苦难。
这种循环就像一种可怕的魔咒，更可怕的是循环里的人甚至都看不出这个魔咒，他们只是抱怨着自己生活的艰辛，却从未想思考过这一切发生的原因。
而看到真相的居然是一个12岁的小男孩！
这个小男孩，我个人的理解是：他代表的是导演对于她祖国未来的希望。她希望她们的下一代能够认清这个循环，走出这个可怕的循环。
这部电影给人的感觉，非常的真实，真实的甚至都让人有些压抑。
这样的真实要归功于导演在演员上的选择，这部电影里所有的演员都是非职业的演员。但是这些演员却又都是这些生活的亲身经历者。
他们甚至都不是在表演，他们只是在表现自己真实的人生。
就像电影里的扎因一样，现实中他就是一个没有身份的叙利亚难民，影片中的很多情节，比如街头暴力，他都亲身经历过。
这些演员们甚至都没有固定的剧本，在拍摄之前，导演只是简单的跟他们介绍一下每一幕的故事情境，他们则根据自己生活的真实经历来完成所有的拍摄。
这样的拍摄手法证明了导演对于这部电影强大的把控能力，她把最真实的生活还原给了荧幕前的每一位观众，也把真实生活中的这些真实情感传递给了每一位观众。
导演在接受采访的时候曾经说过，这部电影的名字“迦百农”代表的意义是“混乱”。
导演想要表达的就是真实生活的“混乱”。
其实真实的生活往往比影视作品里的故事更加曲折，更加的发人深省！
说到这里，我不禁在想一个问题：为什么越是苦难的地方越容易出现伟大的作品呢？
加西亚·马尔克斯的《百年孤独》；陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》等等。
也许就像《孤独的小说家》里说的一样吧：“诞生伟大作品的年代，往往也是充满苦难的年代”
对于我们来说，这是一种幸运，却也是一种悲哀！
当我们有能力去表达的时候，我们所经历的一切，理所当然的成为了我们所表达的内容。
在经历过后，有些情感会慢慢的沉淀，也就是这些情感成就了这些伟大的作品。
《迦百农》就是如此！
今年奥斯卡金像奖最佳外语片奖的得主《罗马》也是如此。
它们表现的都是导演眼中的那个时代，和那个时代下的人们。
这些伟大的作品有的警示着我们，有的唤醒着我们。
好的作品，能够让观众产生共情。
就像每一个看完《迦百农》的观众都会告诉你，这部电影是一颗催泪弹一样。
然而我们可以做的其实更多，电影本身的目的不是为了让观众们哭，而是希望每一个被这部电影所感染的观众，能够把获得的能量转化为一种正向的动力。
电影作为一种艺术形式，有它自己的技术和形式，我们可以因为一部电影的技术和形式而把它定义为一部优秀的作品。
电影同时也是一种内容的载体，也许某些电影在技巧和形式上不够优秀，但是它所承载的内容能量巨大，我们同样也应该给予它最大的肯定。
在现在的奥斯卡金像奖里，女权题材的影片，种族题材的影片获得越来越多的关注甚至是青睐。那么难民题材的影片，战争创伤题材的影片呢？它们难道不应该被更多的展现出来吗？
电影的伟大之处在于，他既能让我们感受到影像的魅力，同时也能改变我们的生活。
韩国的《熔炉》，中国的《我不是药神》，在某种程度上都改变了我们生活的现状。
那么《迦百农》呢？我们是不是应该让更多的人看到这样的影片，让更多的人了解原来在地球上还有一群人在这样的生活着。
因为只有了解了，才会有改变。只有改变了，才会有进步。
每一份力量的汇聚，也许就是推动人类前进的动力！
从我做起，让更多的人了解这个世界，改变这个世界！
看电影，感受百味人生！好了，今天的《怪叔叔PANDA陪你看电影》就到这里了，我们下期再见吧，88！
豆瓣评分：8.6分 怪叔叔PANDA评分：9分
怪叔叔PANDA评分纯属个人乐趣，无任何参考意义，望大家见谅。
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