没有《中邪》，清明档的国产片，Sir敢说——
它是首选。
之前毒舌电影在好片院线就推荐过，3000多毒饭已经抢先看了：
《暴裂无声》
2015年上映的《心迷宫》，导演忻钰坤用170万成本，换回了1065万的票房。成为以小博大的商业电影成功案例。
更重要的是，《心迷宫》的口碑还非常好，在豆瓣电影Top250名里，排名第167，在2015年国产片评分第一。
两年后，《暴裂无声》再起，鸟枪换炮，1700万左右的成本，花了60多天的拍摄时间。
换来了豆瓣评分，8.0。
不如前作？
Sir不这么看。
如果说《心迷宫》是以偶然拼贴偶然，是命运牵着蠢贼走入死胡同的荒诞剧——比如有个角色上厕所时掉下悬崖摔死了。
那《暴裂无声》展示的是现实一角，你所看到的巧合酿造的悲惨，其实是这弱肉强食世界滚滚向前的注脚。
结构上，前者是非线性叙事，后者是线性叙事。
属性上，前者是乡村奇闻，而后者，更像实打实的新闻。
《暴裂无声》，先说“无声”。
“无声”几乎贯穿全片。
影片大体有三股势力。
底层屌丝，张保民（宋洋饰）；中层夹心，徐文杰（袁文康饰）；顶层富人，昌万年（姜武饰）。
在丰县挖矿的矿工张保民一天接到电话，孩子丢了。
在张保民寻找儿子的过程中，他遇到矿场老板昌万年,和帮昌万年脱罪的律师徐文杰。
孩子丢失的线索，把这三个人绕在一起……
他们都是“哑巴”。
矿工张保民因年轻时和人打架，咬伤舌头，是个哑巴，他不能说。
徐文杰知法犯法，为了保命，他不敢说。
昌万年位居食物链上游，挣的都是脏钱，他不想说。
一个不能，一个不敢，一个不想，这三人，混在一起，谁先捅破这层窗户纸。
这才是《暴裂无声》暗线的悬念。
必须承认，忻钰坤的第二部作品，比处女作成熟许多。
他更像是一个导演了——依靠画面而非台词叙事。
以姜武出场为例。
他首先亮相的是一张大嘴（也是说的意象），正往嘴里塞着一个西红柿。
这时，桌上的电话响起（又一个说的意象），但他无视，继续吃。
西红柿塞进嘴里，一大口，又一大口，红色的液汁（人血？）滴到他的西装，他发现了，但已经来不及。
这时，一个微秃的男人跑进来，他是本校校长，校长谄媚地笑着，学生都准备好了，等着你去讲话，谢谢你为学校捐款……
姜武不为所动，说不要了。
校长继续邀请。
姜武坚持不去。
校长悻悻地走了。
还没走远，姜武又喊：记者到了么。
接着的画面，就是一张姜武与校长捧着奖项皮笑肉不笑的照片。
姜武还换了套外衣
三言两语，一个市侩而虚伪的奸商形象就出来了——
吃没吃相，装不关心其实又很在意别人怎么看。
《暴裂无声》的戏剧冲突是藏匿的。
它需要你去看，去想，去回味。
比如片中比比皆是的“羊”。
养羊的、宰羊的、吃羊的，这意味着什么？
比如电影一开始，是张保民的儿子在堆石头，他的名字，叫磊。电影最后，张保民在一座被炸断的大山前跪下，这又意味什么？
如果你看得够仔细，你还会发现，片中三个阶级所使用的交通工具各不相同，张保民是摩托车；徐律师是小轿车；昌老板的是越野车。
故事背景位于内蒙古，车牌应该是“蒙”，而电影里的车牌，却是“豢”。
这，又想说什么？
评《暴裂无声》，许多人惯用一个词——人性。
Sir今天听这个词都快听吐了。
在Sir看来，《暴裂无声》的人物恰恰看不到人性，片中所有重要人物几乎都一根筋，既不复杂，又没变化，它呈现，其实是人物被现实逼到死角后的反应。
在这部电影，反派不是具体某个人——反派是阶级，和由阶级构成的社会。
“枪”，这种现代武器在电影里是缺席的。
导演忻钰坤要求动作指导李洪彪（代表作《火锅英雄》），动作设计要像“流氓一样打架”。
所以在片中，你绝看不到一点超现实的华丽打斗。
别说飞天，飞踢都没有。
主角使用的招数，踹、揍、抱、你我都会。
主角使用的武器有铁锅、灭火器，乃至羊骨头，随处可见。
主角是什么路见不平一声吼的侠客么，更不是。
从头到尾，他就是一个彻彻底底的屌丝，他儿子丢了，他说不了话，得罪村里人，只能自己找，只能靠拳头。
狗急跳墙是本事吗？
是本能。
而本能，即暴烈。
这才是《暴裂无声》片名真正的含义。
导演忻钰坤在这部电影耐心了许多。
严格意义上，这才是他的处女作。
2011年，忻钰坤就已构想出《暴裂无声》剧本，但以当年的实力和名气，不可能有人投资。
他只能选择看上去更酷更炫的《心迷宫》。
《心迷宫》一举成名，忻钰坤小火了，不那么愁钱的他，终于有机会拍第一个故事。
这是发生在家乡的故事（导演籍贯就是内蒙古）。
他接受采访曾说过一段话——
在我成长的记忆中，一直有一个关于大山倒塌的一个画面，挥之不去。我在上高中的时候，北边矿山边上屹立着一座很大的大山。那时因为山里面一直在炸山开矿，经常听到很多闷响。
突然有一天，特别巨大的一声响，当我再抬头看那个山的时候，那个山就只剩一半了，那些崩塌的石头被卡车一车车拉到外面，破碎，最后变成各种各样的有色金属去换取利益。
但是随之带来的问题就是那地方的环境，那个地方所带来的粉尘的污染，还有水的污染，以及各种因为利益而产生的矛盾就不断演变。
在Sir看来，《暴裂无声》比起《心迷宫》最大不同正在于，忻钰坤不再是站在隔岸观火的上帝视角，是感同身受。
他拍出了《心迷宫》没有的悲情。
采访标红的第一句，出现在结局。
第二句，你想想主角老婆翠霞（谭卓饰）大部分时间卧床，说几句就气喘。
她得的是什么病？她怎么得病？
谭卓其实是这部电影最让Sir心疼的人。
这个女人似乎对一切厄运都束手无策，她唯一的反应就是哭。
从当孩子走失时说着说着禁不住地流泪，到深夜故意让丈夫听见的啜泣，再到最后抱着一只羊，在门口的嚎啕大哭……
她的哭，不正是今天中国不小一部分农村女性命运的缩影。
她的委屈，愤怒，凄惨，无从说起，又无人想听。
暴烈，无声。
最后，我们也许不得不问，为什么暴烈无声？
第一男主张保民当然是这部电影的暴力代言人。
他说不了话，也不爱说话，喜欢用拳头说话。这是一个崇尚暴力的男人，就算威胁来了，他还是忍不住要多踹仇人一脚。
他是恶人。
但施暴能为恶人挣来什么？
谁才是恶人中的恶人？
结局Sir不透露。
再看一眼这部电影的三组人物海报。
流血，流笑，流泪。
还是开头那句话——
《暴裂无声》不是一般类型片的善恶有报。
也不是《心迷宫》的命运无常。
它在黑色与幽默、强烈与冷静中，讲了一个在我们身边有迹可寻的故事。
这个故事太多人不想说，不敢说。
而《暴裂无声》压住火气又不失尊严地说出来。
就凭这点，Sir再强调，清明档，它是首选。
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