如果你对舞蹈有些许了解的话，一定听说过现代舞之母——伊莎多拉·邓肯。而在她的星盘上，有一个极为纯粹的大十字格局。
大十字格局，即星盘里的四颗行星构成一个正方形，四颗行星互相成九十度刑克，对角线又有两对相冲。
如果说T三角格局已经让人感受到了紧绷的压力的话，大十字格局等于4个T三角格局，压力指数非常的大，能够承受此等格局的人，大概注定无法成为凡人。邓肯的大十字格局里，有两颗个人行星（月火），两颗世代行星（冥天），世代行星的力量虽然不易驾驭，可一旦被激活，却能让整个星盘更加熠熠生辉，颇有搅弄风云之态。
她的大十字四角分别是：5宫的天王狮子、11宫的火星水瓶、2宫的冥王金牛、8宫的月亮天蝎。这个以艺术为终身信仰的女性，一生大起大落，甚至连死亡都充满非比寻常的戏剧性……
追寻自由、终生叛逆的天才
萦绕邓肯一生的关键词中，“叛逆”二字始终绕不过去，或者说她度过了叛逆而震撼的一生也不为过。
5宫的天王狮子，11宫的火星水瓶这组对角，仿佛道尽了她对舞蹈艺术天才般的灵感、对自由的渴望，以及终生叛逆的勇气。在很多才华横溢的艺术家、表演者的星盘中都能看到闪耀的5宫和11宫。5宫是我们自身创造力、表现力的舞台，邓肯的天王星落于狮子座5宫，拥有着强大的舞台表现力的她却是一个叛逆者，这一点从幼时就得以显现。
虽被赞为现代舞蹈的先知，邓肯却从拜师学艺，童年时她被送去上芭蕾舞课，芭蕾舞僵化刻板的舞姿让邓肯生厌，她立志创造自己的舞蹈，让身体随着音乐的节奏而自然舞，去表现音乐家的作品。后来，在大英博物馆、卢浮宫的古希腊绘画雕塑的启发中，她找到了心中最理想的舞蹈表现形式——身着优雅飘逸的长衫，如树木摇曳如海浪翻涌那般舞蹈。这一改变强烈冲击了当时传统而刻板的芭蕾舞，她骨子里自由的野火在舞蹈中得以燃烧，而不受任何传统限制。
较之于5宫，11宫的舞台面向的是社会和大众，火星落在水瓶座11宫，上升白羊的她命主星即火星，生命的勇气和热情以水瓶座敢为人先、追求平等的姿态绽放，邓肯身体里天然跃动着革命者的灵魂。邓肯因不愿接受婚姻的桎梏而选择不婚，在那个时代绝对算得上女权主义的先驱。直到43岁时遇见比自己小15岁的苏联诗人叶赛宁。天才的舞蹈家和天才的诗人，两个连语言都不通的人竟然一见钟情，仅靠手势相互交流。婚后邓肯在欧洲和美国巡演，叶赛宁则大肆挥霍邓肯跳舞赚来的钱，三年后他们彼此分手，但邓肯始终怀念和叶赛宁的那段感情，也许艺术家彼此情感的连结超过了常人想象的深度，因为他们首先是艺术家……
为了让更多的寒门子弟能够学上舞蹈，邓肯同时在德国、法国开办了舞蹈学校。为了维持学校的运转，她四处奔波寻求有经济上的援助，甚至不惜借高达50%的高利贷。但她却从未抱怨过为学校花费的精力，对于认定的事情，她只是坚定不移的去做。“把艺术献给需要它的人民大众吧！伟大的音乐再也不能只属于少数有文化的人，它应免费提供给人民大众：他们需要它，就像需要水和面包一样，它是人类精神的美酒佳酿。”邓肯在她回忆录的最后写道，而这的确是一个火星水瓶11宫的人能说出的语言。
藐视钱财、只为灵魂而舞的舞者
邓肯大十字格局的另外一组对角落在8宫的月亮天蝎，和2宫的冥王金牛。8宫和2宫，分别代表地狱的入口和出口，因为他们不会和上升点形成任何有效相位，或者说无法被“上升之门”所照耀的地方。
对于艺术家而言，一个敏锐而深邃的灵魂是不可或缺的，很难想象一个从不痛苦纠结的人如何展开他的困惑，从而在艺术中寻求解脱。
邓肯曾在回忆录里写道：“我有两个选择，一是马上结束自己的生命，一是不管日夜折磨，忍受我的极度痛苦，找出方法，继续活着……”从这句话中，你能感受到一个背负大十字格局的人，远超别人的痛苦和挣扎。
他们的人生不会在小情小爱中挣扎，考验他们的问题是——是否应该活着，为什么而活，该怎么活……普通人很难与他们同频，他们的不被人理解的孤独也难以向人诉说。
邓肯冥王落在2宫，这颗冥王对金钱的态度可能比较极端，要不就是特别渴望金钱，要不就是视金钱为粪土，拥有大十字格局的邓肯，显然是后者。
在她未成名时，流落巴黎左岸，德国歌剧院以每场一千马克的价格请她跳舞，却被邓肯断然拒绝，因为她只想为激起一种伟大宗教的再生而舞，不屑于为吃饱了的上层阶级作饭后娱乐。
她的一生曾因身无分文睡在公园、整天呆在博物馆；曾与王侯名流往来，过着只有皇室家族才享有的奢华生活。但她对此毫不在意，别人送的珠宝她从来也不佩戴，后来干脆典当出去支付舞蹈学校的开销，为了喜欢她的观众，仍旧一场场免费演出，以至于路费都没有了……
月亮天蝎8宫，8宫又被称为死亡宫，死亡的确也是邓肯一生都逃不掉的话题。
她和情人所生的一对儿女，死于一场意外车祸，而第三个孩子刚出生就夭折了。在邓肯的回忆录里，曾多次提到丧子的沉重打击——“假如很年轻的时候就面临这种悲痛，或许我能忍受；假如我老一点的时候才发生这种事，那么这一切不至于这么令人难过；但是事情却发生在我的生命正值巅峰的时候，我的全部力量都彻底地被粉碎。”
而她自己的死亡则更加戏剧——在法国尼斯和朋友聚会后乘车离去，邓肯红色的长围巾脱落并被车轮绞住，虽然汽车立即停住，她却被生生勒死，临终前最后一句遗言是——“再见了，我的朋友们！我将要走向光荣。”
结语：
在邓肯的一生中，她创造了很对个“第一”—— 第一位披头赤脚在舞台上表演的艺术家；第一个将舞蹈与其他艺术形式严肃的相提并论的舞蹈家；第一个建立舞蹈哲学理论的舞蹈家；第一个提倡忽视舞台布景和舞蹈装束的舞蹈家……她表演过很多场，但最让自己感动的却是在古巴一个没人认识她的咖啡馆。有个人在咖啡馆弹琴，邓肯随即起舞，观众则是形形色色的酒鬼和吸食可卡因、鸦片、吗啡的“渣滓”。起初，观众们鸦雀无声，后来有人开始啜泣，当邓肯要离开咖啡馆的时候，观众们都来拥抱她……
也许，这就是艺术最具魅力之处——超越语言、不朽不死。
