清 弘仁 黄山图册之“蒲团松”

渐江以其成就无可置疑地成为新安画派的大师，与査士标、孙逸、汪之瑞合称「新安四大家」，此四人入清皆为明代遗民，画风都是萧疏的笔调，清淡简远，与其身份心情若合符节。在当时画坛令人耳目一新，流风余韵影响一时，人多趋之。

《秋日山居图》之辨析

2013年12月，无锡博物院举办了一个古代书画捐赠展，展品中有一件周怀民先生捐赠的，落款为「弘仁」的《秋日山居图》轴（以下简称《秋》图）。此图纸本墨笔，纵一百二十三厘米，横五十九点三厘米。画面绘高山峻岭，岭上疏松点缀，左下三株大树，树后孤亭一座。右侧山涧中一泓平湖，涧底山坡夹一平台，其上竹丛衬托二层小阁一座。画面上方留出天空，约占四分之一，右侧题识为七绝一首：

老年意孤成缩涩，乍见停云有会心。

笔墨于斯需一转，纵横无碍可全神。

清 弘仁（款） 秋日山居图轴 纸本水墨 纵一二三厘米 横五九·三厘米 无锡博物院藏 风入松摄

款署「庚子冬初，挂单海阳之建初寺，写题寄与进居士于丰溪书堂，展时想当一噱。余此写秋日山居，略存倪迂遗意。学人弘仁。」

钤「弘仁」朱文方印。作品裱边无印鉴款识，本幅有鉴藏印两枚，均为周怀民印鉴。左下角为「怀民」朱文扁方印，右下为「怀民鉴定之印」朱文长方印。

《秋日山居图》款署局部

乍见该图，经营位置、山石形状存有渐江画作之典型，若按照渐江成熟面貌的「裸骨」风格观之，则没有那种精洁而崚嶒的第一感觉。细看笔墨，线条油滑漂浮，明显可知作画时笔头含水量较多，加上用纸较生，行笔较快造成，又行笔以侧锋居多，略无变化，转折处极为随意，线条质量很低。

左下三株大树，从树干看则似松非松，特征模糊，其中两株画有松针才知为松树，但树干龙麟勾勒草草，松针叶组合呆板，尖端较钝。左侧大树只能称为枯槎一株。近前树根双钩，最下方一处分叉填墨特别黝黑，显为用墨之败笔，尤为惹眼。山体上点缀的松树、杂木、勾勒用笔更加潦草随意。横点圆秃，完全没有渐江典型面貌。

清 弘仁 黄山图册之“乌龙潭” 纸本 共六十开 纵二一·二厘米 横一八·三厘米 不等 故宫博物院藏

右上题识虽然有渐江风貌，但结字偏长，不是常态。由于力学倪瓒之故，他善用中锋，笔法细劲，从渐江画跋书简中，可见其笔势挺拔秀逸极具个性，是很难模仿的。《秋》图题识书法板滞，用笔拘谨，起笔收笔程式化明显；又见「寄」、「一」等字的横画以及「年」、「神」、「乍」等字竖画不稳，「老」、「期」、「居」等字撇画抖动等等，书写者笔力羸弱的现象不一而足；部分字还有填描痕迹，显系伪书。

