柠萌影业这几年打造了诸多爆款剧，其中最为有名的当属“小”系列《小别离》《小欢喜》，以及去年夏天霸屏的《三十而已》《二十不惑》。
如今他们又推出了“小”系列之《小舍得》，由《三十不惑》的张晓波导演操刀。
剧作前两集的观感，似乎同时延续了这两大爆款群落的优点。
尤其是第一集中的家宴，宋佳和蒋欣那顿饭，很有意思。
一，微妙的矛盾尺度。
故事里和《小别离》《小欢喜》核心落点相近的一面，是对不同阶层家庭、教育理念的观照和探讨，从纵向的财富梯队和横向的观念空间中，解读家庭教育问题众生相。
而不同之处，则在于《小舍得》宋佳、蒋欣饰演的异父异母的姐妹之间，极其细腻微妙的对峙感。
天生对手，种种“孽缘”。
如果他们的父母是普通的再婚重组家庭，这两位之间大概不会有这样强烈的敌意，但故事里田雨岚（蒋欣饰）的妈妈疑似以小三身份介入南俪（宋佳饰）父母的家庭，十几年之后“姐妹”之间依旧芥蒂难消。
恰恰是这种对立感，微妙、细腻，山雨欲来、电光火石，好看。
从某种程度上说，宋佳和蒋欣对戏，就像是丢掉了宫斗宅斗题材里“围着一个男人转”的负面部分，同时又保留并重建了棋逢对手、剑拔弩张的戏剧张力。
两个人从表面相安无事、冷淡以对，到一步步擦枪走火，细节都很微妙、鲜活。
很多时候，不知道创作者是被爽剧、被片段式传播的状态所裹挟，迫不得已加大加重浮夸的戏剧冲突内容、满屋子撒狗血；还是在表达诉求和下沉市场需求之间找不到平衡点，呈现出逻辑乱飞、强行冲突、硬要搞事情的桥段，总之时常叫人头秃。
而《小舍得》第一集里最让人觉得舒适有趣的地方，是故事里的冲突有微妙、适宜的“度”。
你看不见扯着头发互撕破口大骂扇巴掌的所谓激烈场面，一切矛盾都藏在一家人脉脉温情的假象之下。
当然微妙不意味着折损戏剧冲突，反而更符合“一家人”的特殊设定。
剧作一开始，温情、小心翼翼、“战火”一触即发，这三种情绪就交替出现，高密度交代信息、且细腻。
温情的画面，比如蔡菊英在厨房里准备一大桌子好菜，色香味俱全、恍然间让人想起当年《饮食儿女》开头的名场面。
和这个故事一样，满桌热气腾腾的菜和食不知味的心情，或许是对“家”的温度和割裂两极，很直观的注解。
但她准备好菜之后拿出拖鞋，为南俪准备的这双，动作又过于小心翼翼。
种种细节都在暗示，不太对劲。
剧作中连环出现的种种亲疏对比，同样很微妙。
开局时南俪回自己亲妈那里，是非常松弛自然的状态。
面对父亲的继任，南俪两口子勉强保持着对长辈的客气，疏离中透着冷清的尴尬（女婿的面子功夫，可能稍微还更足一些）。
这边南俪带孩子回外公家，要特意拿上女儿的奖杯、儿子的手镯（外公给买的平常并不戴）；
那边田雨岚回娘家，更是要盛装打扮，被老公形容为“知道的你是回娘家，不知道的还以为你登基”，进门之前居然还停在门口补妆。
这哪里是放松的回娘家状态，这分明是“老娘要上战场了”。
进门之后，南俪和田雨岚之间起初还保持着表面上的短暂和平，但一环一环一波一波加码火药味。
归根结底，家庭关系中一部分是真正的血亲（亲母女、父女、母子），另一部分则是姻亲模式“喜结连理”背后的无数小摩擦；婆媳、翁婿、姑嫂等等，都属于这一类。
