巴黎时装周期间，周冬雨又一次出圈了。
这次并非是她的红毯造型惊艳，而是陷入她到底耍没耍大牌的罗生门事件。
随着舆论的发酵，很多素人站出来分享自己和周冬雨的合照经历。
素人视角下的她是平和的甚至透着朴实。
在他们眼里的周冬雨无论状态如何，哪怕是全然没有收拾的素颜。只要大家想要合照，周冬雨都会很自然的答应。
要是活动现场看到远道而来的粉丝甚至会主动招呼大家一起合照。
无论是贴脸的前置大头贴自拍，还是后置的中景合照，素人视角下的她是松弛的也是落落大方的。
哪怕是遇到恶评，她也是笑眯眯的全然接受。
这种素人的体验、媒体的报道以及时装周事件当事人的说辞，构成了一个三棱镜，折射出的是全然不同的周冬雨。
这给人一种感觉，周冬雨并不像荧幕上的静秋那样，容易一眼透视，容易被读懂。
而随着大众对她的深挖，有一种声音出现在网上：
“周冬雨，竟然默默做了这么多公益？”
这些她过往所做过的公益，以及参与过的公益片，构成了一个周冬雨的荧幕B面，当这部分的周冬雨被大众所窥见后。
大家看到的，是她不一样的态度和选择。
那些真挚、真实又质朴的周冬雨，可能都留在了她的日常生活和她所做过的公益里。
在公益这件事上，周冬雨每次捐款时行事都非常低调。
之前无论是疫情还是天灾，她总是第一批站出来捐赠的艺人，但咱从来没看到她拿这种善举标榜过什么，作秀和张扬这样的字眼在她身上是绝迹的。
也许对她而言，公益是很自然而然的事，它甚至都不需要有任何表达。
2023年8月 保定红十字会公示她向涞水灾区定向捐款100万
2022年 拍摄电影《长空之王》期间 为拍摄地的希望工程小学进行捐赠、捐助铜川市的小动物救助收容中心
2021年7月 河南省慈善联合总会公示她为抗洪救灾捐赠200万
还有上面提到的2020年1月 为家乡河北石家庄某医院捐款60万
2016年11月 通过韩红爱心志愿团队为北京东城环卫服务中心捐赠5万
2016年 也是第一时间为南方水灾地区捐款捐物
从赈灾到家乡建设到弱势群体再到动物保护，她的公益行为体现在方方面面，而且这些也只是她公益行为里的九牛一毛。
甚至作为看客，如果不是各地机构的捐款公示，如果不是刻意去细细搜索类似的关键词，大众几乎完全看不到任何相关的信息，周冬雨的公益理念，从来都是默默无闻。正因如此，很多时候我们只看到了她在荧幕上的形象，也许就忽略了她长久以来的善举和善念。
虽然在捐款时相当低调，但在公益传播层面的周冬雨却是相对“高调”的。
在这个信息化的时代，除了实打实的捐钱捐物，能让大家深入了解公益的途径，还有公益短片和宣传视频，所以她在公益传播方面的付出，也从不含糊。
她参演的公益短片们就是最有力的证明。
通过短片形式呈现公益理念的行为，相较于其他工作来说，也许有些“费力不讨好”。
但周冬雨却非常认真。而这些公益短片仿佛也构成了周冬雨大银幕之外的另一个“宇宙”，或者说B面人生。
早在2014年，周冬雨就曾参演过公益短片《十分之一的幸福》
在这部影片中，周冬雨的形象是一位因从小携带乙肝病毒而受到歧视的女孩，这份歧视甚至从学校蔓延到了职场。
影片中的情节也是根据中国乙肝感染群体的真实生活状况改编而来，在当时，每十个亚洲人中，就有一名慢性乙肝病毒携带者，他们往往都因此而备受嫌弃。