清 弘仁 黄山图册之“赵州庵” 纸本 共六十开 纵二一·二厘米 横一八·三厘米 不等 故宫博物院藏

另外，「弘仁」朱文方印刻制较好，篆法与渐江一朱文圆印相似，但考之诸多作品和《中国书画家印鉴款识》等书都渺不可寻，可以断为臆造。

虽然《秋》图属于赝品，但山体结构完整，并非拼凑而来，似有所本。

清 査士标题跋 局部

清 査士标题跋 局部

《松壑清泉图》是本尊

2015年10月，广东省博物馆举办古代书画展，展出了渐江《松壑清泉图》轴（以下简称《松》图），此图经《中国古代书画目录》著录，纸本水墨，纵一百三十五点八厘米，横六十厘米，完全属于「真、精、新」的标准品。甫一观之，让人马上想到了两年前见到的《秋》图，两者景物别无二致，尺寸上两者宽度几乎一致，高度上《松》图要高出十三厘米，因上端是天头留白，有少许区别无关大碍，这是属于典型的「双包案」了。「双包」者，意为真假包公，两件同样的作品，必然有真伪或全伪的情况。《松》图笔墨精好，望之一片清辉，于寒光冷韵中别有一种深邃幽寂，是为本尊真笔自不待多言，而作为《秋》图的分身则判若天渊。

清 弘仁 松壑清泉图轴 纸本水墨 纵一三五·八厘米 横六〇厘米 广东省博物馆藏 风入松摄

《松》图用中锋细笔，线条刚劲，有元人的疏简沉着感，转折之处略无僵结，用笔凝练。勾勒山石、矾头、平台等处外轮廓特别注重提按，虽然用笔造型结构瘦硬，绝无妄生圭角。勾勒之外，焦墨枯笔略施皴擦，淡墨渲染，用墨精炼明净，干而不枯，笔墨技巧极为高超。应该说水墨作品的最佳效果，就是如此图般体现出一片银灰色调。无怪乎周亮工在《读画录》中论及渐江曰：「喜仿云林，遂臻极境。江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江足当云林。」

《松壑清泉图》款署 局部

此外，若从左下三株巨松、山体之稚松、杂树竹木、苔点。直至景物的虚实关系，各处细节无不畅快雅洁又伟俊沉厚。不愧是渐江，久居黄山，从实景中汲取营养，变格创新。正如其诗所言：

坐破苔衣第几重？梦中三十六芙蓉。

倾来墨沈持相赠，恍惚难名是某峰。

《松》图本幅右上有两行款识「渐江学人弘仁为惟敏先生写」。款书结字谨严，点画刚健，劲锐流利，在渐江款书中非常典型。

上款「惟敏」当是徽商汪以功，据《徽商便览》记载，「汪以功，字惟敏，潜口人，幼聪颖迈群，年十八捐书从父，贾于汴……客姑苏」。

清 弘仁 竹石风泉图轴 纸本水墨 纵五八·四厘米 横三三·六厘米 天津博物馆藏 风入松摄

从《松》图的晚期画风来看，当是渐江五十岁左右离歙往来南京、扬州、杭州时所作。渐江的交游中鲜有为官者，以本籍人士居多。徽商富而好文，注重收藏，渐江与之往来获观名迹亦甚多。汪以功自小离乡经商，客居姑苏，渐江为之作画自当是用意之作。

《松》图署款下钤二印，「弘仁」朱文圆印、「渐江僧」白文方印。此印与康熙己亥（1659年，50岁）渐江《竹石风泉图》钤印完全一致，属于晚年较常用的印鉴，且两图署款书风也如出一辙。由以上几方面可知《松》图是渐江画中精品。该图有鉴藏印四方，左下角有「闵旷斋珍赏印」朱文方印一方，右下角从上至下有「集兰斋藏」朱文方印、「群玉秘笈」白文方印、「湾溪林氏品石家藏」朱文方印各一方。

清 弘仁 松溪石壁图轴 纸本设色 纵一一八厘米 横五〇厘米 天津博物馆藏 风入松摄

若将《松》图与《秋》图合并观之，两图高度一致，当是对照真本临摹，时间当在清中期之后，作伪者应该是渐江身边比较亲近的人。周亮工在《读画录》中谈到渐江「君未五十殁，画益贵重，其门徒赝作甚多，然匡骨耳，此直须另觅云林矣」。可见弘仁盛名之下，极受追捧，赝品众多也是自然的事。

内容节选自《紫禁城》杂志2017年4月刊《恍惚难名是某峰——渐江《松壑清泉图》《秋日山居图》辨伪及渐江生平资料的一处订正》，作者风入松。