我们见惯了各路鸡飞狗跳的婆媳矛盾，以失度的模式呈现家庭中面和心不和的狗血故事；如今《小舍得》从异父异母的姐妹角度切入，以微妙观感讲述家庭里的冷暖寒凉，反而让人觉得或许更有趣。
二，细腻的节奏转变、有趣的饭桌众生相。
《小舍得》选角实在值得夸，宋佳和蒋欣站在那不用说话，几个微妙的眼神，感觉就全有了。
佟大为和李佳航这两位“灭火器式”老公，一个成熟温厚一个贪玩不着调，角色和演员表现也很贴。
一家人悉数“到货”之后，这出大戏就正式加火。
南俪坐在椅子上，田雨岚妈妈热络张罗着吃水果，田雨岚试图拦下自己妈“您不用这样辛苦”，而南俪压根不为所动，第一把火。
此后外公招呼两位女婿一起去厨房端菜，一家人忙忙碌碌，南俪依旧坐着不动，第二把火。
这些举动在田雨岚心中，都意味着南俪压根不把她妈妈当长辈、而依旧是“老小三”。
田雨岚主动示好、照顾南俪儿子：把鞋穿上别光脚，南俪一把抱起孩子、压根没看她递过来的鞋，第三把火。
饭桌上外公口口声声说公平，但显然一碗水端不平，给非亲生田雨岚家孩子的礼物，是和上个月一模一样的乐高，可见有多敷衍，于是田雨岚彻底爆炸。
她点火扔炸弹的媒介，是夸自己儿子、踩南俪的孩子。
老公几次和稀泥、试图把话题拽走，她依旧不依不饶杀回来聊自己孩子考试多好，明里暗里把对方孩子聊成学渣。
孩子的成绩是她最重要的武器。
吃饭之前，孩子们吃水果，自己家娃吃了口西瓜，她就劈头盖脑一通“肥胖会导致智力发育迟缓”理论打压。
教训完了又开始显摆儿子：西瓜英文怎么说，樱桃英文怎么说。
儿子没兴趣积极配合，田雨岚脸上的笑容迅速消失。
想要露脸结果反而翻车，这个小小转折很重要；剧作通过这种戏谑，立住了炫耀而未果的鲜活虎妈形象，也传递出对过度严苛教育模式的不认同。
如果说《俗女养成记》中姑嫂之间明里暗里比孩子英文的场面，基色是一家人的暖意、夹带着几分无伤大雅的“争面子”问题；那么《小舍得》中比孩子的学习，则是漫长的、更为终极的价值附着之争。
吃饭时，南俪家女儿表演完唱歌之后，田雨岚火速上线攀比、让自己儿子“去给外公背个圆周率”。
这是一条隔着屏幕都魔音在耳的命令啊，“去给外公背个圆周率”。
场面一度非常尴尬。
儿子在背圆周率，亲妈得意、亲外婆捧场，名义上的弟弟从头到尾没兴趣、努力埋头吃自己的，妹妹起初还尽力捧场、认真瞻仰、最后也没忍住开始悄悄扭头吃了起来。
两位连襟不乏苦涩一个碰杯，也挺有意思，明明是不同家庭里对立的“敌人”，但又有几分同是天涯沦落人的惺惺相惜。
饭桌是最微妙的地方。
说是家宴，倒也没有那么其乐融融、往事心结自带火药味；蔡阿姨的心态更接近钟点工阿姨、而不敢以长辈自居；
说是饭局，倒也不至于那么功利见外、毕竟还有打不碎的一家人的羁绊。
这一段层层递进的微妙曲折矛盾能成立，本质原因在于角色的缺点和痛点都有切肤具体可感之处。
对田雨岚而言，儿子成绩好是不仅仅是孩子自己的事情，同时也是她为外婆在这个家庭里挣得底气的唯一资本。
南俪对她母亲越冷淡，她越试图通过表达“我儿子比你们家孩子优秀”的优越感，来为母亲争取在这个家里的话语权、争取被尊重被高看一眼的可能。
这个角色身上，有很强烈的野生顽强感，越被打压越要茂盛生长的浓烈意图，越瞧不起老娘、老娘越要好给你们看。
