电影《中国女排》56秒预告片播出后，观众似乎已经被巩俐的演技折服了，惊艳于她用一个背影就把自己变成了郎平。郎平本人也说，真像，看得有点恍惚。

巩俐是国际女星，26年前，她穿着露脐白衬衫和紧身黑裤子首次征战戛纳，在海边拍摄的那组照片至今仍被很多女明星效仿。巩俐也是中国的一个符号，她在电影中的形象是世界认识中国的一个窗口。比如在《大红灯笼高高挂》中，巩俐是大户人家的姨太太，忙着在围墙下的大院里争宠；在《红高粱》中，她是穿着大红棉袄的已婚女人，想冲出牢笼寻找顺心的爱情；在《活着》中，巩俐又成了家道中落的农村妇女，为过上好日子辛苦奔波。

巩俐在谋女郎时期扮演的这些角色，大多展现了前现代女性的生活，命运悲惨沉重。以她为中心的这些电影，背景刻画的自然也是前现代中国的模样，门口挂着大红灯笼，有着大片大片的高粱地，人民群众吃苦耐劳，艰苦奋斗，等待着新生活的到来。

巩俐是让世界认识中国的一个女人，郎平是让世界认识中国的另一个女人。并且，郎平从球员到教练，再到世界级教练，这一系列的经历，体现的不仅是前现代中国，还有现代中国社会的特征。

郎平比巩俐大5岁，球员时期的高光时刻在上世纪80年代，帮助中国女排连拿世界杯、世锦赛和奥运会冠军，让艰苦拼搏的女排精神成为国潮。退役后，郎平去北师大学英语，又去美国攻读体育管理硕士，变身“国际女工”。执教生涯始于21世纪初，郎平从美国回到中国，在她的执教下，中国女排拿奥运冠军，10连胜夺冠世界杯，要艰苦也要快乐的新女排精神开始了。

巩俐是一个说故事的人，郎平是一个制造故事的人。在郎平慢慢把故事变得愈发丰满的时候，饰演郎平的巩俐，得到了一个让自己的形象从前现代走向现代的机会。陈可辛执导的《女排精神》目前只出了预告片，“连背影都在演戏”的巩俐给我们带来了一定的期待。除了背影之外，如果巩俐能挖掘出郎平身上具有的现代意义，那么新巩俐就来了。我们期待能在正片中看到新巩俐。