2019年香港乐坛其实还是非常热闹的，至少到目前为止已经有三位天后级的歌手举办了大型演唱会——继郑秀文、容祖儿这两位老牌天后之后，新晋天后谢安琪也在10月9日开始了个人第三次香港红馆个唱。谢安琪自然是不能与郑秀文、容祖儿这两位全能型的天后比较，所以她这一次演唱会也就四场，演唱会在销售的时候，反响也极佳，毕竟是谢安琪暌违三年的演唱会，不过在演唱会举办了三场之后，外界对谢安琪这一次的演唱会可谓是褒贬不一，相对而言，赞美的声音不算太多，吐槽的声音不少，倒也不是因为谢安琪唱得不好，而是谢安琪这次演唱会在内容设计、流程上跳脱出了以往的既定模式，走以了艺术性大于演唱会的效果，想必这应该也是令很多观众、粉丝所难以接受的原因。

观众在香港看演唱会有一套既定的思维，一般情况下看唱跳歌手的演唱会，看的就是他们动感的一面，听的就是他们的大热流行作品。而像是谢安琪这类不属于唱跳型的歌手，就真的只能纯粹来听她的流行大热金曲，除此之外，必不可少的就是嘉宾的惊喜现身，与观众的互动环节算是锦上添花，总之只要有耳熟能详的金曲就够了。不过谢安琪这次的演唱会完全是反其道而行，尤其是Rundown的设计，绝对是让人意想不到，整场演唱会谢安琪也就唱了27首歌曲，其中一大半的歌曲还都还不是谢安琪本人的。

谢安琪这次的演唱会开场的作品就已经令很多人大跌眼镜——竟然不是以自己的歌曲开场，选唱的是这两年来合作最无间的麦浚龙的《畸》，歌手在个人演唱会的开场作品上不选自己的歌曲而唱别人的歌曲这也是前所未闻，这还不是重点，在这首《畸》之后，谢安琪就接连唱出了《喜帖街》、《钟无艳》、《人妻的伪术》这些相对大热的作品，一开始就高唱热门作品，这也就预示着这场演唱会不会走寻常路。事实上，在随后的歌单中，谢安琪大量翻唱了麦浚龙的多首作品，以及其他歌手的作品，算下来，27首歌的演唱会中，谢安琪唱自己的作品也就有一半，而这一半的个人作品中不少都是谢安琪近两年才发表的新作，如此一来观众自然就觉得闷，因为对麦浚龙的作品不熟悉，对谢安琪的新作也不熟悉，而谢安琪在一开场就已经把大家耳熟能详的作品唱了，那么整个演唱会大部分时间自然就难以找到共鸣。

歌单设计跳出常规，观众找不到合唱的共鸣，而在流程设计上，谢安琪这一次也舍弃了很多过往演唱会必有的环节。演唱会不设嘉宾，古天乐的登场还是以3D技术的投影的形式呈现，也就是说不是真的现身，而是通过技术合成而出，完成了与谢安琪的合唱。另外，演唱会也不设握手互动环节，最令人意外的是从开场到结束，谢安琪在演唱会的过程中没有说过一句话（除了台词），就是一首接一首地唱，直到落幕，更没有安可环节。

作为观众，等待谢安琪的演唱会等了三年，没想到等到的是一场被形容为“不知所云”的演唱会，当然是不会太开心。再加上音响设备的问题，导致在山顶的观众一度听不清谢安琪在台上的声音，这也是令很多观众所不满的，结果演唱会尚未结束就已经有很多的怨声载道，口碑明显受损。

谢安琪这一次的演唱会有这样的设计，或许还是有她的道理。其实通过演唱会的名字“kay... isn't me. Live 2019”就已经能洞悉到这次演唱会的不同，摆明了就是不想走寻常路线。而在观众投诉声音越来越多之后，演唱会组办方也不得已公开解释，表示这一次的演唱会是谢安琪与麦浚龙共同执导、策划的，之所以会选了很多麦浚龙的作品，是因为谢安琪认为麦浚龙的作品与演唱会的主题很贴切。另外，还特别指出谢安琪这次演唱会走的是艺术形式，整场演唱会就像是一场艺术演出，将麦浚龙与谢安琪在演唱会外的音乐合作延伸进演唱会中，故此更有深度，更有层次，就连谢安琪演出前都需要酝酿情绪，所以演唱会过程中谢安琪拒绝说任何一句废话。

本身谢安琪这次演唱会的出发点是好的，想要以艺术的形式带给观众别与以往的演出效果，呈现出不一样的自我，可惜，效果不显著，毕竟观众对看演唱会的既定模式早就根深蒂固，突然间改变难以接受，何况观众的层次不一，相对而言大部分还是抱着来听流行金曲的态度而来，自然就难以接受这样的演唱会。不过，事已至此，也没有什么好说的，四场演唱会已经接近尾声，虽然不讨好，但必然会成为谢安琪音乐生涯中的一次很特别也很重要的演唱会。

PS：图片均来自互联网