洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。

我的罪恶，我的灵魂......

这是《洛丽塔》中男主的独白，也是公认的最美开场之一。

可就在刚刚过去的19年，一则不好的消息传来：

“第一代”洛丽塔的扮演者苏·莱恩，12月26日在洛杉矶去世，享年73岁。

美人已逝，但她的身影将永远定格在记忆里。

对很多人来讲，无论是故事完整性，还是制作精细程度和知名度，1962版的《洛丽塔》都稍逊于97版 （又译名《一树梨花压海棠》）。

97版《一树梨花压海棠》

但毋庸置疑的是，苏·莱恩版的洛丽塔，是经典，且无可取代的。

她满足了每个男人一切的春梦与幻想。

当年，著名的电影大师、《发条橙》的导演斯坦利·库布里克在决定拍摄这部争议之作后，便开始了茫茫选角路。

洛丽塔作为全片的灵魂，决定着最后的成败。

洛丽塔是年轻的，也是复杂的。

她像一朵含苞待放的野玫瑰，天真、稚嫩且充满诱惑，能让男主为她违背道德，也在所不惜。

奔着上述“人设”，当时，库布里克前后面试了800多名女演员。

最终，年仅14岁的苏·莱恩脱颖而出。

讲真，那时的她，真是位不折不扣的青春美少女。

她完全符合原著中的描述：

她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头。

相比97版萝莉的性感，苏·莱恩身上散发着娇媚清新，富有灵气。

眼神既纯又欲，调皮中带着一丝倔强。

《洛丽塔》的大获成功，直接使苏·莱恩，从默默无闻的素人成为无数人追捧的新星。

凭借这一角色，她摘得金球奖最佳女新人。

海报上，她戴着太阳镜，舔着棒棒糖的样子，更是成为一代经典银幕形象。

按说，对于捧红自己的《洛丽塔》，苏·莱恩理应怀抱感恩。

但谁知，她竟将自己五段不幸的婚姻归结于这部电影——

我个人的毁灭可以追溯到洛丽塔，扮演一个成年男子的恋童癖幻想中的女学生，毁掉了我的生活。

我14岁演了洛丽塔，15岁就成了一种性符号，往后要想试图过上正常的感情生活，就很难了。

难道真如她所说吗？

要厂长说，不能完全排除这种说法。

众多周知，由俄裔美籍作家纳博科夫在1955年创作的小说《洛丽塔》，是全球畅销书，也一度被列为禁书。

曾经，包括《纽约客》在内的无数报刊都拒绝刊登。

而不被主流所接受，不是因为画面有多露骨，而是因为故事本身违背道德伦理，有美化恋童癖的嫌疑。

这样说，不无道理。

试问？

看过的人，谁没有替男主韩博特和洛丽塔之间的“爱情悲剧”感到惋惜过。

尤其韩博特对洛丽塔炙热的爱，更是被冠上“浪漫”的字眼。

这种情况，或许是因为男主演杰瑞米·艾恩斯太有魅力了，在97版更为突出。

确实，从表面上看，一个成年男子把对初恋的怀念转嫁到美丽的少女身上，本身就带有一丝浪漫与美好。

那时，韩博特从外地来到陌生的小镇工作，谁知，他对房东女儿一见钟情。

她会让他不自觉咧嘴傻笑。

她冲上来的一个拥抱，更是让这位成熟的男人僵在原地。

于韩博特来说，洛丽塔实在太迷人。

以至于他必须拼命按耐住那份，把她据为己有的冲动。

但别忘了，爱会让人疯狂。

当洛丽塔的妈妈写给他一封告白信，他毫不犹豫的答应和她在一起。

因为这样一来，他就有正当理由永远待在这栋房子里，和洛丽塔同住一个屋檐下。

可惜，人算不如天算。

婚后不久，洛丽塔的妈妈由于想过二人世界，便把洛丽塔送到外面参加夏令营。

然而，甜蜜的日子没过多久，她就在偶然间发现了可怕的秘密——

韩博特抽屉里，放着写有他爱慕洛丽塔的日记。

得知这一事实后，洛丽塔的妈妈伤心欲绝。

诡异的是，没过多久，她就被车撞死，一命呜呼。

这下，韩博特长舒一口气。

挡在前面的绊脚石没了，他激动地把洛丽塔接回家，骗她妈妈生病在医院。

两人过起了没有外人打扰的二人时光。

看过影片的人，几乎都默认韩博特非常爱洛丽塔。

还记得他曾深情告白：

我望着她，望完又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定。

但在感动的同时，我们又是否想过洛丽塔的感受呢？

小说原作者曾在接受采访时说过——

我永不后悔写了《洛丽塔》。

因为它不是非道德的，且是在斥责非道德。

《洛丽塔》就像作者编织出的一个美丽的谜语。

它的谜面同时也是谜底，两者互为镜像，如何看待皆取决于你观看的角度。

不知你是否记得，片中贯穿始末的韩博特的独白。

韩博特用温柔的语调，呼唤洛丽塔的名字；用冷酷的声音，呵责“害”了洛丽塔的剧作家。

因为太爱，他不给她自由，让她避免跟同龄男孩接触；

因为太爱，当他提出带走怀孕的洛丽塔被拒绝后，仍将自己身上所有的钱，统统给了她。

感动不？

感性少女们应该会感动吧。

甚至，对韩博特偏执的爱，充其量责备一句自私。

倘若你真是这样想的，那你就是被男主彻底给骗了。

韩博特真是一位优秀的讲述者，让人听得入迷，不仅“感动”了自己，更“感动”了无数观众。

其实，原著作者从来没有倡导恋童。

故事所呈现的是男主视角，一切都是男主认为的，他在“合理化”自己的选择。

单就1962年版的《洛丽塔》来说，仔细看，是能找到一些端倪的：

比如洛丽塔的妈妈曾拿着的枪，原本没有上膛。

谁知，后来韩博特萌生杀机。

放在一旁的手枪里，又有了子弹！！！

而当韩博特拿着枪，在犹豫下不去手的时候。

一通电话突然打来，告知他洛丽塔妈妈出车祸被撞死了。

要知道，前一秒她还把自己关在二楼的房间里。

是不是很魔幻？

片中，诸如此类的情节还有很多......

乍一看，这些设定让人摸不着头脑，但细想一下，便会发现，一切都在朝着韩博特的期望发展。

此外，韩博特的自私和丑陋，更是体现在方方面面。

比如韩博特看着洛丽塔妈妈的告白信，笑得上气不接下气，无情践踏别人的感情。

更恶心的是，在他跟她同床共枕时，一边亲热，另一边直勾勾的看着床头柜上洛丽塔的照片。

因此，厂长个人认为，与其说《洛丽塔》是部爱情片，倒不如说是一部犯罪片。

甚至，站在洛丽塔的视角看，说是恐怖片都不为过。

此刻，不由得让人感叹，这片太高明！

它先以诱导同情的口吻隐去洛丽塔的立场，把罪恶的种子悄无声息的散播到观众心中。

待到当洛丽塔生活被毁，感到痛苦和无助时，我们才惊觉自己竟成了“帮凶”。

正如蒋方舟说的——

它真正道德的地方，其实不在故事里，而是在考验在看的我们。

很多时候，我们被谎言所骗，为罪恶开脱，不是因为谎言有多么高明，而是因为我们愿意相信，因为我们内心有不愿意去面对的角落。

毕竟，人在为自我开脱时，都是一个极佳的叙事者......