周冬雨在剧中经历了被歧视，继而理解，最后接纳的心理变化，在角色中和乙肝病毒携带者深深共情，既为我们普及了乙肝的知识，也呼吁了大家正确看待乙肝病毒携带者，不要让他们活在歧视中。
2015年，一个我们被信息洪流所裹挟的年份。年仅23岁的周冬雨在公益短片《关机一小时》中饰演了一位离婚者。
看似平凡的角色，却在无形中触动了很多人的心。
一部分观众在点进去之前，都没想到自己最后会哭着出去。
在信息流速逐渐变快的社会语境下，曾经的亲密爱人，却因缺少沟通，变得形同陌路。
这不是影片中的个例桥段，而是整个失序时代下人们沟通流速变低的症结。
周冬雨饰演的高嘉叶也成了干涸爱河里年轻人的侧写，关于亲密关系中的冷漠问题反复叩问着我们：爱的配方究竟是不是陪伴。
一直以来，周冬雨在公益短片之路的脚步未曾停歇。
2016年，她又参演了关爱艾滋病儿童的公益短片《一个拥抱，爱让我们不孤单》。
那些无辜的孩子们被亲友排斥，被主流社会疏离，在偏见中艰难成长。也正是因为这样，周冬雨身体力行地加入了关爱他们的阵营，她说到：这个世界是残忍的，同时也是柔软的，我相信爱，也相信人性的善。
在《月经不隐藏》一片中，周冬雨则为女性真实的一面发声。
在传统观念中，月经常常被视作禁忌话题，“月经羞耻”也潜移默化地影响着很多女孩的成长，“姨妈、好事儿”成了月经的代名词，每个女孩的青春里也都会有个躲躲藏藏装着卫生巾的黑袋子。在这种情况下，周冬雨以半自白半对话的形式，撕掉月经羞耻的标签，也引发了很多女孩们的共情。
除了在公益短片中贡献自己的力量，公益其实也一直流淌在周冬雨的日常生活和工作中。
在综艺《小小的追球》中，她作为嘉宾探索着“人与自然”的关心。
在体验中横跨地球三带，触及着诸多我们面临的环境问题，让诸多观众开始关注环保，也引发了后续的环境保护效应。
周冬雨身上还有不少关于公益的“印迹”。
她的公益方向是多元的，可以尽力的地方，你几乎都能看到她的影子。
她与中国儿童少年基金会联合发起“青春期生命健康关爱行动”公益项目，举办“HI 青春期主题性营会”，关注引导更多儿童的心理健康和生活品质问题。
她也是中法环境月推广大使，还担任了多年的善行100公益形象大使，同时又是全国妇联巾帼志愿者形象大使。
在拍摄VOGUE封面环保主题时，周冬雨说过：“我们首先要有珍惜地球资源的意识，认识到地球资源的宝贵和脆弱”，她真正把公益体现在了自己工作和日常的方方面面，这也是她有力的发声。
其实我们不难发现，周冬雨在公益短片中的角色呈现，涵盖了多个社会中真实且隐秘的现象，在题材命题选择上也都很丰富。
如果我们从横向的角度对这些命题进行深度研究，会发现它们都涉及了一个关键词——隔阂。
也正是为了打破隔阂，周冬雨在短片中通过自我的观察和表演的呈现，架起了一座沟通的桥梁。这是一种很微妙的链接感。
在我们“消失的附近”和“远方的哭声”中，重新打捞起公益的坐标。
这些公益上的选择，可以看出周冬雨并非是将目光聚焦于自我。
而是将自己置身于世界、环境和他人感受的宏大视角之下，不断地丰富着内在的情绪和感知。
这也是为什么她的公益短片可以触动到他人的内心，这是基于对角色充分了解后的塑造。
但这种塑造也不是一蹴而就的，需要大量的经验和观察。
事实上，周冬雨也曾自述，自己非常喜欢“观察”。
也正是因为这些“观察视角”，为她在大荧幕上的形象提供了养分，让她走向了影像内容中“去标签化”的道路。