因为是“不忍心看母亲受冷落、被使唤、来来回回忙里忙外辛苦”，南俪反复炫耀的讨厌举动、有了几分情有可原的暖色调爱意。
因为自己婆婆背地里都指指点点她妈妈当年当小三的往事，她才格外一点就炸随时随地强调“十几年正大光明的婚姻”。
相比于纯粹的攀比，这份源出不忍的被打压之后愈加反弹的斗志，会显得更事出有因。
当然从前两集的表现来看，田雨岚性格瑕疵明显，但缺点不意味着角色塑造失败，很多时候恰恰是缺点让角色更真实完整、更像“活人”。
故事中这两位的角色，一个收、一个放，一个优雅一个市井，两种不同的强势火星撞地球、相爱相杀，仅仅是这个部分就已经很有看点。
三，家庭教育面面观。
值得注意的是这部剧中两个家庭两位爸爸，都不是甩手掌柜类型。
舒心酱很喜欢的一个细节，是佟大为这款爸爸一早起来给女儿编辫子，动作熟练、成品很有模有样。
编辫子需要练习，他从事建筑设计相关工作而并非tony老师，他自己本人又没有一头长发可供练手，所以这就说明：这位老爹长期帮女儿梳头编辫子。
这个细节，一下子就立住了一个温和有耐心、和女儿感情很好的爸爸角色。
田雨岚家的天才小神童，在老妈这样严苛的教育模式下没有心理失衡、焦虑，是因为归根结底，这个家庭的氛围依旧很暖色调，依旧很有爱。
爹妈感情好，且老爹“不着调”的模式恰好中和了过分严苛的功利心。
但这个爹显然也有明显短板。
自己儿子都这么大了，他还天经地义啃老。
啃着还非常开心。
所以在老婆和媳妇的独立诉求有冲突时，他也不可能提供有效的解决方案。
目前剧作才播出两集，不同家庭的教育理念尚未充分展开，已知事实是田雨岚是典型的极端模式：分数就是一切。
将自己的人生价值诉求，最大化附着在儿子身上，隐隐让人窒息。
此外剧作中还有贫寒一家，在南俪和田雨岚家做钟点工的阿姨，孩子恰好和他们儿子女儿在同一个班。
从小康之家到钟点工家中，画面对比非常强烈。
菜市场里卖水果的铺位后头，小小几尺见方，就是家了。
孩子写作业的书桌、吃饭的饭桌、放鞋的鞋架，都在同一空间里。
更为直观的是屋外墙上大大的公厕两个字。
吃饭过后孩子去屋外的公用水池洗碗，走道上都是水（大概是收摊之后清洗摊位的水）。
大大的公厕两个字，非常夺目。
那画面似乎都是有味道的。
条件艰苦，但这一家人很温馨，孩子也特别争气。
接下来剧作会如何展开几个家庭的教育故事，我们拭目以待。
如今剧作都习惯讲“寒门孩子成绩最好”的故事，《小舍得》也没能跳出套路；为了让故事里的孩子和家长们都有充分的相处空间，剧作安排南俪、田雨岚是“姐妹”、孩子在同一个班、工作上还要碰面，连用的钟点工阿姨都是同一个。
在设定层面上，这毫无疑问是用连环过度巧合，来提前构建让诸多角色可以深度捆绑的场域。
通过设定层面的过度巧合，避免故事发生阶段的“强行巧合”，这究竟是巧是拙也很难说；故事里蒋欣婆婆上门嫌弃媳妇的戏份，也过于常规老套；但归根结底前两集戏份里，亮点远多过槽点，质量品相都让人觉得更为细腻微妙。
种种特殊的中国式家庭关系，饮食男女人间烟火，彼此深深羁绊又充满矛盾。
“小”系列故事通过教育问题和亲情落点，以更接近轻喜剧的模式来解锁“家家有本难念的经”，虽有矛盾但并不寒凉，始终是温情众生相的面貌，期待后续。