提香·韦切利奥

提香·韦切利奥(Tiziano Vecellio，1490年－1576年8月27日)意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。提香的早期作品受拉斐尔·圣齐奥和米开朗基罗影响很深，以后他的作品比起文艺复兴鼎盛时期画家的作品，更重视色彩的运用，对后来的画家如鲁本斯和普桑都有很大的影响。他的作品构思大胆，气势雄伟，构图严谨，色彩丰富、鲜艳。

提香的肖像画能揭示人物内心世界。中年画风细致，稳健有力，色彩明亮；晚年则笔势豪放，色调单纯而富于变化。在油画技法和绘画风格上对后期欧洲油画的发展，有较大影响。被誉为西方油画之父。

早期创作 提香在1510～1520年间的作品可归入早期创作阶段。其特点是在乔尔乔涅风格影响下逐渐形成了他自己的风格。 中期创作 提香的中期创作阶段包括1520～1555年。一般都认为提香个人风格形成以后，终生变化不大，这可能与他的生活境遇以及威尼斯的政治形势都比较稳定有关，但各期创作仍有其特色，而中期的特色则是益趋平稳庄重，增加了雍容华贵之感，他的艺术主顾也从威尼斯的上层市民扩及于西欧各国的帝王宫廷。

在提香的中期创作中，肖像画占了很重要的地位。此时他已成为意大利以至整个欧洲艺坛最负盛名的肖像画家，因为L.达·芬奇、拉斐尔早已去世，米开朗琪罗则不重此道，于是各国各地王公显贵皆以得到提香画像为荣。他的肖像作品相当丰富，从皇帝、教皇以至名门仕女皆得传其性格容貌。对统治者的内心世界揭露尤为深刻。除了传统的半身像，他还善于制作全身像和多人物的群像，从典型环境中展示典型性格。

晚期创作 从1555年至逝世，为提香的晚期创作阶段，其特点是油画技法掌握更为娴熟，笔触奔放，用色之妙达于极致。威尼斯画派原来就以色彩见长，这一特色经贝利尼经乔尔乔涅而在提香手下发展到极点，终于完全摆脱了文艺复兴美术的主流──佛罗伦萨画派的着重线描的传统。提香的早期与中期创作在用色方面已很杰出，但形体犹轮廓鲜明，近看远睹皆宜；晚期创作则用宽大粗放的笔触和成堆的颜料绘成，只能远看才能领会其完美。这个变化在16世纪时已被画界注目，但真能了解其意义的艺术家却不多。实际上它标志着真正的西方近代油画的完成，并从技法的突破影响到艺术造型从物象理解为主转变到凭靠光色构成的视觉印象。因此它不仅是17～18世纪西方绘画的一个主要源头，而且影响了日后的浪漫主义和印象主义画派。

提香长期的艺术生涯和丰富的创作实践也为16世纪威尼斯画派的发展提供了最有力的推动，几乎所有威尼斯画家都直接或间接受到提香的教导与影响。到16世纪后期，佛罗伦萨和罗马的文艺复兴艺术已趋衰微，而威尼斯画派仍继续繁荣，其中就包含着提香艺术的功绩。

“不是每个画家都有画画的天赋。实际上，遇到艺术上的困难时，很多画家会由此而失望。没有必要天分的艺术家，在压力之下的作品，只会杂乱无章；绘画是一种需要平心静气的职业。画家必须不停寻找事物的本质，一直表现他在绘制的人物的根本特点和感情。”——提香

作品欣赏

彼得·阿勒蒂诺的肖像

忏悔的玛德琳

戴安娜和阿戴奥纳

红衣主教亚历山大·法尼兹的肖像

劫夺欧罗巴

酒神巴库斯和阿里阿德涅

玛尔坎托尼奥·特雷维萨尼的画像

女子画像

 圣母子,幼年圣约翰及女圣徒

世俗之爱

 提香之女拉维尼亚

维奥拉

 维纳斯蒙住丘比特的眼睛

 希波吕忒·里蒙蒂

朱庇特和安提俄珀

肖像

埃莉诺拉·贡萨格·德拉·洛维勒的画像

安德烈亚·格里蒂总督像

白衣女士 

保尔三世法尔内塞像

悲伤的圣母

不要碰我

查尔斯大帝

查理五世骑马像

朝拜圣三位一体

崇拜维纳斯

穿棉衣的男子

戴安娜与卡利斯托

达那厄

达娜厄沐浴黄金雨