“去标签化”也许是最能概括周冬雨影像探索之路的关键词了。
李安说演员宁可试错，也不能拍无聊的电影，而周冬雨的探索和试错其实从未停止。
如果对她有所关注，你会发现过往对她的刻板印象正在一点点被推翻。
她在大荧幕中的形象变迁，大致可分为三个阶段。
第一阶段：本我——干净的真实感时期
在伊始的《山楂树之恋》中，她是简单纯粹的静秋。
这一时期，“干净”是她的形象底色，这一角色也和现实生活重合度较高，在不掺杂任何杂质的诗意抒情里，带我们回到了那个纯真恋爱的年份。
本以为周冬雨的角色形象会在“小白花”的舒适区里停滞，但求变和探索，让她不止于此。
第二阶段：自我——自毁式探索时期
无论是《心花路放》中酷炫的杀马特造型；
还是《七月与安生》中飞扬跋扈的安生；
周冬雨在此时进入了一种自毁式的探索阶段。就像她在微博上写到的藏头诗：
豁然一团金
出离小清新
去留都是我
了却扮丑心
一言以蔽之：豁出去了。
而为了演好这两个和她现实生活反差较大的角色形象，周冬雨也没少下功夫，甚至用熬夜、抽烟等方式去靠近和角色的心理距离。
其实在这个阶段周冬雨已经成功走出了舒适区，荧幕上的形象也变得多元且立体，但她还是继续挑战了。
第三阶段：超我——丰盈突破期
为了让人物形象更加丰盈，周冬雨不断实现着对角色的突破。
《少年的你》中，她是被霸凌的高中女孩陈念；
《鹦鹉杀》中，她是遭遇杀猪盘的都市白领周冉；
《热搜》中，她是舆论浪潮背后的自媒体主编陈妙；
《燃冬》中，她是北方边境小城的导游娜娜。
这些角色本身和她的现实自我鲜有关联，但她却一次次突破着。
以上三个阶段中周冬雨的荧幕形象探索之路，也映照着两大特点。
一是这些角色往往带有时代和社会烙印。
有城市化进程中被边缘化的杀马特女孩；有校园微缩社会中被排斥的陈念；有深陷网络杀猪盘折磨，又通过反杀欺骗者完成自我救赎的周冉；亦有网络传媒生态的参与者陈妙。
这几个不同的角色形象，建构了社会浮沉中万千真实人群的缩影。
马克吐温说：“历史不会重复，但总在押韵。”这些哀伤的唏嘘的角色也成了时代的韵脚，在周冬雨对人物形象的探索中，一一呈现，久久难忘。
二是这些形象和周冬雨的“本我”的关联越来越弱。
离本我越来越远，也代表着挑战多了起来。
挑战的增多，不单是对她的戏路的挑战，随之而来的也有大众对她的评判。
但周冬雨没在怕的，甚至觉得有趣味性。
这么多年，周冬雨一直在路上探索着，她曾看过杨德昌导演的自传，她记性不好，但唯独记住一句话，大意是：
“电影给我们的生命就是创造了三倍的时间，然后让我们在本有的世界上创造了新世界”。
而她，也一直在试图践行这点。
在接受Vogue采访的时候，周冬雨曾说“我这个人就是没有负担，也不知道为什么。因为我觉得人生这么短，我还是想去多试一些东西的，没试过的东西我都会觉得好玩” 。
作为“观察者”的周冬雨，对这个世界是好奇的，敏锐的，这种角色注定了她是内向的不善表达的。
回到周冬雨本身，其实她是始终是那个很钝感的她。
在Vogue采访里她很真诚的分享了她对自己的认知：
“我对自己的认知，就是我自己的认知。”
这样的她无论外界声音如何，她的状态都是从容的，也很少去解释。
她只是认真的做自己想做的事情。用钝感去保护内心的澄澈和敏锐，并把经验当作自己体验的一部分。
剩下的，则是留给时间。
设计/视觉：SaiBO XiaOsI Men